語域(Register)是語言使用的場合或領域的總稱。英國語言學家韓禮德(M. A. K. Halliday)將語域定義爲，語言變體可以按照使用的情況劃分爲語域。
一、語域與語篇翻譯
語域理論包括語場、語旨和語式三個方面的內容。語場指實際發生的事情，包括語言發生環境、談話話題以及參與講話者的整個活動;語式指語言交際的渠道或媒介;語旨指參與講話者之間的角色關係。20世紀90年代，哈的姆和梅森等人將語域概念引入翻譯研究中。他們認爲，語篇含義並不僅僅由語言體系自身決定，而是由整個語篇的情景語境和交際功能來決定，翻譯過程中所追求的，不能只是脫離語境形式上的對等，或是單純語義等值，而是和語境或語域密切相關的交際功能的等值。將語域理論引入翻譯領域，可以爲我們提供一種描述某些超語言因素的規範，幫助我們在翻譯中成功地實現意義轉換(周俊青，1996：11)。語域理論給文字分析提供了一個理論框架，而譯者對源語語篇文字的理解，顯然受到源語語篇語場、語旨、語式的影響。同樣，譯者在生成目的語語篇時，也受到以上因素的制約。譯者要翻譯一個語篇，必然首先是源語言語篇的閱讀者，同時是目標語篇的生成者，譯者很自然地成爲了聯繫源語言語篇和目標文字語篇的紐帶，無論是源語語篇的解讀，還是其後目的語語篇的生成，都是在構建相應的語篇語境的過程中完成的(劉興林，2005：67)。因此，要達到交際目的，譯者必須正確分析、轉化語域。本文將透過具體的例句，說明語域三要素是如何能夠影響並指導翻譯過程的。
二、不同語域類型的語篇翻譯
翻譯涉及到兩種語言和兩種不同文化背景的參與者。在翻譯過程中，對語篇語場、語式和語旨的認識和把握，是譯者決策及操作中的三個重要因素;三者相輔相成，保證資訊傳譯中的適切。就語篇的語域而言，譯者面臨兩個任務。第一，作爲讀者，他必須對源語語篇的語場、語式和語旨在篇章、句羣及資訊單元等語篇基層上的具體體現有一個全面的認識。第二，他必須對譯語語篇的相應特點，尤其是不同於源語語篇之處，有清楚的瞭解。(李運興，2001：67)
(一)不同語場的語篇翻譯
因爲使用的領域和目的不同而產生不同類型的語篇，比如文學、新聞、廣告語篇的翻譯，不同領域的文字總有一套獨有的語言系統，包括一些常用詞彙、句式、語法結構和語篇模式，這就要求譯者對不同語言中同種語場的聯繫與區別做到心中有數，以便更好地實現兩種語言的轉換。以下是兩種不同語場的翻譯分析。
(1)原文：When we two parted，In silence and tears，Half broken-hearted;
To sever for years，Pale grew thy cheek and cold，Colder thy kiss;
Truly that hour foretold，Sorrow to this.
陳錫麟譯本：昔日依依惜別，淚流默默無言;離恨肝腸斷，此別又幾年。冷頰向愕然，一吻寒更添;日後傷心事，此刻已預言。
(陳錫麟《昔日依依別》：http：//_)
原文是拜倫短詩When We Two Parted的第一節，作者回憶了與愛人分別時的情景和感受以及後來的悲痛之情。原文裏有四對韻腳，譯者除了考慮到要傳達出基本語義以外，還要充分考慮到這是一篇有文學色彩及情感的詩。陳的譯文很有中國古詩韻味，不僅字數上與中國古詩字數相當，韻腳上也極力做到完美，“言”“斷”和“年”組成了特有的韻腳。另外，譯者選詞造句上也頗爲考究，如翻譯“Half broken-hearted”這一句時，字面理解就是“心破碎了”，而譯者考慮到這是帶有文學色調的語篇，“離恨肝腸斷”這句文學味濃厚的詩句就誕生了。
譯者根據語場的'不同進行翻譯創作，不同語篇有其特有的翻譯文字特色，例如下面一則廣告語翻譯：
(2)原文：Start Ahead.(Rejoice)
譯文：成功之路，從頭開始。(俞琳：2011：270)
這是一則洗髮乳廣告語，廣告語是用來吸引消費者眼球、推銷產品的。譯者充分考慮到中國廣告語語場，譯文使用了四字詞語融入中國文化，符合中國人習慣，看似簡單，但卻很好地吸引了中國消費者的注意力，起到了推銷產品的作用。
(二)不同語式的語篇翻譯
語式是指語篇資訊以何種方式進行傳播，可以把翻譯劃分爲口譯、筆譯以及影視配音和字幕。語篇語式的不同也要求作者採取不同的翻譯方法和手段，例如在口譯過程中，譯員的工作主要是理解源文字、記憶其大意、轉述其內涵。因此，譯者首先要聽懂表達思想內容的源語言，在有限的時間內講出易於理解的新句。
(3)原文：朱家角即因利乘便，蔚然興盛，一躍成爲商賈雲集、煙火千家的貿易集鎮。
