工筆人物畫是一種創作觀念和技術語言的有機統一，寫意性所體現的是畫家創作的技術手法以及思想情感等，以下是小編蒐集的一篇關於當代工筆人物畫寫意性探究的論文範文，供大家閱讀借鑑。
1、工筆人物畫寫意性簡析
中國畫的創作時以中國傳統爲背景的，作爲中國畫重要組成部分的工筆畫，其創造風格以及寫意性等都體現了時代的特點。就工筆畫的寫意性而言，主要體現爲中國傳統畫對於寫意性的闡釋，是一種包含了客觀對象的主觀關情，是中國本土理念和藝術表現形式的綜合體現。
寫意，所指的是一種繪畫藝術性能的體現以及情感的出發，是一種藝術創作的動態，透過意筆、意趣等來體現創作者的情感、精神及審美趣味等內容。對於工筆人物畫而言，寫意所強調的是畫家在其創作的過程中，將客觀事物與其自己主觀意識的一種結合，將其自身的情感以及文化內涵等均體現在作品中，從而實現借物抒情的效果。對於工筆人物畫而言，寫意性是其創作的精髓所在，對於畫面的佈局和設計也起到主導作用。
社會經濟的發展以及西方繪畫藝術的交流的增加，對於中國傳統繪畫帶來了一定的衝擊，美術教學的理念和內容也受到了一定的影響。以西方文化藝術爲中心，並以其標準來衡量中國傳統美術，對於傳統中國畫的文化解決及認識上存在一些問題，從而對其發展造成了不利影響。對於工筆人物畫而言，其繪畫的構建以及創作上，都體現着傳統中國畫的內涵，以一種外部形態來體現着寫意性的內容。從藝術的角度來對當代工筆人物畫進行分析，其精神內涵等都有對傳統中國文化的繼承和發展，從不同的角度以不同的形式體現着傳統中國畫的寫意性。
2、當代工筆人物畫對傳統中國畫寫意性的繼承與發揚
第一，以主觀造型來體現傳統中國畫的寫意性。工筆人物畫創作的過程中，透過畫家對作品形象的概括、剪裁、誇張以致變形後來的意象造型來表現人物特點，從而實現一種與繪畫對象神似的效果。當代工筆人物畫家的作品中，常見的是人物像形象的多變，以速寫中整理放大的形式等來處理人物與環境的關係等，使得一些無關緊要的細微的因素得以捨棄，從而使得人物的線條、形象更爲概括，從而更好的表現其思想和情感。
比如顧生嶽《維族老人》，臉上的皺紋經過歸納捨棄了些細瑣的變化，顯得造型簡潔，設色整體，高古而單純。徐樂樂的工筆人物畫中人物形象卻如孩童畫出來一般，與真實的人拉開距離，形成有意的笨拙。不同畫家以其自身慣用的表現手法或具體或抽象的體現着人物形象，使得人物造型具有誇張性和簡略性的特點，又能從中看到創作者的主管風格。這種工筆人物畫的寫意性，體現着創作者的主管思想情感，透過誇張變形後的人物形象來達到一種神似效果的同時，也更好的傳承了傳統中國畫“筆簡神完”的創作理念，以及“筆簡意足”的審美追求。
分析和研究當代工筆人物畫，會看到其與傳統中國畫在表情達意以及人物形象處理上的相似性，實現了對中國畫的繼承和發展。
第二，靜默的詩意性是傳統中國畫寫意性的另一體現。傳統中國畫的意蘊在於其靜默的詩性，並且中國畫發展的過程中與詩歌有着密切的關係，“詩是無形畫，畫是有形詩”便是兩者關係的最佳概括。中國畫在創作的過程中也會採用諸多表現手法來體現作品的內容，透過畫面中可視的形體來引發人們對於詩意的一種聯想和想象。從當代工筆來看，花鳥畫小品中，體現出了畫家對於自然的一種關注，體現着其對自然等情感的融入和統一。而工筆人物畫也以其自身的形式體現着詩的意境。比如，《簪花仕女圖》瀰漫着一絲淡淡的憂愁和朦朧的“哀而不傷”的情緒，從中可以體味到一種獨特的美，一種朦朧的詩意。
就當代工筆人物畫而言，也蘊含着濃濃的詩意。對於畫家而言，其創作風格、情感以及思想等均透過人物的線條、形象以及畫作結構等來體現，以人物的氣質、傷感的情緒等來體現畫家自己的生活經歷，並且賦予了作品以情感和內涵。
第三，隨類賦彩是傳統中國畫寫意性的另一體現。在中國畫發展的過程中，隨類賦彩是其本質，也是其發展的基本原則。
就當代工筆人物畫的表現內容來看，繼承和發展了中國傳統寫意性設色的同時，也對繪畫材料以及繪畫技術上有了一定的變革和創新。當代工筆人物畫在創作及色彩的使用上，體現出了一種對傳統色彩方法的重構和發展，是對隨類賦彩的一種創新和發展。從近代工筆人物畫的色彩使用上，我們可以看到，當前所使用的顏色種類及其材質等都有了一定的變化，結合畫家所要表達的情感內容等來對顏色進行調配和使用，體現了對傳統中國畫色彩上的繼承與發展。
第四，空白的應用體現着傳統中國畫的寫意性。空白是畫面不可缺少的部分，對於畫作的完整性以及畫家思想情感的表達等都有着重要的作用。對不同的欣賞着而言，對於空白的理解會有所不同，如唐勇力的敦煌系列。他將敦煌的宗教神祕氣息融入到了畫面中，以自己的藝術語佔讓觀者感受着敦煌之夢。
構圖上將現代人物與古代佛像不分彼此地相糅合，以人物與時空的交錯虛實變化作爲傳達“意”的手段，這與長沙馬王堆漢墓帛畫的構圖形式一脈相承。當代工筆人物畫中，對於作品的背景做了必要的處理，將人物形象的表現形式變得更爲單一，從而使任務形象變得突出的`同時，也使得空白部門得到了出土，使畫作整體的表現力得以增強。從作品整體上講，空白部分的應用，更好的起到了烘托人物形象的作用，給予欣賞者更多思考和想象的空間，也繼承和發展了傳統中國畫的寫意性。
第五，主觀歸納處的線條處理。線條是人物形象塑造中常用的一種造型方式，對於物品、服裝以及不了等的應用都起到了重要的作用。而對於工筆人物畫而言，線條同樣起着重要的作用，它使得任務在服裝、物品等的襯托下更具獨有的性格特點，起到良好的烘托作用。中西方藝術文化交流的增加，使得工筆畫的創作理念等也有了新的發展和變化，加之繪畫材料的創新發展等也爲線條的創作提供了條件。對於當代工筆人物畫而言，可以在傳統中國畫基礎上，靈活的應用色彩、造型等，透過不同的任務形象來體現畫家的思想情感，並且在此基礎上豐富任務形象的內涵，並體現和豐富傳統中國畫寫意性的內涵。
3、結語
工筆人物畫是一種創作觀念和技術語言的有機統一，寫意性所體現的是畫家創作的技術手法以及思想情感等。當代工筆人物畫創作的過程中，在技術、情感表達、人物形象的塑造等方面體現着對傳統中國畫寫意性的繼承與發展。在中西方藝術文化交流不斷增加的背景下，工筆人物畫有了更多的色彩和造型上的創新應用，但是其思想內涵和精髓所體現的仍是傳統中國畫的寫意性，並且以一種創新的形式對其豐富和發着。
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