摘要：纖維藝術設計在現代藝術設計中佔有重要地位，在小至手帕、布偶，大至大型藝術品的擺設。傳統藝術設計作品製作精美，現代纖維藝術的設計在傳承了傳統的纖維藝術設計的基礎上又有了新的發展。本文首先介紹了現代纖維藝術設計的創意特徵，最後分析了現代纖維藝術設計的創新表現。
關鍵詞：纖維藝術；現代設計；創意與表現
纖維藝術起源於西方古老的壁毯藝術，其傳承和演變經歷了漫長的過程，是一種歷史悠久的設計藝術，可以與我國的刺繡藝術相聯繫起來，它主要用於裝飾，不僅過去在人們的日常生活中有着重要地位，現在依然有着旺盛的生命力，同時現代纖維藝術設計在繼承了傳統設計優點的基礎上又有着新的創意與表現。
一、現代纖維藝術設計的創意特徵
在全球化的影響下，對纖維藝術的文化而言，各民族的文化交流與衝突愈加頻繁，並非強勢文化、主流文化對弱勢文化、非主流文化的重新編碼，而是雙方在互動結構中相互補益和相互發展。文化互動結構既強調各民族文化的融合，又體現對不同民族文化價值觀、語言方式和審美趣味的尊重。各個民族在其沃土中，不斷探尋貼近藝術語言的真誠情感、開拓人文情懷和精神品格，創造出好的作品，給人類帶來了可貴的創造性的藝術價值。纖維藝術採用傳統樣式的平面織物(壁掛)、現代流行的立體織物(軟雕塑)、日用工藝美術品，以及在現代建築空間中用各種纖維材料造型語言的作品，體現現代纖維藝術在環境關係，在空間展示形態，在設計的創意，在色彩以及裝飾圖案的風格等方面，證明了現代纖維藝術是集實用功能與審美價值於一體的獨特時尚藝術。
1、創新的技法及形式風格多元化
現代纖維藝術在技法的處理形式中展現對纖維刻意的加工與變形。在同一類的圖案或形象中使用重複與節奏技法能在視覺中產生強烈衝擊力，使纖維藝術如同音樂一樣具有流動感，色彩有重複、漸變、起伏、低落如同生命過程，是一種抽象的敘述，能夠喚起人們對美的真實感受。現代纖維藝術的色彩關係、裝飾圖案的風格都與纖維藝術的空間展示形態密不可分。另外，利用纖維組織形態的曲直與屈伸、疏密與集中、發散與聚合、凌亂與整齊等方式作對比，產生反常化的視覺對比效果。如波蘭藝術家阿巴康諾維茲的作品紅色的阿巴康是壁掛走向雕塑，走向空間的里程碑式作品。向前銳進的尖角與其後飽滿深厚的卵圓形，形成強烈的對比，像一股抑制不住的激情勃然噴發。這種立體的壁掛，超越傳統壁掛原來平面侷限，糅合了現代雕塑的造型並與建築緊密結合，成爲一種新的藝術形式。從此現代纖維藝術迎來了質的飛躍一個形式風格多元的時代。
2、顛覆性和反叛性思維
顛覆性和反叛性思維是纖維藝術對人類最大的貢獻。20世紀是人類發展最快、成就最高的時期，科技帶給人類前所未有的進步，生產、交通、通訊以無法設想的速度改變着。隨之而來，人與自然、人與人等關係出現一系列問題:現代社會緊張、快節奏、大強度使人感到壓抑、不適，現代社會的人類精神和心理問題也引起關注。與其他藝術相比，纖維藝術以其非凡的想象空間、煩瑣的工藝、耗費大量時間和精力的製作與現代社會快節奏、高效、規範、以及煩躁壓抑的心態形成對比，正如美國壁毯藝術家茹斯斯古爾說:現代纖維藝術是我們生活的匆忙世界的一種反叛活動。
二、現代纖維藝術的設計創新表現
1、突破材料方面的限制
纖維材料是纖維藝術的基礎，就像石刻藝術中的石料一樣，脫離其的作品便不是纖維藝術的範疇，材料的選取對作品含義的表達至關重要。傳統的纖維藝術由於技術的限制，多隻能用自然纖維（棉、麻、毛等）和人造纖維，巧婦難爲無米之炊，材料方面的限制約束了藝術家們的能力使其作品表達的內容有限。隨着科技的發展，人們能製造出更多的纖維材料，如合成材料、有機化學纖維、金屬纖維、光纖等，爲現代纖維藝術提供了大量可選擇的素材，各種材料質地的不同給了藝術家廣闊選擇和發揮的空間，他們可以運用多樣的手法將材料進行處理給人帶來新奇的視覺和審美體驗，比如棉麻等柔軟材料的製品總是給人柔美自然的感覺，而將鋼絲等有硬度的材料與其結合處理卻能形成富有力度的藝術形象。不僅如此，先進的材料還能讓藝術作品有不同以往的性能，如納米材料的應用可以使作品有很好的防火防水功效。
