在學習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的詩歌很是熟悉吧，詩歌具有語言高度凝練、篇幅短小精悍的特點。那麼什麼樣的詩歌才更具感染力呢？以下是小編爲大家整理的淺析初唐四傑及其詩歌藝術特色，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
摘要：初唐詩壇“上官體”一度盛行，初唐四傑挺身而出，創作出大量與宮體詩風格截然不同的或清新雄放、或慷慨激昂的詩歌，展現自己廣闊的眼界與心胸，抒發自己遠大的志向與抱負。同時，他們的創作對之後五言律詩及七言古詩的發展定型也有很大的影響，是初唐文壇上新舊過渡時期的重要人物。
關鍵詞：初唐四傑詩歌藝術特色五律古詩七言歌行影響
引言：
初唐的前五十年南、北朝文學由對立走向融合，初唐詩壇繼承了齊樑詩風，逐步走向宮廷化。“上官體”成爲代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型範式。
而初唐的後五十年則是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風範的時期。這一時期，文壇上比較熱鬧，先是高宗武后時期，“以文章名天下”的初唐四傑登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈佺期、宋之問確立了律詩這種新形式。最後是陳子昂登高一呼，痛斥齊樑，高倡風骨，爲唐詩開闢了健康的發展道路。在此，我主要對初唐四傑及其詩歌的藝術特色進行一個簡要的分析。 正文：
首先是初唐四傑。他們分別爲王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。類似的人生經歷，傑出的創作才華，功力近似的詩文創作，令他們四位詩人的名字緊緊地聯結在一起，被人稱做“四傑”或者“四才子”，文學史上稱他們爲“初唐四傑”。《舊唐書楊炯傳》說：“炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內稱爲王楊盧駱，亦號爲四傑。”四傑官小而才大，位卑而名高。他們有變革文風的自覺意識，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風格、形式上都有新的開拓和貢獻。題材上“由宮廷走向市井”，“從臺閣移至江山與塞漠”，舉凡離別、懷鄉、邊塞、市井生活、山川景物等皆入詩，內容上代表了當時文學革新的方向;風格上與宮體詩的綺靡不同，而是真實情感的抒發，或開朗豪放、積極進取，或悲涼雄放、鋪張揚勵;形式上王、楊長五律，盧、駱長於七言歌行，改造了宮體詩。他們的詩歌創作，代表了矯正宮廷詩風的成就。杜甫說：“王楊盧駱當時體，輕薄爲文哂未休。爾曹身於名俱滅，不廢江河萬古流。”(《戲爲六絕句》)，對他們的歷史地位做出來很高的評價。
一、王勃(649——676)
王勃，字子安。多寫抒情之作，辭藻華麗，風格清新雄放。尤其擅長五言律詩和絕句，對五言格律詩漸趨成熟，甚有貢獻。他最有名的，莫過於那首《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。無爲在歧路，兒女共沾巾。
從古至今，關於送別的作品大都逃不過一種悲傷淒涼、依依不捨的情感氛圍，從中傳達出的都是傷感的情緒。而王勃的這首詩雖爲送別之作，傷感之情卻不明顯那個，更多透露出的則是一種積極向上的情緒——“海內存知己，天涯若比鄰”。這就從另一個方面爲我們於送別之時開拓了一個全新的世界：沒有依依不捨，沒有傷感惆悵，有的全是真摯的友情和共勉，充滿了好男兒志在四方的英雄氣概。同時，從中我們也可以看出王勃自身那充滿雄傑之氣和慷慨情懷的一面。後來高適也有“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”(《別韋參軍》)和“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”(《別董大》)。這些都與王勃之作一脈相承。
二、楊炯(650——695?)
楊炯，爲人恃才倨傲，爲政苛酷。其詩擅長五律，寫邊塞征戰生活，寄寓功業抱負，氣勢昂揚，風格豪放。例如他的那首有名的寫塞外征戰的《從軍行》：
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧爲百夫長，勝作一書生。
這是一首描寫塞外征戰生活的詩，詩中描寫了世人嚮往赴邊立功的豪情。詩中間兩聯尤其精彩：對仗十分工整，運用邊塞的典型事物，生動形象地描繪出一幅邊塞圖景。另外，最後一聯，詩人用“百夫長”和“一書生”來比較，從而明確地表明自己立功邊塞的志向和慷慨情懷。從這當中，我們也可以瞥見當時初唐青年世人積極向上的精神風貌。
三、盧照鄰(632?——695?)
盧照鄰，字升之，號幽憂子。其詩擅長七言歌行，詞采富豔，韻致流轉。例如他的七言歌行《長安古意》：
寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一牀書。獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。
此詩題爲“古意”，表示有效古之意。詩的前大部分，都是從各個角度細緻地描繪出長安的繁華，例如有名的一句“借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”。“比目”、“鴛鴦”、“雙燕”一連串作雙成對的事物與後文“孤鸞”的對比，“何辭死”、“不羨仙”、“真可羨”、“好取”、“生憎”的果決反覆的表態，極寫出愛戀的狂熱與痛苦。這些詩句透過對舞女心思的描寫，從側面反映出長安人們對於情愛的渴望。另外，詩中還選取了“金鞭”、“玉輦”、“畫閣”等事物，充分表現出繁華之景，也透露出王侯貴戚的驕奢荒淫及互相傾軋。而在詩的最後一部分，也就是上面選取的那一段詩句，作者則筆鋒一轉，在上文今昔縱向對比的基礎上，再作橫向的對比，以窮愁著書的揚雄比喻自己，與長安豪華人物對照作結，抒發了詩人迥然不同的`生活情趣中寄寓着對驕奢庸俗生活的批判，同時也帶有不遇於時者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。
全詩氣勢宏大，辭藻華麗，語言流暢，詳略得當，借對古都長安的描寫，慨世道之變遷而傷一己之湮滯。
四、駱賓王(627?——684?)
駱賓王，字觀光。長於七言歌行，對唐代七言古詩的發展頗有影響。五律亦有佳作。吳之器《駱丞列傳》稱其“五言氣象雄傑，構思精沉，含初包盛，卓然鮮儷。七言綴錦貫珠，汪洋洪肆。”例如他的五言律詩《在獄詠蟬》：