工藝美術產生於19世紀後期一場工藝術改革運動。最早以英國的工藝美術運動爲起點,改變以往繁瑣複雜的裝飾藝術風格,爲大家提供了關於工藝美術運動論文，歡迎閱讀！
摘要：工藝美術的發展是一個循環漸進的過程，藝術是由滿足和方便生活需求起步的。所以，必然是由簡約實用開始。由於生產力的發達，勞動力的剩餘，豐富的藝術形式隨之出現。例如，巴洛克，洛可可等等；再後來，由於實用性的進一步增強西方又開始追求簡約生活，出現了包豪斯等極簡派；工業革命發生以後，由於材質的豐富，人們開始追求玻璃，金屬這些工業技術流；到了19世紀下半葉，技術非常先進的時候，人們發現，藝術缺失了最早的那些生態，環保，健康的東西，於是又開始尋找返璞歸真的感覺 西方工藝美術運動隨之應運而生。
關鍵詞：工藝美術運動；設計；西方
1工藝美術運動產生背景
1由於工業革命的影響，設計師尤其是建築設計師們對於生產線上統一生產的沒有外在美感以及設計內涵的工藝品日漸不滿並逐步喪失信心，於是一場抵抗這種批量生產的思潮逐漸產生並被藝術家們付諸實際。英國就此開始了這場力求和自然和諧統一以及以哥特式風格爲主流設計特徵的運動――史稱工藝美術運動。工藝美術運動正式進入藝術世界的舞臺標誌性事件是：1888年工藝美術展覽協會在英國倫敦成立。工藝美術展覽協會的成立使工藝美術運動在英國掀起了一場藝術設計風潮，同時，這場運動的影響也遍及了整個歐洲，甚至影響到了美洲大陸上的美國。
2工藝美術運動中的設計思想
在工藝美術運動中，其理論指導以及主要代表人物都有着各自最爲核心的設計思想，這些思想都體現出了工藝美術運動的主要特點。
（1）約翰拉斯金（John Ruskin）。約翰拉斯金（John Ruskin），是“工藝美術”運動最主要的理論指導人物，他的主要思想是：
1）藝術要與技術相結合、與生活結合。
2）強調實用主義，反對維多利亞風格的矯揉裝飾。
3）設計理念中民主以及社會主義色彩較爲濃厚，強調設計應該服務於全體社會成員。
4）提出向自然學習，強調將觀察融入設計中去。
（2）威廉莫里斯。威廉莫里斯（William Morris），作爲“工藝美術”運動的奠基人和主要運動者，一直被視爲對工業和資本主義現實無望的夢想着和理想主義者，他一生的理想是透過設計進行社會改革。他的主要思想是：
1）對於生產線似的工藝品產出十分反對，而裝飾過度的維多利亞風格也應該遭遇剔除，哥特式的設計風格纔是最爲貼近生活實際的設計。
2）着重指出設計服務於人民大衆的，不只是上層人士。
3）設計必須是集體活動，而不是個體活動。
4）具體設計上強調實用性、美觀性相結合。
（3）沃賽。CFA沃塞（Charles Francis Annesley Voysey）是一名建築師，對室內設計和傢俱設計都有着很高造詣。儘管沃塞受莫里斯的思想影響，但是他在設計過程中並沒有完全依存於哥特式風格，而是加入了很多自己思想上的元素。他設計的傢俱簡約、樸實，比較容易實現批量生產，在實踐過程中與“工藝美術”運動是服務於社會大衆的實質更爲接近。完成於該運動強盛時期的`《果園住宅》（the Orchard）是他的代表作。此外，“工藝美術”運動的風格對其他歐洲國家和美國的藝術家們同樣有着很深的影響，蘇格蘭格拉斯哥的設計師查爾斯馬金託什等。在美國，“工藝美術”運動對芝加哥建築學派的影響力最爲顯著，其代表人物是易士沙裏文和弗蘭克賴特；加利福尼亞的代表人物有格林兄弟、傢俱設計師古斯塔夫斯蒂格利、柏納德邁別克等人。
3工藝美術運動特點
工藝美術運動的掀起對後世的設計風格產生了深遠影響，作爲一個特定歷史時期的藝術運動，這次運動在設計風格中有着自身獨居的各種各樣的特點。
