新表現主義〔New-Expressionism〕
[基本概念]
所謂新表現主義，是70年代末80年代初從德國開始的1個新流派，顧名思義，它是以本世紀初的表現主義爲楷模的。當然，它不是簡單的重複，更不是機械的摹仿。作爲波普藝術和極少主義的反動，新表現主義以表現自我爲主旨，在畫面、筆法、情調等方面顯示了對本世紀初的表現主義的迴歸傾向，但由於兩者發生的時代不同，故在藝術思想、題材選擇、表現手法上並不同。新表現主義是德國政治危機和恐怖主義混合構成歷史環境的產兒，它在理論上接受存在主義的哲學觀念，在實踐中學習抽象表現主義的藝術傳統，講究繪畫過程的情感突發和即興處理，追求1種粗狂的、原始主義的簡單踊躍的美學風格，竭力主張還繪畫以本來面目，注重繪畫性、探索內容、色彩、形式的自我語言。他們的作品主要表現緬懷民族傳統的抑鬱情境和反思戰敗歷史的悲愴心態，有的作品鞭撻社會的醜惡現象，有的作品則嘲笑自己的無能。
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德國新表現主義畫家雖然各具特點，但他們有1個共同的特點，便是自覺地將自己的藝術創造與德意志觀念緊密相連。他們抓住德國的創傷，試圖探索德意志文化的根基。早在60年代，儘管還鮮爲人知，但德國的表現主義已經開始復興，或可以說新表現主義開始萌芽。東德的維爾納·蒂布克和維利·西特的作品已開此先河，他們的作品混合了畢加索、古圖索和德國第2表現主義的特徵，儘管內容粗俗，但卻是強有力的政治宣傳和交流的媒介。同時，出生地在東德卻因“政治不成熟”被子驅逐的巴澤利茲，在西德也開始以他的個人畫展向人們展現這種新的藝術風格。它們奠定了德國新表現主義思想上的基礎，這就是不可能保持脫離政治的態度，而是或多或少地在自己的作品中表現對民族命運和政治風雲的反映，這對80年代德國新表現主義畫家產生了影響。呂佩茲7作10年代作的《酒神頌歌》系列作品，有效地利用鋼盔、穀穗、軍帽等典型的.德國素材。而約爾格·伊門多夫的《德國咖啡館》系列則透過分割的畫面表現出對德國分裂的批評態度。被公認爲德國當代最重要的美術家的安塞爾姆·基弗的作品中出現了更濃厚而微妙的政治內容。70年代他就創作了1系列神化戰時德國冒險行爲的作品，既含諷刺，又有歌頌。80年代基弗反覆表現的主題是對大屠殺的記憶。相比之下，戰後出生的費廷的作品政治內容較少，人們從他的作品中感受到的是1個畫家自由自在的生活在他存在的社會，既便如此，他也1直抗議柏林牆的存在。對於新表現主義畫家來說，藝術不是用來裝飾的手段，而是經過周密思考的宣言。這也決定了在表現
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手法上他們必須要打破傳統，選擇最適合表現自己內容題材的物質材料來突出主題，如基弗就常用稻草、鉛等材料，從內容到表現手法上都突出和表現個性，展示自己的世界觀和人生觀。只是近幾年來，這種過於激進的趨勢有所減緩。50年代出生的畫家們，如彼得·舍凡利耶、托馬斯·辛德勒的作品比起他們的前輩來顯得有所剋制。他們更喜歡離奇、充滿詩意的題材，作品更強調線條、趨向古典意味，這可能1方面是由於師長光芒4射使他們另闢蹊徑。另1方面不關心政治也與當代青年遊戲人生、尋求刺激的態度有關。
是20世紀80年代在美國和西歐興起的美術思潮，它的苗頭最初出現在聯邦德國。1980年聯邦德國在威尼斯雙年展中陳列的作品被人們稱作新野獸主義或暴力繪畫，它們的特點是運用繪畫語言表達強烈的感情。1981年秋，5位聯邦德國畫家在紐約舉行展覽，對美國藝術界震動很大，在美國出現了學習這些德國畫家表現語言的思潮，被稱爲新表現主義。新表現主義之所以對美國畫家有吸引力，是因爲在60年代後期，現代派思潮開始進入沉寂階段，70年代已經沒有原先前衛派的鋒芒，新表現主義的畫家們在原來表現主義的基礎上，參照了未來主義﹑形而上畫派的表現語言，吸收了50年代以來1些流派的手法，使現代藝術具有新的反叛精神。新表現主義的表現手法是抽象表現主義的，它採用了色面繪畫的色面層次組織，也採用了最少派藝術的直接表現法和波普藝術
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的形象。他們的作品沒有具體的題材內容，追求自由表現﹑自由聯想，強調感情的率直﹑天真。從某種意義上說，新表現主義的出現是對美國60～70年代中缺乏感情的冷漠表現的反撥。在德國新表現主義畫家中最有名的是G。巴澤利茨，他的色彩鮮明，追求筆觸的自由表現，常在畫面上出現頭朝下的人物形象；A。R。彭克是從民主德國移居到聯邦德國的畫家，用鮮明的色調錶達內心的感情，在稚拙的表現中追求1種自由幻想的情趣；S。波爾克，把表現主義與波普手法相結合，並賦予詼諧﹑幽默的趣味，作品融繪畫﹑雕塑於1體；J。伊門多夫在細節的寫實，在整體上追求虛幻效果；A。基費爾有時在照片上馳騁想象，有時把油畫﹑木刻等多種技法結合起來，造成壯闊的景色；M。呂佩爾茨似受P。畢加索等人的影響，創造超現實的意境和講究筆觸趣味。在美國的新表現主義畫家羣中，D。薩勒和J。施納貝爾最負盛名。