雖然電影、電視劇、歌舞等多種藝術形式的發展對戲曲藝術有不可否認的衝擊，但透過電視、電影、廣播等優越的傳播工具，能使人們有更多的機會聽到優美的地方戲唱腔。這對於開展戲曲音樂，推動戲曲音樂發展起着極大的作用。有很多劇目中的優秀唱段，透過廣播電視，觀衆和聽衆都能看到或聽到藝術家的演唱，在歡樂的節日裏，工作之餘，勞動之後，人們不由自主地哼上幾句，以此陶冶情操。
從另一方面講，時代在前進，文藝在繁榮，藝術門類在增加，人們在多種藝術環境的影響下，各有所好，各有所求，由人們根據自己的意願任意選擇。但無論如何，對於地方戲音樂來說它是任何一種藝術形式所替代不了的，就象照相機替代不了繪畫一樣。它將有極強的生命力和發展前景。地方戲的優秀唱腔，是經過多少年代、多少藝人的實踐改造、繼承和創新，多少觀衆所承認並且已經成爲這個劇種的精華和支柱，我們只能透過學習、繼承再給它錦上添花。切不可盲目地、不負責任地隨意扔掉。相反應該用嚴謹的態度，精心的構思，用最的作曲手段和演唱方法，合理巧妙地去運用，用最佳的伴奏技巧去表現。不少優秀的作品的成功就在於此。現在很多青年人對地方戲的音樂和唱腔本來就不熟悉，分不清劇種和板式，特別是傳統唱腔更是陌生，在對原有優秀唱腔陌生的情況下去欣賞新創作的所謂新的作品，可想而知是多麼的困難。總之我們戲曲音樂工作者在創作時一要考慮劇本，二要考慮演員，更要考慮觀衆。有些少部分唱腔音樂設計者拿出的東西演員學起來下了不少力，演唱費了不少勁，其結果老觀衆聽不慣，新觀衆不喜歡。也有的上了電視、電臺，而觀衆聽了什麼印象也沒有。有些劇目劇情發展本來已緊緊扣住觀衆的心絃，而透過唱腔卻使這個情斷了。這就是人們所說的“下力不討好”。河南電視臺“梨園春”欄目在廣大觀衆中影響很大，收視率很高，對弘揚地方戲音樂藝術起到了不可估量的作用。
但在參賽的曲目看，還是不夠豐富，包括近年來獲獎的地方戲，裏面創作的優美、流暢、新穎容易傳唱的唱段也不像過去那樣多了。我們的作品要想博得人們的歡迎，戲曲音樂工作者首先要在音樂理論基礎紮實、地方戲音樂知識豐富的基礎上，多瞭解姊妹劇種、民歌、曲藝、器樂以及現代各種音樂，兼收幷蓄，緊密同演員相結合，廣泛徵取意見，經過反覆演唱修改，才能被人們所喜愛。要使作品既不脫離優秀的傳統風格，又有強烈的時代氣息，不是一件很容易的事，但也並非達不到。對於不適宜人們所需求的東西（如某些陳舊的較庸俗的程式、曲牌及唱腔），有的我們則應毫不可惜的把它放在研究、儲存的位置上去，對於有價值、有利於地方戲發展並被大衆所喜愛的優秀傳統地方戲音樂，我們則應更好的運用且給它注入新的東西使其既有傳承又有創新。在這一點上，《倒黴大叔的婚事》、《香魂女》、《老子·兒子·弦子》等劇目的'音樂做得就不錯，受到了廣大羣衆的歡迎。