一、易象形造型在現代平面設計中的應用
我國民間剪紙藝術中的意象形造型是對傳統文化觀念中太極陰陽學說的解讀，其主要體現在虛實相生、計白當黑的關係中，正所謂“大象無形，大音希聲”。一般而言，民間剪紙在具體的創作過程中非常注重實處的概括簡化處理，同時也不乏精剪細刻，可謂虛實呼應、全局皆妙。這種易象形造型恰好符合現代平面設計中虛實相生、計白當黑的創作理念，我們要將這種造型理念充分運用到現代平面設計過程中，以帶給受衆更加完美的視覺感受。尤其是剪紙易象形造型中的陰陽正負形造型法以及民間太極“S”型造型法爲現代平面設計帶來了新的構圖思路，並賦予了畫面強烈的動感和極強的指向性，因此深受設計師喜愛。下面我們就具體從這兩個方面來論述易象造型在現代平面設計中的應用。其一，陰陽正負形造型法在現代平面設計中的應用。民間剪紙藝術中的陰陽正負形造型是指陽刻、陰刻以及陰陽刻相結合的一種表現手法，其營造出了一種陰陽正負形的空間表現形式，對於畫面節奏感和視覺層次感的提升有着重要的作用。同時，這種造型手法也爲現代平面設計帶來了新的設計思路，實現了圖形的正負形相互轉化，既可以將背景向前作爲主要圖形，又可以將圖形退後作爲背景，從而體現出了黑白、虛實之間的對比統一關係，讓整個平面畫面都充滿了無限擴展的空間感。以拯救主題招貼爲例，該平面作品將民間剪紙造型中陰陽正負形運用得遊刃有餘，整個畫面由下面四個手與上面一個手的正負形組合而成，以黑色作爲背景的時候呈現出的則是上面一隻白色的手，當以白色爲背景的時候則呈現出的是下面一隻黑色的手，兩者互爲圖底、相互轉化，從而形成了你中有我、我中有你的畫面效果，同時也準確傳達出了拯救這一主題思想。其二，民間太極“S”型在現代平面設計中的應用。太極“S”型也是民間剪紙易象造型中的一種，其由不對稱的兩半在一個圓中組合成爲了一個寧靜的整體。它是一個具有較強柔韌度的且首尾呼應的弧線，充滿了動感、節奏感、韻律感，極富視覺張力，具有一種表面靜止而內在呈現出狂熱運動的`美感特徵。將這種“S”型應用到現代平面造型中，不僅有利於分割中的互補，還具有豐富的藝術表現力，對於平面作品設計理念的傳達具有重要的作用。例如，香港著名設計師靳棣強爲東西畫廊所設計的海報就是採用的“S”型造型，設計師將水墨和油粉繪製成太極陰陽圖，從而爲古老的太極圖形注入了新的設計理念，深切地表現出了“中西融合”這一主題思想。
二、意象造型法在現代平面設計中的應用
民間剪紙藝術中意象造型法是指以我國特有的歷史文化、心理訴求以及審美趣味爲基礎，採用象徵、比喻等獨特的造型手法將抽象的思維觀念物化，以有效、快速地傳遞出人們的情感資訊。這一“以物取象”的造型手法深得我國平面設計師青睞，並被廣泛應用到了現代平面設計中。這種造型手法之所以能受到現代平面設計師的推崇，是因爲意象造型法是一種充滿文化意蘊的造型方法，其能借助自己心目中臆想到的新現象來表現自己主觀內心世界的“意”，最終實現“以物取向”的表達效果。這種“意象”同平面設計中的“傳達”有着相同的本意，都是藉助看得見的視覺元素來表現出看不見的思維理念。具體而言，這種意象造型法在現代平面設計中的應用主要透過兩個方面表現出來。其一，象徵式意象造型法在現代平面設計中的應用。象徵，即爲託物言志，是指借某一個具體的物象來表達某種特定的概念。