在日常學習、工作生活中，許多人都寫過論文吧，論文是指進行各個學術領域的研究和描述學術研究成果的文章。你寫論文時總是無從下筆？下面是小編幫大家整理的文學批評的論文，希望對大家有所幫助。
他們卻對文學的健康發展做了貢獻。我國現當代文學史上就很有一些藝術素養高、敢於直言的，並頗有學術造詣的批評家，比如茅盾、胡風、李長之、李健吾等等。但近20年以來隨着社會市場化、商品化的急劇推進，文學的大幅度邊緣化，很大一部分批評家耐不住寂寞，經不住誘惑，也開始急劇地蛻化，紅包評論、炒作評論、人情評論等紛紛登場。而面對紛至沓來，良莠不齊的種種評論，文學創作者(其中不乏一些文學大家)似乎還缺乏正確的認識和應有的豁達心態。針對文學批評界出現了這種道德下滑現象，筆者想談談文學批評雙方的道德底線問題。
首先，文學批評應該建立存文學文字的基礎之上，而不是針對作者。當代文學批評經常針對的是當代的作家及其作品，所以對批評家來說，就有了許多外在的壓力或誘惑。作爲一位嚴肅的文學批評家，該如何作爲?
我們一定要守住一個先定原則：不能進行人身攻擊。當然，這只是前提，任何公民都無權對另一位公民進行人身攻擊。
其次，文學批評家必須堅守批評的基本職業底線：必須對你所閱讀的作品作真實的言說。文學批評家的天職就是說真話。求真務實應該是批評家言說的基本職業道德，或者更準確地說，是職業底線。就是面對一些影響很大的'作家，批評家也不能跟着他們的意願走。他們的言論、觀點僅是你進行批評的參考，不能取代你的思考和觀點。但在目前的中國文壇、學界，學者、評論家往往囿於各種因素：主觀因素或外部壓力，經常不敢或不願說真話。其中尤以新出版的文學作品研討會爲代表，由於與會人員大都拿了人家的錢或者是朋友關係，於是在會上就什麼好話都敢說。在這樣的大環境下，真正的批評家倒好象是在無事生非了。
最後，作爲文學批評家，還應該注重自身職業素質的培養和提升。目前文學批評之所以出現衆多被讀者和作家非議的情況，還有一個重要的原因，就是現在的文學批評界出現了一些理論素養貧乏、文學感悟力和鑑賞力低下的所謂批評家在濫竿充數。一個沒有大最的閱讀積累，沒有較高的藝術感悟和藝術鑑賞力的批評家，往往還不如界外人士對文學的評價更到位。