1民間藝術在新媒體時代下視覺傳播的侷限
民間藝術作爲一個民族重要的文化符號及文化特色，在日益消解化的後現代社會中漸趨被處於中心地區的文化所同化，民族內部獨特的生態藝術特色與模式被破壞，種羣遭到了不同程度的瓦解，而且由於物質生產力水平低，一些少數民族地區的貧困化因素不得不中斷民間藝術的創造，生態種羣日益縮減。民間藝術的持有者大部分都是老年人，許多技術都面臨着無人繼承的境地，由於年輕人對於傳統民間藝術的認識不足，且在審美觀、生活需求方面也與現代生活格格不入，因而導致部分民間藝術無法作爲活態視覺表徵出現在新媒體時代。
2新媒體時代下對民間藝術的視覺傳播形式的完善探尋
（1）實現民間藝術產業化與視覺本真性的雙重表徵。保守的傳播媒介與傳播手段使民間藝術逐漸退出了大衆的視野，取而代之的則是消費文化與西方現代文化，有相當一部分中國人對於中國民間藝術作品中蘊含的傳統文化一無所知。許多人爲了振興民間藝術，將民間藝術產業化，實現學校大規模教學，開辦教學班等，但在這個過程中，改變了傳統的口口相傳的一對一講解，更是改變了在身心相授過程中被傳承人情感的投入，使大規模教學下的學徒在作品的製作中總是追求技術的高超，卻少了對作品人文屬性的感知。因此，要實現民間藝術產業化與本真性的雙重表徵，在活態傳承中，被傳承人應多加入一些作品創作理念的情感講解，使技藝的傳授與文化的學習處於同等重要的地位，傳承人需要理解作品中孕育的生命意識、人文主義精神及自然生態觀等文化潛能，使民間藝術的精髓得以最大限度地傳承。
（2）深入開發新媒體技術下民間藝術的能指，挖掘受衆審美口味。視覺表徵以索緒爾的能指與所指二分模式作爲理論基礎，視覺表徵包含着能指與所指，能指就是反映事物圖像的具體形式，所指就是事物的概念。爲了迎合受衆審美口味，挖掘他們的視覺需求，就要不斷進行技術創新，開發儘可能多且優質的民間藝術的能指，在這些多樣化圖像的呈現中，完成民間藝術的大衆傳播。例如，多媒體網絡技術下的網頁面板、表情、輸入法均可以加入民間藝術元素，實現淳厚質樸、盡善盡美的設計風格；如當今受大衆喜愛的微電影，以愛情題材爲主，可以在其中加入表現多子多福形象的動植物，表現中國傳統愛情意蘊的蝴蝶、白狐或是表現長壽富貴的.壽桃、牡丹等，注重人文關懷，體現出濃厚的傳統意味。
（3）視覺圖像作品與現實文化應保持最大限度地意義關聯。商業文化的過分滲入對民間藝術造成了一定程度地消解，要改變這種盲目物質的消費觀念，就要從民間藝術視覺圖像作品入手，從內容上嚴格控制作品的市場流入，從根源改變民間藝術作品質量差的局面，做到與現實文化應保持最大限度地意義關聯。首先，作品題材的選擇應該貼近現實，反映當今社會人們內心深處的矛盾及心理特徵。其次，內容的設計要有意義，不要把無任何意義的圖像展現出來，這是由於快節奏的視覺閱讀狀態，受衆應在最短時間內接觸到最有意義的資訊，這才符合當今社會的審美需求。
（4）大力加強民間藝術視覺傳播的立法保護，完善相關法律機制。現如今，針對保護民間藝術活態視覺表徵的法律法規包括《：文物保護法》《著作權法》《專利法》《商標法》《反不正當競爭法》等，有望出臺的《民族民間傳統文化保護法》也已經進入了第6稿，在草案中，《民族民間傳統文化保護法》以保護非物質文化遺產爲主，以分級保護管理爲原則，實行以行政保護爲主、以民事保護爲輔的保護措施，但是法律規定還不夠具體，在活態傳承與活態視覺表徵方面沒有給予細緻的保護措施以及違反措施的法律後果，欠缺可操作性。我國應該在立法上加強民間藝術活態視覺表徵的保護，加強知識產權法對於民間美術的保護力度及措施，從不同的角度來對民間美術進行規制。
3結束語
民間藝術在新媒體時代下的視覺表徵的傳播不僅有益於弘揚民族精神、把握民間藝術傳承脈絡，更有益於改變當今社會民衆單純盲目的生存範式及日益扭曲的消費價值觀。透過實現產業化與視覺本真性的雙重表徵、開發新媒體技術下民間藝術的能指、與現實文化保持意義關聯、完善法律制度、引進人才機制，挖掘民間藝術更多的文化潛能，將民間藝術的活態視覺表徵更好地傳播推廣。