傳統因素在現代美術中的傳承另一方面則需要深化對於視覺表達的傳承上，然而美術創作在付諸實現階段中常表現出很多方面的生態功能，選用良好的生態材料對人類的視覺感官都能帶來良好的效果，來自大自然的材料，廢棄時又迴歸自然，循環使用且不污染環境，而且設計出的工藝品具有靈活輕盈之感，滕然升空之勢，能創造出各種不同的造型。基於此，煤雕、根雕、炭畫等藝術創作方式應運而生，他們形成於民間，歷代沿襲相承，而且用材漸趨標準化，結構漸趨規範化，構成了自己獨特美術風格和美術價值。
一、煤雕的美術價值
煤雕是中國一種非常古老的藝術，在西周時期就將其做爲一種陪葬品使用，煤雕的顏色爲黑色。因爲它是煤矸石的本色，但不會掉色。也不用擔心摸他的時候會把手弄髒。古代地理學家酈道元這樣描述它：鑿石開山，因巖結構，真容巨壯，世法所稀，山堂水殿，煙寺相望。這是當時石窟盛景的真實寫照。雲岡石窟雕刻在吸收和借鑑印度犍陀羅佛教藝術的同時，有機地融合了中國傳統藝術風格，在世界雕塑藝術史上有十分重要的地位。今天，它已成爲中外遊人傾慕和嚮往的旅遊勝地。雲岡石窟是中國三大石窟羣之一，也是世界聞名的藝術寶庫。
衆所周知寶石的等級分類主要是：晶體純淨度，顆粒大小及切割好壞。煤雕不僅僅需要這些，還要加上意境度和稀少度。這裏着重說一下意境度，首先什麼叫做意境?煤雕的意境就是寶貝你看一眼就會有一種遐想，可能會把你帶到另一種境界：或山川，或海洋，或深林，或雪地，或宇宙，或者你可以透過觀察煤雕看到一個人或者一種動物，這就是意境美。它可以給人無限的觸動和震撼。有些煤雕的色彩堪稱“彩色鑽石”，可增強親和力磁場，助人緣，顯高貴。有助暢通人體經絡，促進氣血循環，延緩衰老。
由於意境美本身就是無價的，所以選擇煤雕藝術品第一就要看意境，然後再看其他方面。由於煤雕矸石的侷限性，很多優美的煤雕藝術品很難達到完美。就像很多的高價幽靈也不是全包裹，很多的高檔次鈦晶也會漏有髮根或小礦缺，這就是因爲煤雕矸石越豐富越難達到完美。相反，內容不好的異象煤雕就是再好，再完美也不會有這麼高的價值。中國古人有句老話“龍飛於天，虎行於地”，能給人以鼓舞和力量。虎乃百獸之王，猛虎下山蘊含着勇武強健，剛猛不折的含義。虎行於地，給人以鼓舞和力量注意：老虎不可以放在臥室裏，容易造成夫妻相互吵架，有些朋友喜老虎形象的圖畫，要知道這是不能隨意掛的，要掛也要掛上山虎，師傅說老虎是不輕易下山的，如果下山就會害人，最直接的表現在夫妻容易不間歇的雙雙生病。大同特有的煤矸石，它爲煤層深處的植物化石現已經極爲稀少。
煤雕還有一種相容美也很重要。比如兩塊組合在一起的煤矸石，這樣價值就會提升很多。再比如水膽煤雕，本身就相容了雙重欣賞價值。還有流沙水膽也相容了氣泡與固體物的流動之美。這總相容價值可能是數倍或者數十倍的提升。比如俗稱爲“財富之石”的黃煤雕，主財富，增加橫財運，是招財類的煤雕，股民、生意人的佳選，亦可開發太陽輪，對腸胃消化系統有調節作用;而泛有金鈦色的煤雕藝術品主財富亨通，能量特強，是金錢和權力的象徵，加強人的自信心和領導能力，可當護身符，辟邪化煞。
二、根雕的美術價值
