一、材料美和意境的關係
我們欣賞藝術品時，會被畫作勾起某種主觀情思：安謐閒靜、慷慨激昂、蕭瑟淒涼、明快高曠等，這便是畫作激起我們審美經驗的認同而形成的意境。在美學史上，意境這一概念的提出雖然比較晚，但各自審美情趣特徵早已形成。藝術家作爲一個創作主體，其藝術修養、文化底蘊均在自己的審美經驗中有所體現，透過對材料的選擇和自身的技藝，最終形成符合各自審美特徵的藝術作品。材料作爲構成繪畫的物質形式，其給人的視覺感受同人們的審美經驗有着對應的聯繫。不同的材料會產生不同的視覺效果和心理感受。如：木板使人有古樸滄桑之感……金屬板使人有鏗鏘有力之感；石頭使人有堅硬和沉重之感：絲網板使人有韌性和透明之感；這些都來源於人們的生活中對物質世界的經驗積累。在版畫中，每種材料都有其獨特的肌理，如木刻的木紋、銅版的金屬劃痕、石版的顆粒、絲網的網孔等。這些肌理爲材料本身所固有，並伴隨材料的產生時代和發展的過程而被人爲地賦予了一定的文化意義。從藝術家作品的產生到欣賞者的審美完成，這種思想的交流除了繪畫技藝外還有對材料的各自理解的交流。因此，材料媒介的不同亦會形成不同的繪畫語言特色，呈現出不同的意境。
二、綜合材料版畫的材料語言與意境的關聯
綜合版畫的"綜合",不只是各種材料簡單的拼湊,而是把“材料”作爲視覺元素，將其演變爲藝術語言的本身。以使用媒介來分，綜合版畫可分爲綜合水印版畫和綜合油印版畫，我們透過對比研究可以發現不同的材料所營造的意境美不同。綜合水印版畫在古老的木板水印版畫基礎上，透過多種材料的拼貼，利用凹或凸或結合原理轉印到紙上。水性顏料的乾溼、濃淡、虛實、強弱變化和肌理語言的結合，營造出韻味十足的畫面意境。它既吸收了東方繪畫藝術含蓄、淡雅、抒情的特點，又增加了暗含各自本身意義的肌理語言，形成了東方藝術所獨有的藝術魅力及鮮明的民族特色。如著名的'版畫家應天齊的《西遞村系列》。他說“：古老建築斑駁的風火牆，低矮傾斜的木屋和由此而產生的肅穆蒼涼的氣氛，迫使我必須尋找一種更爲真切、細膩而嚴肅的表達形式。”而水印版畫以水爲媒介，墨色效果的呈現依靠對基底的滲入，這種滲染的畫面語言獨具東方藝術意境。他在採用傳統水印的同時將凹凸印的創作原理引入，利用壁紙、卡紙等材料的肌理在純白紙上呈現出獨特的馬頭牆、屋舍、牌坊等寧靜肅穆的文化遺景，其印痕完美的表現和訴說了對徽派古民居文化。綜合油印版畫揉進了平、凹、凸、漏幾個版種特點，使各個版種的表現形式之間有了連結結合，充分挖掘了材料語言的質感表達力。西方藝術家海特先生利用掌握的油墨性能而進行的“凹凸並用“”一版多套”是版種綜合的開始，這一產生於西方母體的藝術種類經版畫家廖修平主持研習後在國內推廣開來。如楊峯的《線偶》、李全民的《面象》等作品採用金剛砂、白膠等材料拼貼，利用“凹凸並用”的原理，透過板子把油墨重疊壓印而最終黏結在紙上。
顏料與基底的黏結需要運用視覺的空間混合原理或者透過顏料的覆蓋符合造型的原理進行創作，其審美情趣更趨向於西方美學體系。繪畫是一種視覺藝術，它傳達的審美情感都需要透過一些視覺元素構成的語言進行組織構建才能得以實現所需的情境。媒介材料所含的精神和文化同人們的審美立場達成一致時便使藝術品有了靈魂，材料便是靈魂所焉附的物質肉體。因此，意境的形成與材料有着密切的關聯。