【論文摘要】中國傳統文化元素的運用一直是設計師們關注的話題，現代設計中如何恰當、有效的運用中國傳統元素是設計師們倍受關注的問題，中國傳統文化思想對現代設計的影響，以及把中國傳統文化元素融入現代設計中的多種方式都應當是我們思考的問題，力求使中國傳統文化元素在現代設計中得到恰當、合理的繼承與發展。
中華民族是一個具有五千多年源遠流長曆史的文明古國，在那漫長的歷史長河中，中華民族積累了博大精深的優秀傳統文化，是我們用之不盡、取之不竭的文化寶藏。正是在這種因素的基礎上，中國人對傳統文化情有獨鍾，同時中國傳統文化正潛移默化深刻的影響着我們的生活。
在風格多樣的藝術門類中，對傳統文化的運用表現得是精美絕倫。如中國傳統水墨元素與現代幾何形狀融合的設計形式；現代社會熱衷的“中國風”風格的房屋設計理念；甚至在音樂領域都出現了以中國傳統戲曲曲調爲主旋律的現代流行歌曲，在不同年齡階段引起了廣泛、高度的追崇。但是由於近年來國內外各種新思潮的不斷涌入，影響着我們固有的價值觀與審美觀，使我們的作品越來越偏離自己的傳統文化。如果設計師對傳統文化不加以利用和宣揚，必將會導致具有中國特色的現代設計發展的停滯。因此，如何將中國傳統文化在現代設計中更爲廣泛和深入應用，是當今設計師們所面臨的新課題。現代設計只有符合時代的脈搏和節拍並不斷地推陳出新，傳統文化所具有的無窮價值纔會更具有生命力。
一、中國傳統文化思想對現代設計的影響
中國傳統美學體系博大精深，學術界一般認爲，對中國傳統藝術影響最大的是儒家美學、道家美學和禪宗美學。正是這三種美學思想的不斷衝擊和融匯，影響和決定着中國傳統藝術思想和審美趣味的不斷變化和發展，形成了中國傳統的藝術精神。“天人合一”強調整體和諧的思想，肯定事物是多樣的統一，主張以廣闊的胸襟、海納百川的氣概，使社會達到“和諧統一”的境界。現代平面設計的理想境界也是和諧的，但這種和諧不是透過點、線、面等基本因素的簡單堆積或疊加，而是透過圖形創意、文字編排、色彩冷暖等視覺元素的運用，使各元素之間以有機的整體性來呈現不同的視覺形式美感，同時也能夠使它們更準確、有效的達到爲主題概念服務的目的。
比如對家國的眷戀、對親人的思念是中國人極其敏銳的心理感受，在世界各民族中，再沒有一個民族比中華民族更注重團圓了。所以說到團圓這個字眼，在我們傳統文化的底蘊深處，可以說是流傳深廣。中國人借用傳統文化把人們美好的祝願畫成優美的形象、吉祥的圖案，並用這些元素去裝飾禮品。饋贈者的情感和願望不僅得到了表達，受禮者也得到了精神慰藉和心理滿足。
二、中國傳統文化元素在現代設計中的應用
1、傳統圖形的創新
古代藝術爲現代圖形設計提供了豐富元素，如龍、鳳凰、太極等基本圖形，這些圖形表達了人們的思想情感，如驅除災難，追求幸福，長壽等美好願望。中國傳統圖形蘊含着永恆的時代內涵，因爲古代人與現代人是相通的，現代人與未來人也是相通的，他們表達了人類自身最根本的需求，設計者可以運用這些古代的圖形表現出時代精神，現代設計融入傳統圖形並非簡單的拿來主義，我們要研究其深層次的文化特點，並提煉出特定文化的精髓，將中國傳統元素潛移默化地融入到現代設計作品之中。我們還要把傳統圖形等一系列元素進行變化、重組，使其既保持傳統圖形的形體特點，又含有現代設計的韻味，進一步表達出某種情感和思想。目前中國元素在設計領域的大量運用折射出中國傳統文化的強勢崛起。
北京2008年奧運會一系列精美絕倫的設計可以說是把中國博大精深的傳統文化宣揚到全世界的完美詮釋。奧運獎牌就是傳統文化在奧運題材設計中的運用。獎牌背面鑲嵌着取自中國古代龍紋玉璧造型的玉璧，背面的中間位置鑲嵌着北京奧運會會徽的金屬圖形。整個獎牌從整體上來說尊貴典雅，中國特色濃郁，既體現了對獲勝者的讚譽，也形象的詮釋了中華民族自古以來以“玉”比“德”的高尚價值觀，體現了中國人民對奧林匹克精神的禮讚和對運動員拼搏精神的真摯褒獎。另外在火炬、標誌、志願者、禮儀小姐服裝等種種設計都在不同程度上運用了中國傳統文化元素，既保留了傳統文化中所蘊含的深刻意味，又具有現代設計所具有的時尚感。
運用傳統圖形爲設計符號，可以在完成主題的情況下形成具有文化內涵的視覺形象，是中國傳統文化元素在國際大環境中發展的結果，顯示了中國文化的獨特魅力。
2、傳統字型的變形
現代設計中常常會用到文字的組合編排，說到字型，我們會情不自禁的聯想到我國具有獨特魅力的藝術形式——書法，書法字型運筆的.輕重、虛實、強弱、節奏韻律，淨化了的線條如同音樂旋律一般，竟成了中國各類造型藝術和表現藝術的靈魂。從最初階段的象形文字和甲骨文到篆刻、宋體等其它字型，都具有濃厚的民族韻味。對中國傳統文字進行再設計成爲當今社會的潮流，甲骨文作爲我國民族傳統文化，既是圖形又是文字，它的形體結構和造字方式，爲後世漢字和書法的發展奠定了原則和基礎。我國美學家李澤厚先生曾說過“甲骨文之所以能開創中國書法藝術獨立發展的道路，其祕密正在於它把象形的圖形模擬逐漸變爲純粹化、抽象的線條和結構。這種淨化的線條——書法美，就不是一般的圖案花紋的形式美、裝飾美，而是真正意義上的“有意味的形式”。
在平面設計領域卓有成就的年輕設計師陳楠，尤其對甲骨文、東巴文等字型深有研究，他的目的不僅僅是爲了研究甲骨文，其價值在於他能夠把一套非常古老的元素透過現代化的設計手段供給今天的青年人蔘考借鑑。這是作爲一個設計師創新方面的重要體現。
古代文明創造的蘊含中國傳統瑰麗文化的各種字型，應將它建立在現代設計與現代科技的緊密結合中，在字型設計上做不同程度的“加法”或“減法”，使它能充分反映傳統文化內涵並具有時代個性的設計風格。形式多變的中國古代字型已震驚世界，作爲中國設計師更應該深入探索、研究它，把它的神祕面紗揭開，讓它在現代經濟中充分發揮魅力。