論文摘要:現代陶瓷藝術是一種獨立的藝術形式,我們對現代陶瓷藝術的藝術定位、 發展方向等諸多問題的探索雖然剛剛起步,但有一點是確定的,現代陶藝必須在市場中尋找自我,離開市場的經濟支撐,爲藝術而藝術的封閉式創作是沒有生存的空間，也體現不了它的價值。
陶瓷,是人類在生存空間中最早出現的幾種藝術形式之一。從初始的以實用爲目的,漸漸隨着技術的進步而增加了美學的功能,使其成爲集實用和欣賞爲一體的工藝美術品,最終,陶瓷又擺脫了實用的初衷,成爲完全意義上的欣賞品。由此基礎上衍生的現代陶瓷藝術,則具有更多的價值內涵,其中尚待我們進一步認識的有商品價值、裝飾價值和收藏價值等幾項, 但是要怎樣透過市場來肯定這些價值呢？這是我們現代陶瓷藝術工作者所要面對的課題。
藝術品市場，首先是市場，然後纔是藝術。藝術家在禳中羞澀時會使他們在藝術的道路上舉步維艱，一個再有抱負的藝術家若沒有一定的物質基礎支撐，他的事業發展往往會成爲一個幻想，即使他才華橫溢，貧窮卻能使他自生自滅。我們的藝術家大多處於物質生活的初級階段，他們的當前使命是：除了修煉心中的藝術之外最重要的是如何成爲一個生財有道的商人。作爲一個陶瓷藝術工作者，應該下力氣去了解現代陶瓷藝術品市場，去研究這個市場中帶根本性的規律。那麼，我們就應該從下面幾個方向去認識並熟悉它。
一、現代陶瓷藝術品的特點與品質
現代陶瓷藝術作品有三大類，第一類是純雕塑作品, 第二類是畫於平面瓷板上的瓷畫作品, 第三類是器物造型和釉彩繪畫相結合的作品。每件陶藝作品都是獨立的欣賞對象, 並不受環境條件所影響。 但目前大多數藝術的消費者購買陶藝作品,是作家居裝飾，這樣和現代建築的環境的相容性和互補性便成爲購買者的考慮因素。縱觀目前創作的一些現代陶藝作品, 或大而無當或過於矯情,難以被大衆接受。強化現代陶瓷藝術的裝飾性, 應注重時代感、多樣性和輕型化。
時代感—歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當時的生活居住環境協調一致。現代居室採光充足,色彩明麗,線條簡潔, 那些題材陳舊,紋飾瑣碎,釉彩沉悶的作品已無法適應。
多樣化—現代居室功能細化,臥室、客廳、衛廚都有裝飾區別,除傳統的瓶爐盤尊外,瓷板、壁飾、掛件、擺件都應設計和製作,其中衛生間裝飾歷來是空白,陶瓷不怕潮溼,具先天的優越性,僅此一項就是很大的市場。
輕型化—現在大多數家庭居室改善, 面積擴大,因功能的細化,每一空間又不會很大,過於巨碩的造型會使購買者望而生畏。輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件。
在二十一世紀的今天,資訊技術的先進與地球村的構築,使世界再也不是分散的板塊。而是被日益緊密聯繫起來。流動開放的環境,互聯網的快速方便,帶來了東西文化的交流、碰撞。無論主動還是被動,國人的傳統生活方式和思維方式都受到了直接或間接的影響。藝術這一塊,後現代主義風格的建築也屹立在我們的城市裏。不少外國藝術形式和風格已被一部分國人接受和認可,也爲現代審美需求注人了許多新鮮血液。在這種歷史趨勢下,開放性的開放部分成爲現代陶瓷藝術體現當代人們審美需求具有的可貴品質。
二、現代陶瓷藝術品與市場的關係。
張賢亮先生說得好：藝術有它的遊戲法則，商品經濟也有它的遊戲法則，二者不可套用。許多文人就是因爲不懂得這個道理，下海之後不是嗆水就是淹死。藝術的法則中創造性是第一位的，你得我行我素，商品經濟卻不同，他的法則是價值規律，你的所作所爲要迎合市場，要討悅買主，要順應商品潮流，要大家有利可圖。
要讓現代陶瓷藝術品進入市場，首先當然應該瞭解買方喜歡什麼樣的藝術商品。魯迅說過一句非常形象的話：“焦大不愛妹妹”，那些純藝術的作品，曲高和寡，在當前這個形勢下是不會有多少經濟效益的。追求高品味的藝術品只是那些精通藝術的收藏家和博物館，遺憾的是這部分人在藝術市場中所佔的比例太小，形不成市場氣候。我們藝術家能否選擇一種兩條腿走路的方針：你的奮鬥目標仍矢志不渝地去攀登藝術高峯，你也不妨多創作一些市場歡迎的商業性作品，以求獲得物質幫助來扶助自己所追求的事業，相輔相成，豈不樂哉。
現代陶瓷藝術品進入市場，