一、當前少兒美術教育之現狀
（一）學生審美個性培養不足
美術是一個培養審美個性發展的學科，在傳統美術課上，教師常常“滿堂灌”，把自己的審美觀念強加給學生，學生的個性化發展顯得尤爲不足，作品大同小異，多數是照着老師的範畫臨摹，缺少自己的感悟。學生作品中，加入了太多成人化的認識，缺少兒童天真爛漫的繪畫語言。我們知道，個性化審美是審美的最高階段，然而人們忽視了學生審美個性的發展，偏離了審美活動的本質。在傳統的教育裏，繪畫必須“畫得像”才能被認爲是好作品，那些思想和而不同、繪畫表現怪異的學生常常被排擠，這對於個性的培養是很大的打擊。美術與其他學科的差別在於，美術離不開個性與情感。美術教育透過獨特的形式培養人的藝術思維，發展學生個性。但在實際教學中很多教師並未認識到這些實際問題。
（二）對非智力因素重視不夠
筆者査閱相關資料發現，我國對非智力因素教育發展的研究總體水平是偏低的。在當前的應試教育體系中，公衆過於強調智力因素的發展，並沒有考慮到非智力因素對兒童成長所起到的關鍵作用。在學校教育中美術被當作“小三門”（音、體、美）而不受重視，但美術恰恰透過培養人的觀察力、表現力、創造力，進而激發興趣並促進非智力因素的發展。對非智力因素不夠重視的原因是多方面的。首先，音樂、美術這些對於非智力因素培養具有重要作用的學科並沒有放在與語文、數學相同的地位。在小學階段，學校多少還重視這些課程對於培養學生興趣愛好、拓展知識領域等方面的作用，但到了高中，如果不參加藝術類高考，這些課就被取消。這對於培養非智力因素來說不啻於一次重大的打擊。其次，素質教育流於形式。當前部分中小學雖然開設了這些藝術課程，但是仍然流於形式，個別教師根本不知道該怎麼培養學生的非智力因素的發展，照本宣科，學生提不起興趣，學生主體作用得不到發揮，非智力因素就受到限制。
（三）學生沒有實現真正的“理解”
在當前的美術教學中，公衆把注意力極大地集中在美術教學的“雙基”上，對於美術教學並不注重“理解”，所謂“理解”就是一個人能把在任何情景下學到的知識應用到恰當領域中，然而在實際的教學成效中，學生不會應用所學的知識來解釋新形式，學生並沒有真正理解這些知識的作用。舉例來說，在美術課中講解人體比例時，每個同學似乎都記住了人物面部比例是“三庭五眼”，頭與身體的比例是“站七坐五盤三半”，然而在實際繪畫過程中，因爲角度高低的不同或者因爲人體結構的變化，這個比例並不是一成不變的，如果同學仍然按照這個規則畫，就並沒有真正理解。這種狀況是令人沮喪的，雖然我們在少兒美術教學中教會了學生基本的繪畫技巧，但是他們絕大多數仍然不能透過更嚴格的或者更基本的檢驗，更爲甚者，我們的一些較好的.學生，也沒有實現理解。
二、如何構建新型的美術教
（一）重視學生審美需求
在美術教學實踐中，教師應該根據審美個性心理髮展的特點，給予學生正確的引導，促進其個性的發展。首先，應該尊重學生審美能力上的個體差異。這要教師因根據美術教學差異性特點，在教學各個環節都考慮到學生的差異，選擇有特點但又風格不同的作品啓發學生，尊重學生對同一作品不同的看法，允許學使用不同的表現於法。正視學生是一個獨立思考的個，有自己的美感體驗，這對於促進他們人格的發展具重要作用。其次，運用多種強化審美個性的教學方法。實際教學中，我們可以用一些具有發散思維的命題來啓發學生，例如：把紙隨意揉成一團，然後開啟，讓學去聯想紙上不規則的紋路，這樣每個人看到的、想到牰薊岵煌。在創作中，老師要鼓勵學生大膽創作，也犚允褂謾巴紡苑綾┓ā奔し⒀生創意思維，講解要精牐示範要儘量打丌學生的思維，這樣每個學生的個性能得到充分拓展。最後，充分利用校外資源。校外資犜窗括美術館、博物館、藝術家工作室等，這些資源都牐娧校資源的有益補充。經濟的發展，生活水平的提高，人們對於藝術的關注也在加強，美術館爲人們的審美供了一個渠道，我們可以利用美術館優質資源，幵展校館結合的美術教育活動，促進學生審美品位的提高。
