內容摘要：藝術的生命是從材料裏生長出來的。裝置設計和坐具設計的結合——《島》，透過對木材、金屬和石材不同的聯想,表達出人類經歷了漫長的發展過程後，人的內心賦予不同材料不一樣的精神屬性，再結合科學的加工方法，使材料昇華爲精神的載體，使有效地傳達出藝術作品內在生命力成爲可能。
關 鍵 詞：材料 聯想 精神內涵
在裝置設計作品《島》的設計過程中，一方面進行精神內涵的深入推敲，另一方面運用所需材料製作作品，透過對材料的加工將精神思想充分地傳遞出來。作品《島》最終是靠材料的加工製作實現的。作品的構思和完成的過程中，試着探尋材料在裝置藝術設計和坐具設計兩者間的關係、象徵性和功能性的有機平衡，發掘主題內容和材料精神屬性之間深層次的互動，力求賦予材料新的活力。
作品《島》設定的空間環境關係
在很多公共空間中的裝置藝術設計作品的創作，不是完全主觀的自我創作過程，需要滿足各種條件的限制和要求，因此必須要尋求一個平衡點，把許多綜合因素聯繫起來考慮。作品的設定位於一家建築設計公司大廳，既要考慮公司現有裝修風格，又要強調藝術性，透過設計提升公司形象。在此位置以前是四組真皮沙發，供接待客戶和大家休息。經過分析，筆者認爲此處是公司流動性最強的地方，是視覺的焦點之一，同時具備了公司內外空間過渡的重要位置，其功能應該由以前的接待、諮詢、等候和洽談轉變爲能夠弘揚公司氣質的地方。在移走沙發後，安放裝置作品《島》，來表達現代設計公司的精神的純粹性。在簡潔的表達中，此裝置既是可以坐的器物，更是公司意志的象徵。作爲傢俱的座位，其坐具的作用已不再是其主要功能。
《島》的材料表現力與其傳達的精神屬性
每種材料都能夠引起人們的特殊的感受。用材料進行藝術實驗的時候，同樣的材料在不同的設計中有着不同精神內涵。製作裝置藝術作品的材料，相同的物理屬性因爲加工方法的不同就會產生完全不一樣的肌理、不一樣的表情特徵。在研究不同材料在不同的藝術作品中，材料本身以及材料的加工製作方法與創作思想的關聯，能夠表達不同的表情。比如：花崗岩有時是細膩的、溫和的,有時是粗糙的、原始的；青銅的感覺有時會有華貴感、歷史感,有時會有沉重感、懷舊感，等等。裝置藝術作品《島》中木質和石質幾何形體的造型，木材以同樣尺寸的形狀重複有序的排列，使人感到漸變、有序、精確、完美，和紫銅質地的流線形形體相互對比。幾何造型體的精度高，所以會產生工業感、冰冷感，手工製作的紫銅質地的流線形形體的柔美感、溫暖感與之形成了鮮明的對比。這和平日裏我們對木材感到的親切有很大的精神上的反差，在這裏，由若干尺寸完全一致的木條組織而成的巨大的象徵性的方形體塊，表情冷峻、呆板，已沒有常態的親和力。
《島》的精神屬性和材料表達之間的聯繫
對主題《島》抽象後理解和歸納：我們將其精神屬性有效地提取出來，物化後透過裝置的形式使其能夠簡潔呈現在我們所需的重要位置。在現實中我們知道，島是指海洋或湖泊裏面四面被水圍着的陸地。島和漂浮的冰川、巨型船艦雖然都是隻有一部分露出水面，但是島的根基在水底下，是陸地的一部分，是堅固的。島是人們的居所之一，是相對獨立而又堅固的存在。島的精神意義對人的影響是巨大的，在現代社會中人們之間既是協作、相互依存的關係，同時也越來越獨立，個體之間安全感越來越少，這是各種各樣的競爭導致的結果中的一個方面，而人們內心更需要堅強的信念，才能應變生活中的各種難題。對很多在公司工作的人來講，都希望公司在某些方面就像一個島，工作者都希望生活在基地厚實、堅固的島上。對於充滿了風浪和不可預知的現實和未來，島承載着他們的希望和未來。所以“島”就應該是一個堅固的物體，要具備一定的體量感和穩定感。自然界是人類設計的來源，用來製作作品的木材和紫銅可以象徵、隱喻、模仿或暗示自然造型等方式，透過雕刻、滾壓、壓紋、折皺、鍛造、精工細作和鏽蝕等等工藝加工手法去實現對《島》的精神屬性的表達。同時，材料具備視覺和觸覺的.功能，觸覺的感受有時也不可以忽略。材料的加工和處理方法同時要服從於秩序、平衡及現代審美需求的影響，爲了將主題表達的更加深刻，充分利用了大面積的木條簡單重複的手法產生出的強烈的心理量感，以及像符號一樣簡潔醒目的波形的重複達到目的，在似與不似之間與觀看者交流着。
裝置設計《島》的製作離不開材料，藝術的生命是從材料裏面長出來的，材料由於物理屬性的不同，給人不同的感受和不同的聯想。透過裝置設計《島》的製作發現構思內容和材料物理屬性之間存在的精神聯繫，同樣是可以用其他的材料用另外的藝術語言去表現的。在此只是作爲作者的理解，用作者的藝術語言去傳達，我們平時覺得親切溫暖的木材卻是“島”的精神載體，而冰冷的紫銅板在經過鍛造、拋光和腐蝕後顯得格外靈動華麗，恍如碧波，亦如海風。由此可見，在傳統文化中，有些材料的價值來源於其象徵性的內涵是有道理的。材料是表達精神內涵的媒介，是能夠承載藝術思想的物質。
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