（1）重新重視手工藝的發展，反對從生產線批量產出的工藝用品。工藝美術運動中，手工藝成爲一種基礎美學，手工藝製作產品受到設計家們的追捧，而機械製造的東西藝術家們幾乎是不屑一顧了。手工藝製作在運動開始時還基本是專門服務於“精英人士”，而在運動中，藝術家們認爲這樣的製作應該是全體人民共同享有，而不只是服務於某一特殊羣體。
（2）認爲維多利亞風格繁複造作，同時對於其他古典、傳統的復興風格持否定態度。工藝美術運動的主要運動人威廉莫里斯（William Morris）不光對機械化、工業化風格的工藝用品進行否定，同時也認爲維多利亞式風格裝飾太過繁雜。在他的觀點中，哥德式、中世紀的建築、傢俱、用品、書籍、地毯的設計風格才能真正體現出設計的淳樸，真實。
（3）推崇哥特式設計風格。在工藝美術運動中，藝術家們秉持着這樣一個觀點：必須使哥德風格和中世紀的行會精神重新在設計中得以有效利用，在工業化不斷加強維多利亞風格充斥的特殊時段拯救設計的精神，使民族的、民俗的、高品位的設計得以保持下去。拉斐爾前派兄弟（PreRaphaelites）和霍爾曼漢特對於英國畫家領域的因循守舊、故步自封的保守主義持強烈的反對態度，主張忠實於自然的風格，真實的、誠摯的“新藝術”風格，在題材和風格上，他們對於中世紀和哥德風格情有獨鍾，因此，他們與這場運動的理論指導約翰拉斯金（John Ruskin）的理論和William Morris的希望不謀而合。
（4）主張設計樸實，注重實際運用。John Ruskin作爲最早期的社會主義者，他的設計理論充滿着強烈的民主主義和社會主義色彩。John Ruskin強調設計應該具有民主特性，具備民族靈魂，強調設計應該服務於大衆，而不是專門爲某一階層進行特殊設計。John Ruskin曾提到：以往的美術都被貴族的利己主義所控制，其範圍從來沒有擴大過，從來不去使羣衆得到快樂，去有利於他們。與其生產豪華的產品，倒不如做些實實在在的產品爲好。
（5）提倡迴歸自然，推崇東方裝飾設計風格。在工藝美術運動中，設計師的設計中選取了大量的東方元素，如花鳥魚蟲等，使設計上顯得與自然融合。東方對於“天人合一”的設計理念早就產生，而東方人注重從大自然中提取自然元素作爲設計源泉早就不鮮見，所以，這次運動十分推崇東方的這一裝飾風格。在英國倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館中的“威廉.莫里斯室”對這種迴歸自然的藝術設計風格有着集中的展示。
4工藝美術運動的滯後性及進步性簡述
從歷史發展潮流來說，工業革命的爆發是必然的，可是大多數藝術家們卻因爲無法正視工業化，於是產生了一種規避情緒，希望回到中世紀的哥特藝術時期。工業美術運動的藝術風格最終沒有成爲在潮流前沿的主要領軍風格其對工業化以及機械化生產的否定佔據了較大的因素。工藝美術運動儘管是藝術家們的一種“烏托邦思想”在作祟，但是正是因爲這場運動，讓之後的設計家們在設計之路上有了更多風格可以參考，也對後來的“新藝術運動”影響頗深。而且，這場運動是藝術史上第一個接受女性藝術家的時代，這也不可謂不是藝術時代的一項偉大突破。正因如此，工藝美術運動給刺繡、玻璃、陶瓷業等帶來的巨大沖擊使得手工業迅猛蓬勃的發展。
5結語
任何一場藝術運動其實都是爲生活服務的，並且隨着每一次新材料新工藝的出現，就會帶來很多新的藝術形式出現。但無論是繁到簡還是簡到繁，都會有很大程度上質的提升，工藝美術運動也是如此，這場運動在很多領域都影響很深，也對後世的西方藝術設計風格領域留下了很多寶貴財富。
參考文獻：
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