通常，我們在面對精美根雕作品的時候，很自然地會讚歎藝術家那天馬行空的創意，卻往往忽視了背後的辛勤汗水。其實，越是精美的根雕作品更加需要創作者的耐心與創新，它不斷需要創作者藝與技的完美融合，同時更需要人們思維和勞作的激烈碰撞。創作階段，對樹根自然形態的保護無疑是至關重要的，該工作貫穿在創作的每個階段。在對根雕藝術創作的構思方面，創作者要全身心投入到根的無形創作中去，少則十數日時間，多則一年半載光陰。構思過程中，創作者應儘可能保護樹根的自然之形，並將其表露的自然之美全部體現出來，不留後天的人爲再創造痕跡。當然，構思階段要時時刻刻、各個方面地觀察根材，反覆推敲，在審時度勢、深思熟慮後最終將構思定型。
接下來就是根藝製作階段，製作中應謹記要“三分人工，七分天成”的原則，圍繞着創作者思想巧用心計，慎重取捨。除了局部的修飾與必要的雕琢之外，工作重點應當置於樹根自然形態的巧用上，並儘可能低保留下這種與生俱來的神韻，從而在確定藝術形象之後使之得以合理利用並充分表現出來。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”與人工美的“巧”，自然地結合起來，實現原定的創作設想。由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。
最後是作品的命名，這要根據所創作作品的形態和作者本人的理解進行命名，儘量做到一目瞭然、形象生動，畢竟一千個人眼中有一千個哈姆雷特，對於我們這些觀賞者來說，不免會有些個人的理解，這對根雕藝術的發展有着重要意義。
三、炭畫的美術價值
從字面角度看，所謂的炭畫，即是使用炭精粉作爲繪畫的主要材料，並藉助炭鉛筆爲輔助工具的畫種，因此炭畫也叫炭精畫或擦筆畫。作爲繪畫造型藝術的一種表現方式，炭畫可以說是繪畫領域藝術形式獨闢蹊徑的存在，這對炭畫藝術而言是極爲重要的。同樣地，炭畫學科所要研究的是表現對象造型規律，它需要創作人對藝術的認識，透過藝術形式將創作人對事物的形象感受表達出來，這就要藉助美的藝術形式，爲什麼一幅成功的炭精肖像畫能讓人產生熱烈、深刻的情緒波瀾，其根本原因就在於這種藝術創造活動具有強烈的'、發人深省的藝術力量。
最初的炭精畫起源於中國古老民間，在很長一段時間內都將之視爲繪畫藝術的小支流，甚至只將它看做一種簡單的民間手藝。如今，隨着炭畫藝術的向前發展，越來越多的人開始認識到炭灰藝術中獨特的美術價值，炭畫不但能如實反映出作品的藝術表現層次，還能將其獨一無二的形象真實展現在觀衆眼前，畫面上光線柔和、層次分明、立體感強，藝術對象躍然紙上。總體來說，炭畫是主要顏料是炭精粉，然後藉助擦筆、藥棉、橡皮等一系列簡單工具進行創作的特殊繪畫形式。與其他藝術創作形式不同的是，透過炭畫藝術的加工處理，原本殘缺破損的畫像、或是變色模糊的老舊照片，都能夠得到修復和還原，這同時也證實了炭畫藝術在其他繪畫藝術和攝影藝術的獨特性。正英如此，炭畫藝術的實用性和藝術性纔得到了全面的體現與發揚。
四、結束語
作爲人類社會不可缺少的視覺傳承，煤雕、根雕、炭畫無疑是人們是對傳統因素實質的深入理解與認識，也是對傳統因素的尊重和創新，自然實現了對傳統因素在現代煤雕、根雕、炭畫創作中的有益傳承，一方面積極運用自然元素實現了對於不同景緻、意境和空間的引入，另一方面也巧妙地傳達了生態、自然及現代美術價值的發展方向，這在當前美術創作背後的視覺表達中有着非常積極的意義。