一、舞蹈語言以簡帶繁，以少勝多
在王玫頗具想法的動作設計下，舞劇的一開場便是六個人靜坐一起，但是他們神態各異，透過每個人受的顫抖，可以看出其中心靈的顫動，折射出舊社會之中，每個人心靈都被壓抑成畸形。接着六個人的羣舞，六個人在舞臺上奔跑，他們腳步凌亂，一邊跑，一邊用受企圖從這些人之中抓到希望，抓到寄託，然後他們紛紛自顧不暇，更別說用自己的生命來承擔起別人的希望與寄託，在這個封建思想殘害的社會，每個人的心靈都被禁錮，正式開場的這段羣舞，用六個人的行動來展示社會的精神狀態，類如落水之人，想抓住能夠成熟自己體重的救生圈，但令人遺憾的是，每個人都無能爲力，於是這個社會，紛繁，壓抑的狀態就被這簡單的六人羣舞生動的顯現出來了。舞蹈中繁漪像狗一樣的乞求周萍的爬地動作，像一把利劍穿透舞臺，刺到觀衆的心裏，是悲劇的意義更加突出。其中三人不同的性格特徵，編導也用簡單的動作闡釋的很清晰，以三人交錯的衝突過程中得到了更大的語言發揮空間。四鳳的逃、周萍的追、繁漪的纏，形成了可實行非常強的舞臺三人流動構圖，並時而穿插兩人的矛盾糾纏動態，將人物關係和性格特徵明確的呈現在了觀衆眼前，更加完美的詮釋了人性。由此看來，舞蹈語言的獨特指出值得借鑑，地位也不容忽視。與口頭語言比起來有時更有說服力，創造力，給人以相當的空間去自由感受。
二、舞蹈豐富了電影語言
有時候影片中的特殊意境只可意會不可言傳，語言的表達並不適合對人物的深層、複雜的內心體驗加以傳達，但舞蹈在某種程度上彌補了這一缺憾。她可以透過她獨特的語言來詮釋這一點，大到肢體的擺動和技術技巧，小到一個眼神，一個手勢，豐滿了人物形象，建構了飽滿、暖昧的現實，豐富了電影語言，豐富了敘事、表意手段。
1、舞蹈刻畫了人的深層複雜的內心
馮小剛基本做到了適可而止，每一場舞戲都表達得恰到好處。舞蹈在影片中不是簡單的視覺元素，而承載了人物的內心情感，是這種情感發泄的一種表現方式，與影片整體的故事情節結合在一起，這些舞蹈給人很多遐想的空間。影片裏的`無鸞(吳彥祖飾)他是太子，正統的王位繼承人。又是藝術家，藝館裏寂寞的歌者。他肩負着國家和仇恨，他的出走他的歸來都在舞蹈的中預意，舞者都戴着面具，可是身體表現出的寂寞，讓你覺得更有力度。
2、舞蹈對民俗元素的展示
將文化獨特性極強的民俗形式，安放在《十面埋伏》這部電影上，大大強化了民俗表現的張力，並將劇情氣氛渲染得淋漓盡致。《十面埋伏》的許多場景，是武，更是舞。章子怡與劉德華“以舞會武”，可進入新經典之列：劉德華用豆子擊鼓，章子怡揚起水袖鳴鼓，一靜接一動，將舞蹈的妙曼與武術力度的鏗鏘融合一體，拍出舞一般的比武，展示了中國武打的美感，悅目而典雅。隨後章子怡、金城武二人在花地上被官兵圍捕，一逼一退，鏡頭有韻律地移動，引發出雙人舞與集體舞互動的節奏，頗有舞劇精彩舞段的韻味。不難看出，動作中所運用的道具體現着中國古典舞文化的源遠流長。也是對中國傳統文化的再現。
三、結論
舞蹈的獨特魅力豐富了電影中的語言，不管是從電影畫面還是內容的表達來說，都給人以新的視覺和更深刻的體會。舞蹈語言在電影中的出現以簡帶繁，以少勝多，更清晰的表達了影片的內在神韻，而電影也爲舞蹈的表現在內容與形式上增色不少。二者之間相輔相成，舞蹈與電影的相互運用是藝術領域的又一創新，舞蹈原本的傳情達意也在此得到了進一步昇華，能更爲深刻的表達故事情節的矛盾突出點，電影作品也由此更爲豐富，更爲滿足了人們對藝術更高的欣賞水平。藝術總是在相互融合中發展的。融合、轉化，再在新的平臺上重建新的自我認同。