2、設計理念的創意
中國傳統的纖維設計重技法和精緻的圖案，其中以四大名繡爲代表，作品給人細膩的感受，在有強烈的視覺享受的同時也可以透過圖案與顏色的搭配與人們心靈達到相應契合，傳達出作者想要表達的人文內涵，具有獨特的.中國特色。現代纖維藝術設計理念在借鑑中國傳統纖維設計時引入現代元素，推陳出新，不是一味的模仿和還原，而是在此基礎上進行創造，賦予傳統文化新的生命力，引起人們的懷古思幽之情時又不會與現代思維形成過大的反差而產生突兀之感。具體表現爲將富有中國特色的傳統形象抽象出來直接與現代製品結合，如引用龍鳳等具有中國特色審美和情感寄託的圖案，或是更進一步將中國傳統文化中的某種思維方式表現在現代製品中，如中國山水畫和刺繡作品中獨樹一幟的散點視角，即使不是運用具有代表性的傳統形象，也因其普遍的文化認同感而讓人感受到古典的傳統的魅力。這是現代纖維藝術設計理念的創意中體現的一種，還有一種被普遍認可的是西方抽象主義理念的運用。西方傳統纖維設計曾一度淪爲繪畫的附庸而失去其獨特的藝術創造力，人們追求其裝飾效果的華麗，多以著名畫家的繪畫作品爲範本，雖是色彩飽滿，構圖嚴謹讓人視覺上較爲滿意，然而畢竟是繪畫的臨摹，相比起原作來總是有着差距，且沒有發揮出其材料本身的特質，使纖維設計流於俗套。後來抽象表現主義畫派興起，引起了人們審美的又一次發展，此時，纖維設計藝術家們吸收過往的經驗，不再單純模仿畫家的作品，而是將抽象主義概念和內涵內化爲自己的產物，在纖維設計作品中進行藝術創造，利用豐富的想象力將材料編織處理成誇張的形象，給人造成強烈的視覺衝擊，傳達出藝術家獨特的個性和藝術領悟。具體表現爲對自然形象進行解構重組再創造性的結合使平凡事物煥發出新的魅力，或是抽象出不同事物中的共性構造新事物帶來不一樣的視覺體驗，又或是用具有象徵性的形象符號代替自然事物引起人們思考，以及透過重複的形象的排列進行強調來突出主題等創作手法表現藝術家對美的領悟和起伏的心緒。
3、表現形式的創意
現代纖維藝術設計的表現形式不在拘泥於以往的平面形態，逐漸向立體化空間化方向發展。平面形態的纖維藝術設計主要表現爲地毯、掛毯等作品，形式較爲單一，立體化則能夠更好地挖掘材料本身的形態美，如果說平面形態的纖維設計像在材料的表面作畫，那立體化便是像在塑造一件雕塑作品，所以立體化形態的纖維藝術作品又被稱爲軟雕塑。它有着雕塑作品的嚴謹的結構美又因其材料的不同而有着獨特的觸感和自然親和力，舒緩了雕塑所具有的冰冷尖銳的特性，讓人在忙綠的現代生活中有着親近自然的感覺。空間化則是將纖維藝術作品給人帶來的視覺審美享受與建築設施緊密聯繫在一起，藝術品不僅僅是獨立存在的個體，而是與周圍的空間環境密切相關，藝術家在進行創作時不能單純以自己想象的藝術形象爲主，要觀察周圍建築的整體格調和佈局，考慮纖維藝術品在哪個方位以哪種形態表現才能起到與空間環境相融又能有恰到好處的點綴作用。這幾種表現形式的創意使現代纖維藝術作品分類更加專業化，也對藝術者提出了更高的要求。
三、結論
現代纖維藝術設計由於材料的豐富多樣，借鑑了中國傳統文化和西方抽象主義表現方法的設計理念，從平面化向立體化空間化方向的發展使其越來越能滿足人們日益增長的精神需要而受到人們的喜愛，相較於其他現代設計藝術，纖維藝術以其材料具有的獨特質感和自然親和力脫穎而出，在新時期希望現代纖維藝術設計能有更多的創意發展，利用新科技在日益繁忙的現代社會中給人以美的慰藉。
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