1918年5月24日，由匈牙利劇作家巴拉茲編寫腳本，由巴托克作曲的獨幕歌劇《藍鬍子公爵的城堡》在布達佩斯歌劇院上演。歌劇歷經七年的構思與創作，也是巴托克一生中唯一的一部歌劇作品。
一、歌劇《藍鬍子公爵的城堡》的特點
(1)鮮明的民族性
歌劇《藍鬍子公爵的城堡》的腳本完全由匈牙利文寫成，無論是歌劇開始處遊吟詩人的旁白，還是藍鬍子與尤迪特的對話都是用匈牙利文來吟誦和演唱的。縱觀歌劇的文字部分充滿了詩歌的韻律，就像一部敘事性的詩歌。巴托克在處理唱詞與音樂的關係時，人聲的旋律走向完全屈從於匈牙利語的節奏韻律，讓人們徹底瞭解與欣賞到匈牙利語的美妙。柯達伊這樣評價它“巴托克解救了國語， ：使語言天然的抑揚音調轉化成音樂”在匈牙利的歌劇舞臺上，他第一次自始自終以純粹的匈牙利語來表現歌唱。 ”這部劇，對於匈牙利人來說，相當於法國的《佩里亞斯與梅麗桑德》 (德彪西創作 )，這是一部民族主義者的傑作。
(2)法國象徵主義戲劇的特點
歌劇《藍鬍子公爵的城堡》取材於歐洲的古老傳說，在之前已有多個版本，由於受到歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》(1902年上演、德彪西作曲)的影響，歌劇腳本改編得更加離奇與荒誕，這是一個象徵着權利與財富的藍鬍子公爵與他的新婚妻子――充滿了好奇心的尤迪特，圍繞着藍鬍子城堡的七扇門而展開的荒誕的故事。該歌劇蘊含着深刻的寓意，也留給我們豐富的想象空間。作者是否藉助藍鬍子與尤迪特的關係來展現社會中的人們內心中的善與惡;暗示男人與女人之間的不信任;揭露擁有權力與財富的統治階層的黑暗統治，我們不得而知。
(3)用樂隊來闡述戲劇內容
除上述兩點之外，這部歌劇最顯著的特點是龐大的管絃樂隊配置及豐富的表現力與聲樂部分宣敘性的吟唱的風格。由於作曲家有意着力表現匈牙利語的韻律與美感，所以歌劇的聲樂部分近乎於簡單與平淡。歌劇中沒有宣敘調與詠歎調之分，也沒有合唱與重唱。歌劇既然是用音樂來交代和表達劇情的戲劇，那麼對於環境的描述、故事情節的推進與人物內心的刻畫，更多地由樂隊來完成，這也是這部歌劇的獨特魅力所在。
二、音樂分析
歌劇由遊吟詩人的詩文開始，當朗誦到“女士們，先生們!音樂響起，燈光通明，好戲開場啦 ”時，樂隊奏出引子部分。首先，由絃樂組的中提琴、大提琴與貝斯分三個八度演奏附點二分音符五聲性的旋律，音調以下行爲主，給人以沉穩、壓抑、恐怖的感覺，代表了藍鬍子的形象。 例1 引子的第二部分是尤迪特的主題，由雙簧管與單簧管演奏小二度雙附點的主題動機，第一次以 mp的力度呈現，並以 dolce的音色演奏，表現了尤迪特的溫柔與好奇心。此主題動機在此歌劇中多次出現，隨着劇情的發展不斷產生變化。 例2 藍鬍子帶領着尤迪特來到了他黑暗、陰森的城堡。緊接着由絃樂奏出下行的 E-#C-A-#F音型，並引出藍鬍子的唱段。此材料來自引子藍鬍子的主題。此時，樂隊全奏出#F-C的音型，是引子藍鬍子主題 #F-#C的變奏，暗示藍鬍子的不滿與煩躁。然後，尤迪特的動機在內聲部由英國管與單簧管奏出，在強大的藍鬍子主題動機下顯得極其微弱，體現出兩人地位的不對稱。