陶瓷，是人類在生存空間中最早出現的幾種藝術形式之一。從初始的以實用爲目的，漸漸隨着技術的進步而增加了美學的功能，使其成爲集實用和欣賞爲一體的工藝美術品，最終，陶瓷又擺脫了實用的初衷，成爲完全意義上的欣賞品。由此基礎上衍生的現代陶瓷藝術，則具有更多的價值內涵，其中尚待我們進一步認識的有商品價值、裝飾價值和收藏價值等幾項， 但是要怎樣透過市場來肯定這些價值呢？這是我們現代陶瓷藝術工作者所要面對的課題。
藝術品市場，首先是市場，然後纔是藝術。藝術家在禳中羞澀時會使他們在藝術的道路上舉步維艱，一個再有抱負的藝術家若沒有一定的物質基礎支撐，他的事業發展往往會成爲一個幻想，即使他才華橫溢，貧窮卻能使他自生自滅。我們的藝術家大多處於物質生活的初級階段，他們的當前使命是：除了修煉心中的藝術之外最重要的是如何成爲一個生財有道的商人。作爲一個陶瓷藝術工作者，應該下力氣去了解現代陶瓷藝術品市場，去研究這個市場中帶根本性的規律。那麼，我們就應該從下面幾個方向去認識並熟悉它。
一、現代陶瓷藝術品的特點與品質
現代陶瓷藝術作品有三大類，第一類是純雕塑作品， 第二類是畫於平面瓷板上的瓷畫作品， 第三類是器物造型和釉彩繪畫相結合的作品。每件陶藝作品都是獨立的欣賞對象， 並不受環境條件所影響。 但目前大多數藝術的消費者購買陶藝作品，是作家居裝飾，這樣和現代建築的環境的相容性和互補性便成爲購買者的考慮因素。縱觀目前創作的一些現代陶藝作品， 或大而無當或過於矯情，難以被大衆接受。強化現代陶瓷藝術的裝飾性， 應注重時代感、多樣性和輕型化。
時代感—歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當時的生活居住環境協調一致。現代居室採光充足，色彩明麗，線條簡潔， 那些題材陳舊，紋飾瑣碎，釉彩沉悶的作品已無法適應。
多樣化—現代居室功能細化，臥室、客廳、衛廚都有裝飾區別，除傳統的瓶爐盤尊外，瓷板、壁飾、掛件、擺件都應設計和製作，其中衛生間裝飾歷來是空白，陶瓷不怕潮溼，具先天的優越性，僅此一項就是很大的市場。
輕型化—現在大多數家庭居室改善， 面積擴大，因功能的細化，每一空間又不會很大，過於巨碩的造型會使購買者望而生畏。輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件。
在二十一世紀的今天，資訊技術的先進與地球村的構築，使世界再也不是分散的板塊。而是被日益緊密聯繫起來。流動開放的環境，互聯網的快速方便，帶來了東西文化的交流、碰撞。無論主動還是被動，國人的傳統生活方式和思維方式都受到了直接或間接的影響。藝術這一塊，後現代主義風格的建築也屹立在我們的城市裏。不少外國藝術形式和風格已被一部分國人接受和認可，也爲現代審美需求注人了許多新鮮血液。在這種歷史趨勢下，開放性的開放部分成爲現代陶瓷藝術體現當代人們審美需求具有的可貴品質。
二、現代陶瓷藝術品與市場的關係。
張賢亮先生說得好：藝術有它的遊戲法則，商品經濟也有它的遊戲法則，二者不可套用。許多文人就是因爲不懂得這個道理，下海之後不是嗆水就是淹死。藝術的法則中創造性是第一位的，你得我行我素，商品經濟卻不同，他的法則是價值規律，你的所作所爲要迎合市場，要討悅買主，要順應商品潮流，要大家有利可圖。
要讓現代陶瓷藝術品進入市場，首先當然應該瞭解買方喜歡什麼樣的藝術商品。魯迅說過一句非常形象的話：“焦大不愛妹妹”，那些純藝術的作品，曲高和寡，在當前這個形勢下是不會有多少經濟效益的。追求高品味的藝術品只是那些精通藝術的'收藏家和博物館，遺憾的是這部分人在藝術市場中所佔的比例太小，形不成市場氣候。我們藝術家能否選擇一種兩條腿走路的方針：你的奮鬥目標仍矢志不渝地去攀登藝術高峯，你也不妨多創作一些市場歡迎的商業性作品，以求獲得物質幫助來扶助自己所追求的事業，相輔相成，豈不樂哉。
現代陶瓷藝術品進入市場，千萬別忘了包裝，在藝術商品中，作者就是商標，名人就是著名的商標，有了著名的商標作品就好賣。推出一批名人是市場的需要，因爲大多數顧客對於陶瓷藝術品的鑑賞能力還不太高，他們的鑑別方法只能從商標上來甄別。藝術名人是那些藝術圈中鶴立雞羣者，有極高的市場信譽。好產品也離不開好廣告，我們的宣傳機構要採取各種手段向社會廣泛深入地宣傳名人，尤其是宣傳那些後起之秀的青年名家。實事求是地介紹他們的藝術成就，宣傳他們的藝術特色，讓社會真正瞭解他們的價值所在。