在長期的發展過程中，我國民間剪紙藝術創作出了一系列具有民族性的“圖式符號”（如盤長、鳳凰、龍圖騰等），其帶有豐富的象徵寓意，表達出了老百姓對美好生活的嚮往和追求。而這些極具吉祥寓意的象徵性圖示符號也被設計師應用到了自己的平面作品中去，並藉助特定的技巧和手段對其進行現代化語言的修飾，以更加充實現代平面作品的文化內涵。例如，招貼設計《COMMUNICATION之盤長系列》就借鑑了剪紙中的盤長這一造型特徵，在傳統剪紙盤長圖示符號的基礎之上對其進行了局部創新和變形，從而更好地表現出了溝通、交流、長久發展之意。其二，比喻式意象造型手法。剪紙藝術中的比喻式意象造型手法是用一些有類似特點的事物來比擬出所要表達的事物，以延伸轉化，獲得“拋磚引玉”的藝術效果。現代平面設計師在具體的設計過程中充分融合了這種造型手法，其不追求生活的真實，而是將最具相似性的兩種物象進行轉化，以方便受衆快速明白平面作品所要傳達的理念，併產生一種“豁然明朗”之意。以ResearchStudios工作室爲Kenzo公司一系列健康無添加美容產品所設計的宣傳冊爲例，其用綠葉來比喻該產品所包含的成分，不僅形象生動，寓意深刻，而且能讓受衆一目瞭然，心領神會。
三、混合時空造型法在現代平面設計中的應用
受“天人合一”這種傳統文化理念的影響，我國的民間剪紙藝術自古至今都在採用一種混合時空的混沌造型法。這種造型手法擺脫了客觀時間和空間的束縛，將原本不屬於同一時間、空間範疇內的物象綜合在同一個畫面之中，從而體現出包羅世間萬象的宇宙觀，傳遞出一種自在灑脫、渾然天成的設計理念。其看似是對各種物象的任意組合，是繁瑣複雜而又無序的，實則充滿了和諧統一，是經過剪紙藝人對時間、空間位置及其比例的細緻籌劃和劃分的。同剪紙藝術一樣，平面設計也是一種在二維載體上進行創作的藝術形式，其同樣因客觀條件的束縛而阻礙了設計理念的傳達。因此，平面設計師應借鑑剪紙這種混合時空造型法，對畫面中的主體、背景、前景等因素進行細緻考究，然後打破時空限制，將它們合理排列到二維載體中，這樣不僅能使平面作品呈現出強烈的視覺衝擊力，還有效提升了平面設計作品的思想高度。在具體的平面設計過程中，設計師首先對畫面元素進行篩選提取，然後透過比例的調整、次序的變化、物象的對比以及比例的誇張等設計法將各個元素拼貼組合到一起，這樣既保證了最終平面設計效果的和諧統一和創新新穎，又不失嚴謹，從而讓受衆深深地感受到了該平面作品所蘊含的的設計理念和資訊內容。例如，靳棣強爲第三節亞洲藝術節設計的海報作品《臉譜》就是採用的這種混時空的表現手法，該平面作品的主體形象爲臉譜。爲了表現出不同地域的多樣化文化活動，設計師打破時空限制，將印度舞女的頭飾、中國戲劇臉譜的眼部造型、泰國面具中的鼻子造型以及日本浮世繪中的口部造型都統一到同一個臉譜圖案中，並以網格線切割的方式將它們呈現出來，從而體現出了亞洲文化的多樣性和豐富性，十分符合該藝術節的創辦理念。
四、總結
綜上所述，中國民間剪紙藝術是我國傳統民間美術中的一支奇葩，蘊含着豐富的歷史文化資源。作爲一名現代平面設計師，我們一定要將平面設計這種西化的藝術形式同民間剪紙這種中化的藝術形式進行融合，尤其要將民間剪紙藝術造型語言充分運用到現代平面設計中，“中西結合、以中爲主”，這樣才能夠設計出具有本民族特色的平面作品，促進我國民間剪紙藝術的傳承與發展。