好奇心驅使尤迪特一定要開啟第一扇門，但不詳的.恐懼也籠罩着她，當尤迪特捶打第一扇門時傳出了嘆息的聲音。 第一扇門：(行刑室)排練號 30 強奏的單簧管小二度顫音――“尤迪特主題材料”與第一提琴高音區的震音結合，發出刺耳的音響。木管組與木琴演奏演奏快速經過音式的二度音型，絃樂與豎琴的連續音塊的進行，把行刑室恐怖的場景展現得淋漓盡致。此處的音樂完全爲色彩性與節奏性的。隨着聲樂部分的進入，樂隊逐漸安靜下來，當藍鬍子發問時，樂隊再次出現刺耳的小二度音程，並賦予了鮮血的寓意。單簧管演奏的附點二度與四度音程的旋律，與開始的喧鬧的場面形成對比，並在後面有兩次變奏。 第二扇門：武器庫( 42號第 5小節) 單簧管與雙簧管奏出雙附點與三連音的節奏，音程材料依然來自尤迪特的主題動機的二度音程;小號演奏連續五度堅定的音型，象徵着部隊前行時堅定的步伐。透過短短的幾小節，巴托克就爲我們描繪出寒光逼人的兵器及驚心動魄的戰爭場面。當尤迪特看到此場景後依然堅定的說道“你非常強大，你非常無情，所有武器沾滿了鮮血，給我其它的鑰匙”。此段落尤迪特的堅定與藍鬍子的懇求與溫柔形成了鮮明的對比，排練號 50，爲藍鬍子較長的一處似“詠歎調”唱段，伴奏爲豎琴的 #C小三和絃，聲樂部分旋律流暢，表現出藍鬍子的語重心長，積極地勸導尤迪特不要再開啟其他的門。與隨後尤迪特的強勢形成鮮明對比。
51後第 7小節，尤迪特的旋律同音反覆及 9度大跳，力度較強，表明態度堅決。 第三道門：珍寶室 (排練號 54 ) 第三扇門被開啟了，這是藍鬍子的珍寶室，當尤迪特看到堆積如山的珍寶時的唱段的聲樂部分簡單質樸，作曲家把主要的表現力讓給了樂隊。長笛、小號、中提琴與大提琴演奏明亮的 D大三和絃的和聲層，鋼片琴與豎琴的分解和絃與顫音表現出金銀珠寶的璀璨光芒。隨之兩把小提琴演奏級進下行全音階音型及絃樂的泛音更籠罩一層神奇迷幻的效果。當尤迪特觀賞把玩美麗的皇冠時，樂隊強奏出刺耳的小二度，尤迪特的主題動機這時已經演變爲鮮血與暴力。“皇冠沾滿血跡，現在開啟第四扇門。 ”尤迪特驚恐的扔掉了皇冠，並迅速離開。 第四道門：美麗的神祕花園 豎琴的刮奏迅速將把人們引入美麗神祕的花園，絃樂極弱的震音，圓號演奏比較寬闊優美的主題。隨後單簧管、英國管依次加入，與圓號形成復調對位，音樂也漸漸地變爲不安與兇險。
63處，藍鬍子下行音列闖入，徹底打破了安寧、夢幻般的情緒。 65處，尤迪特人聲進入，樂隊再次回到開始部分的溫馨舒緩的情緒，圓號在內聲部演奏短促的小二度的副旋律，並與雙簧管形成對位，經過多次重複與展開，兩支旋律並逐漸產生對抗，象徵藍鬍子的下行音列逐漸在上聲部得到加強。神祕花園段落，兩位主人公的歌詞中都是對花園的讚美及藍鬍子恭維的話語，尤迪特問道：“是誰的鮮血澆灌的花園? ”此後，雙簧管的主題與附點節奏被不斷重複加強，樂隊的力度也不斷加強，和聲在最後的篇幅裏一直強調 C大調的屬和絃，隨着尤迪特驚呼式的高音 C的出現，終於完成了屬到主的進行，也使得全劇進入了高潮。 第五扇門：藍鬍子遼闊的國土 開啟第五扇門，呈現在尤迪特眼前的是藍鬍子遼闊無垠的領地，“絲綢般的草地和天鵝絨般的森林，靜靜的溪流如銀蛇蜿蜒，高聳的山峯上藍霧瀰漫”尤迪特被此情景深深的震撼了。