【摘要】城市發展演化造就了一種全新的現代城市藝術,而城市的繁榮見證了視覺藝術的繁榮,也促使了架上繪畫向當代藝術的轉型。如今,在面對當代的架上繪畫作品時,我們已不能單純以一種形式主義美學觀的立場去認識和解讀。
【關鍵詞】現代城市;架上繪畫;轉型;公共圖像
城市是人類經濟和社會發展到一定程度的產物,它不僅是人類生存的聚集地,更是人類文明的表現,是人類文化的創造源和棲息地。德國學者斯賓格勒曾高度肯定城市在人類歷史中的巨大作用,他甚至認爲:“世界史從某種意義上講就是人類的城市史”。① 一般意義上,城市是與鄉村作爲一組對立詞彙而存在的。但在工業文明出現以前,城市文明還沒有那麼突顯,它是被傳統的農業文明所包圍的。隨着工業革命的來臨及近代城市的演化,城市的影響力開始變得強烈起來。文化藝術的發展隨之受到很大影響。
正如過去的一個世紀是人類社會最具變革的時代一樣,架上繪畫作爲藝術最主要的形式之一,在創作形式以及作品面貌上也發生了重大的變化。從形式主義的觀點來看,藝術獨立存在於社會現實中,是藝術家以直覺的方式表達出來的具體形式,藝術以其自身的風格演變造就了藝術的歷史。可藝術畢竟不是在真空中產生和發展,“繪畫的本體是由形式,即個體藝術家的直覺本能的物化形態構成的,但是從嚴格意義上講,藝術品又不是個人的創造,而是一種文化以個體單位形式表現的變體”。② 所以,我們發現影響架上繪畫變化的另一個關鍵因素,即西方社會城市化進程這樣一個現實。現代繪畫裏所涉及的問題和現代城市密切相關。如城市景觀、城市人生存、城市大衆文化、消費現象、環境問題等等,這些問題最集中的出現在城市裏,情況顯而易見,現代城市作爲藝術活動發生的主場,在提供豐富的藝術創作源泉的同時,對架上繪畫產生了重要的`影響,二者之間存在着必然的聯繫。但城市是如此的複雜多變,如何從城市的角度來搭建城市生活與架上繪畫之間溝通的可能性,找尋二者之間的關係邏輯是一個看似自然但卻複雜的工作。
西方現代主義的藝術規範建立在視覺革命的基礎之上,現代主義繪畫中的諸多流派和新藝術形式的發展變化,不僅僅是藝術自律的體現,也是對於現代城市變化的迴應,譬如現代城市中通訊和交通的快速發展所帶來的運動、速度、光和聲音的新變化,導致人感官上和意識上的變化,我們看20世紀西方現代藝術中印象派繪畫中的色彩、以空間研究爲主要目的的結構主義和立體主義、未來主義的所強調的運動與速度、表現主義呈現出的的激情與反理性主義、極少主義對工業材料的運用、都是與城市的生活狀態密切相關的基礎上,藝術家個人感受的表達。
現代城市對於架上繪畫的影響不僅限於其規模和功能,更取決於城市文化的影響和感召。現代城市文化的核心是一種大衆文化,大衆文化是城市市民生活狀況和心理需求的表現,它順應現代城市大衆相互交往、對話、溝通的需要應運而生。一般透過大衆傳媒(電視、網絡、報紙、