要將現代陶瓷藝術產品打入市場，要熟悉藝術市場的規律，更重要的是學會推銷自己，我認爲最有效的手段是尋找合適的經紀人。藝術市場的建立是由經紀人和藝術家共同完成的，經紀人主觀爲自己，客觀爲藝術家爲社會，高明的經紀人會有辦法把你推向市場。我們的藝術家要大氣，真正讓經紀人獲得實惠，他們纔會有積極性，當一支高素質的經紀人隊伍形成之後，各類畫廊，藝術商店纔會興起，藝術市場的許多配套工程也就會建立起來，如權威性的藝術品鑑定機構，藝術品當鋪，藝術品的保險機構定會應運而生。到時，國家再製定一部關於藝術市場的法律，保護藝術家和買主的正當權益不受侵犯，買賣方在藝術品交易中出現的一系列具體糾紛也就有法可依，陶瓷藝術正常運轉對於提高陶瓷藝術家的社會地位，儘快提高國民的文化藝術素質也就是一句話了。
三、現代陶瓷藝術品的價值
現代陶瓷藝術品的價值主要體現在三個方面：商品價值；裝飾價值；收藏價值。
在歷史上，中國陶瓷與絲綢、茶葉一樣， 是重要的貿易品，透過陸上和海上絲綢之路傳播的中國文化，其實是有着十分可觀的經濟利益的。因此，陶瓷的商品價值是明確的。但是，現代陶瓷藝術的純藝術化追求，似乎淡化了應是與生俱來的經濟屬性。具體表現爲創作和市場的脫節。
脫節之一是藝術形式和社會欣賞口味的差異。當代陶藝家在不斷追求新穎的藝術手法，因過於超前或偏離大多數人的欣賞水平，很少有人會買一件自己完全不懂以至不能達到賞心悅目的藝術品，這便打擊了市場購買力。
脫節之二是市場價格和實際價值的偏離。現代陶瓷藝術作品動輒上千上萬，甚至上百萬一件，平心而論，無論從藝術價值和製作成本來說，都是購買者心理上無法承受的。
脫節之三是作品數量和市場需求的脫節。市場需求的理論平衡是永遠無法追到的， 但可以調節到較爲合理的程度。現代陶瓷藝術作品的總體趨勢表現爲比例失調的供大於求，呈現從藝術品位講陽春白雪多下里巴人少，從作品價格看高檔品多大衆化少，從使用價值看純欣賞性多兼欣賞與使用爲一體的少。這些脫節的存在制約了陶藝生產的發展，是值得予以重視的。
和傳統藝術陶瓷相比，現代陶瓷藝術更強化作品的欣賞功能，具有裝飾價值。陶瓷的裝飾價值有一個逐漸被人們認識的過程。中國古陶瓷有日用器和陳設器之分。陳設器從一定意義上說是裝飾物，但尚存“實用”的外形。可以追溯到明晚期的瓷板畫，是純裝飾意義的陶瓷品。瓷板正發展到清末民初，出現了淺絳彩和新粉彩兩大品種，使人們認識到陶瓷品的裝飾價值。現代陶瓷藝術的建造基礎便是欣賞功能，無疑爲其裝飾價值確立了前程。
對於現代陶瓷藝術品的收藏價值，中國人歷來持保守態度，產生這種情況有兩個原因，一是中國人的崇古心理，總以爲老祖宗的東西樣樣都好，新的哪怕再好也不足道。二是當代藝術尤其是陶瓷之類的工藝品大多粗糙簡陋， 確實無法和古代珍玩相比。因此，現代陶藝家和收藏家之間的通道是封閉的，只要開啟這一通道，才能給現代陶瓷藝術的發展提供經濟前提。爲了達到這一目的要做兩方面的努力。
首先是培養市場。和中國收藏家不同的是， 國外藝術品收藏並不以時間久遠爲收藏前提。幾個世紀以前的無名畫家的油畫僅值數百美元。當代大師的精心鉅作價值幾百萬美元。藝術品價格的高低的決定因素是藝術價值。現代陶藝作品釉彩的理化性能遠超古代，不管是釉上彩、釉下彩都能應用自如，呈色豔麗。先進的技術條件加上現代藝術手法，以更能符合現代人的跟美觀。因宣傳上的侷限性，現代陶藝作品大多數人還知之甚少，不會欣賞，不懂價值，造成陶藝作品乏人問津的局面。
其次是精品意識。現代陶藝作品正處於劇變之中，藝術風格，表現手法都未定型、有很大的發展空間。因在探索中自然會不成熟，現代陶藝作品中精品雖有但比例很小，大多數作品仍較粗糙甚至毫無美觀可言。對於陶藝家來說，精心做好每件作品，不但是爲了不欺騙消費者，也是爲了提高自己的技藝。可以肯定地說，只要有精品就必定有市場。
現代陶瓷藝術品的市場和價值其實是緊密聯繫在一起的，有市場才能體現藝術品的價值，有藝術品的價值才能繁榮市場，才能促進藝術品市場的發展。現代陶瓷藝術品要想得到生存和發展，就必須在市場中尋找和挖掘自身的價值，離開市場的經濟支撐，爲藝術而藝術是不現實的。可以預料的是，現代陶瓷藝術品的市場化進程或早或遲會發生，這也將是現代陶藝成熟的標誌。
參考文獻：
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