全部樂器及管風琴演奏柱式大三和絃續進式的主題，在四個 ffff的C大三和絃的襯托下，藍鬍子唱出了：“看吧，我的王國，你視線所及都是我的領土，這是多麼宏偉的國土! ”此處是全劇演奏力度最強的部分，也是戲劇內容與樂隊最緊密、最貼切的部分。此段落爲全劇的高潮部分，藍鬍子公爵的金錢、權利、地位得到了全面的展示。尤迪特也從此被藍鬍子的威嚴所震懾，緊接着她的聲樂部分爲無伴奏的清唱，旋律是建立在降 E小三和絃基礎上，與藍鬍子的形象形成鮮明的對比。尤迪特再次懇求藍鬍子開啟剩下的兩扇門，語氣越來越肯定。段落最後樂隊節奏性的音塊伴隨着尤迪特的催促聲：“開啟!開啟! ”藍鬍子終於妥協了。“尤迪特，你爲什麼這麼頑固?我再給你一把鑰匙。 ” 第六扇門：眼淚的湖水 第六扇門的場景是用絃樂器滑音引入，在絃樂微弱的震音的襯托下，單簧管、長笛與豎琴演奏快速的琶音音型來表現波光粼粼的湖水。雙簧管與英國管演奏的小二度附點音型隨即進入，給安靜的湖水籠罩上一層神祕未知的氣氛。
“我看見一湖死水，一湖白色平靜的死水。這神祕的水是什麼? ”尤迪特問到。 “是淚水，尤迪特，淚水，淚水。 ”藍鬍子回答。絃樂奏出低緩深沉的下行旋律。此後，尤迪特的二度音程動機與藍鬍子下行旋律音型交替出現。“在我之前你愛過誰? ”“不要問，尤迪特，吻我，吻我”。“我知道誰的眼淚彙集成湖水，你的前妻被謀殺的傳聞都是真的! ”隨着對話不斷的深入與直接，樂隊的節奏與力度不斷加強。排練號 117出，正面的矛盾衝突終於爆發，全劇的第二次高潮到來，高音部的二度音程與低音部下行旋律產生強烈的對抗。高音聲部的二度動機在不斷地向上擴展跳進，最後無力地轉化成爲下行音列。“給你，這是第七把鑰匙。 ”伴隨低沉穩重的下行音列與快速經過音式的二度音程，觀衆不知不覺中被引入。 第七道門：藍鬍子的妻子們 “看吧，我過去的妻子，我曾經愛過的。 ”當藍鬍子向尤迪特介紹他的三個妻子的時候，樂隊的絃樂與木管以 pp的力度演奏和絃震音，此處，巴托克有意識把聽衆的注意力引向聲樂的唱詞部分，因爲藍鬍子正在向尤迪特講述他如何與三位妻子相識與相愛的經歷，話語中充滿了讚美之詞。突然，強奏的下行音調打破了美好的瞬間，尤迪特預示到即將要發生的事情，“藍鬍子，別說了”。“第四個妻子相識在子夜，在星光的子夜”。藍鬍子邊說，邊給尤迪特帶上皇冠、珠寶及禮服。這時音樂逐漸向高音區發展，二度音程與與下行音列不斷加強，配合附點節奏音樂推向另一個高潮。音樂逐漸弱下來，尤迪特的主題動機再次出現，並越來越弱，最後遠去。
三、結語
歌劇《藍鬍子公爵的城堡》取材於民間傳說，在故事的敘述上有強烈的象徵主義的特點。黑暗陰森的城堡，具有至高無上權利的藍鬍子，追逐對金錢地位的尤迪特，是巴托克對現實社會的有力批判，是一部作具有強烈的現實主義批判意義的作品。歌劇《藍鬍子公爵的城堡》是 20世紀優秀歌劇作品的代表，從嶄新的角度闡釋了音樂與戲劇、器樂與聲樂的關係，是歐洲歌劇史上一朵盛開的奇葩。
參考文獻：
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