譯文：Zhujiajiao took advantage of shanghai's development to flourish into a market town thronged with merchants from all parts of the country among many households of residents.(選自《2008年3月上海市級口譯真題及答案》)
這段文字具有中國文化特色的四字詞語較多，但在口譯中，要在有限時間內譯出文字內容，需要忘記原有文字的組織結構，抓其要義。和原文相比，譯文中的資訊更加簡單，如“蔚然興盛，一躍成爲商賈雲集、煙火千家的貿易集鎮”，只煉其要義，譯成“flourish into a market town thronged with merchants from all parts of the country”，“千家煙火”更是譯成“many households of residents”。雖然少了中國四字詞語的文化韻味，選擇了一些簡單詞，但這有利於在有限時間內傳達意義。
口譯有它需要注意的地方，不同語式又有一些要求，如在書面語體翻譯中語言較正式，譯文需要儘量與源語保持一致，達到功能對等。
(4)文字：腹中空泛，思想一片蒼白，故無言可發，這是沉默。
譯文：An empty head or a blank mind which leads to speechlessness—that is silence.(申雨平《沉默》：http：//)
這一句非常短，但卻能很好地體現筆譯要點。譯者除了要傳達基本意思外，還應多方思量，充分了解兩種語言的特點，做到恰當轉換。這是一種書面文體，中文主謂結構多，因而謂語多、動詞多，僅這一句就有四個。譯成英文時這樣的結構不可以照搬，譯文選用了名詞短語，後面由“that”總括，句子結構嚴謹，不像譯成四字結構那樣短促。
(三)不同語旨的語篇翻譯
語旨指參與講話者之間的角色關係，包括它們的社會地位及說話者的態度和想要實施的意圖等，體現在語篇中就是語篇基調。語篇基調可分爲四個相互交錯的層面：正式程度、禮貌程度、無人稱程度和可接受程度。“正式程度體現在詞彙和句式上;禮貌程度指交際參與者社會距離的遠近，主要體現在稱謂上;無人稱性指作者避免提及本人的行文方式，如英語中的被動語態;可接受性指作者認爲與讀者共享知識的多少，共享知識越多，文中所含語境資訊就越少。”(李運興，2001：88)
一般來說，原文中的基調是固有的，即使在翻譯活動中，譯者也沒有權利將正式的言語變爲隨意的交談。譯者在翻譯過程中，應弄清源語語篇作者企圖與其讀者建立一種什麼樣的交際關係，才能譯出出色的譯本，很好地再現這一關係。 讀者羣是動態的，讀者的年齡是在變化的，讀者所處的時代也在變化中。隨着社會經濟文化的發展，讀者羣的教育水平也在不斷提高，讀者羣對翻譯作品的要求、理解力及接受力也在不斷髮展。譯者應該根據不同讀者羣，譯出不同版本。以下就是在不同年代、不同讀者羣中《論語》的兩個譯本：
(5)文字：顏淵問仁。
辜鴻銘譯本：A disciple of Confucius，the favorite Yen Hui，enquired what constituted a life.(Ku Hung-Ming，1898：91)
威利譯本：Yen Hui asked about Godness.( Arthur Waley，1998：87)
辜譯本出版於19世紀末，那時的中國經濟薄弱，文化處於弱勢，西方人大多對中國文化知之甚少，在辜譯本里，地名、人名用的都是西方人熟知的。如所選文字，把“顏回”譯成“a disciple of Confucius”，辜在其英譯《論語》序中這樣說：“爲了儘可能地消除英國讀者的陌生和古怪感，只要可行，我們都儘量去掉所有那些中國的專有名稱。”威利譯本出版於20世紀末，隨着時間的推移，中國經濟不斷髮展，傳統文化“威名遠揚”，目標語讀者對源語言文化的瞭解增加，因此，威利在翻譯過程中更多的是傳播中國文化，所以在翻譯中保留了中國本土化成分。“Yen Hui”對“顏回”的表達，很能說明問題。
三、結語
翻譯是透過語言代碼或文字元號的轉換來傳遞資訊的過程。文字翻譯要求譯者充分分析源語語域特徵，把握源語與目的語的語域對等，在此過程中，譯者要根據不同交際意圖和目的、譯者心目中不同讀者羣以及不同交際方法、交際效果，將語言符號組成連貫的語篇，以完成某個或幾個交際功能。在翻譯過程中，語場、語旨和語式會發生變化，而這些變化會直接影響到譯者在翻譯時採取的策略。
參考文獻：
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[7]周俊清.試論翻譯中的語域取向[J].中國翻譯，1996，(4).