（二）加強非智力因素的培養
非智力因素又稱非認知因素，包括情感、興趣、意和性格等。要理解其含義必須先理解什麼是智力因素。力因素是保證人們成功進行認識活動的各種記憶力、觀力、思維能力等認識能力的綜合。它與非智力因素共同成了認知的整體。在美術學習中，非智力因素主導審認識活動，學生只有心動，纔會行動，因此美術學習着重加強對非智力因素的培養。爲此，我們可以從以兩個方面入手：
１．塔養學習動機。所謂學習動機就是喚起個體的學熱情，弓Ｉ導其行爲朝向既定目標、維持學習所必需的內心理狀態。學習動機大多是後天培養的，當學生缺乏學動機時，教師必須透過多種學習方式激發和培養學習動。教師可以讓學生在美術實踐中嘗試獲得成功的體驗，學生獲得成就感就會對美術學習產生興趣。適當的強化是很有必要的，相互比較才能促使進步，還可以營造出種競爭的氛圍，這些都有利於學習動機的培養。
２．培養學習情感。學習中會產生很多情感，有消極有積極，教師應該引導積極情感，幫助學生調整自己情感並能把調整好的情感帶入其他課程的學習中。對，教師儘量滿足學生合理的需求。情感是在需求的基上產生的，與需求相符就會產生積極情感；反之，則消極情感。要讓美術學習成爲一種“快樂活動”，讓嵮生拿起筆畫畫，表達情感和認知，調節心情，陶冶性情，培養學習意志。意志是在遇到困難時的自我調節，美術學習中會遇到很多困難，是知難而“進”，還是知難而“退”，教師可以設董一些困難情景，讓學生必須透過努力才能獲得。以上這些對於非智力因素的培養具有重要意義。
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在現實的美術課堂中，“理解”應是美術教學的重要一環。在課堂上，學生需要學會展示“理解”。也就是說，能夠從生活出發，理解和欣賞藝術作品的內涵。把個人的生活體驗帶入自己的作品中，把自己的作品與生活聯繫在一起，創作出觸動靈魂的美術作品。不僅如此，學生還要能夠分析藝術品或教科書範畫，並清晰說明創作法則。要使學生達到這樣的理解程度，教師就必須在輕鬆愉悅的氛圍中教學’教師可以講解與課程相關的創作知識和通俗易條臺主、有表現力的作口口，讓子生明白這些取基本的知識，然後讓學生參與其中。教學應講實踐、重角軍讀，不斷提出問題，讓學生在實踐中不斷深入思考，從而培養學生進一步挖掘問題的能力。總之，應採用“螺旋式”上升的授課方式，讓學生在情景中去不斷深入挖掘，這樣學生在學校裏就能夠多次接觸豐富的、具有啓發性的思想，這爲實現真正理解並尊重人文打下了重要的基礎。
三、結語
總之，新視野下的美術教育的目的應該是培養學生的想象力，增強學生的創造能力’尊重學生的個件差異，讓學生學會多種思考方法。美術教育是人類文化的重要組成部分，是藝術教育的核心。我們必須要轉變教育觀念，把新的美術教育理念融入社會、學校、家庭中，用新的理念去尊重每一個學生，並充分發掘每一個孩子的潛在的能力，到那時，蔡元培全民普及的美育或許就能真正得以實現。