摘要:彝族是我國的一個少數民族，彝族非常著名的一個特徵就是其音樂藝術和民間的歌舞，由於近些年來我國對於少數民族文化的高度重視，使得對彝族音樂研究的人越來越多，本篇文章的主要目的是研究彝族音樂的類型與文化藝術特徵，並將彝族音樂做一個比較全面的闡述，這樣對彝族地區音樂的開發具有非常重要的意義。
關鍵詞:彝族;音樂;音樂類型;文化藝術
彝族是我國一個非常古老的少數民族，由於近些年來，少數民族文化的開發和興起，使得彝族的音樂得到了廣大愛好者的高度重視，但是由於我國的彝族人數比較少，並且大都居住在雲南、貴州以及大涼山和小涼山等地區，很多研究愛好者忽略了川滇黔邊境地區也有彝族人民的居住。爲了對彝族的音樂文化進行更爲全面的開發，現將彝族音樂的類型進行分類，從而對彝族音樂的文化藝術特徵進行分析和總結。
一、音樂文化燦爛的彝族
彝族發展的歷史最早出現在漢代古籍中，大約是公元前2世紀。當時的四川安寧河流域居住着十個以上的部落，其中以“邛都”最大，後來到了東漢時期，出現了一個新的部落，叫作“叟”，而以上的邛都、叟等都代表的是現如今的彝族。自古以來，彝族人民能歌善舞的特點就廣爲流傳，彝族音樂中有各種各樣的曲調，例如迎客調、爬山調、娶親調、吃酒調、進門調、哭喪調等，很多曲調中的詞都不是固定的，而是彝族人在當時特定的環境下即興創作的。一般彝族的音樂分爲女調和男調，並且不同地區的音樂會有本地區獨特的風格。彝族人在進行唱歌的過程中也會利用樂器，彝族的很多樂器已經使用到了很多現代音樂的演奏中，例如笛、葫蘆笙、馬布、三絃、月琴、編鐘、大扁鼓、巴烏等。彝族的舞蹈也很具有特色，主要有兩種類型，就是獨舞和集體舞，以集體舞偏多。彝族音樂的節奏感比較強，動作也比較歡快，通常使用月琴、三絃以及笛子進行伴奏。
二、彝族音樂的類型及其特點
(一)情歌
在彝族人民的愛情發展中，情歌佔有舉足輕重的地位，一般有交往意向的男女或者是情侶會透過情歌對唱來表達自己的心情，對約會的時間和地點進行商定也是透過互唱情歌達成的。通常情況下，彝族的男女都是選擇在田間勞作時、在放牧牲畜或者是在私下相遇時進行情歌對唱，以此來表達自己對對方的感覺和情愫。彝族音樂中的情歌也可以進行分類，主要有以下幾個類型，牽掛之情、傾訴自己對對方的愛戀之情、表達自己的擇偶標準、抒發與對方永不分離的情感等，這樣的情歌都具有感情直白、語言質樸的特點。一般彝族人們使用頻率比較高的歌曲有《啊呀馬嘎》《古朱合》等，這兩首歌可以說是在彝族愛情歌曲中名列前茅。很多表達愛情的歌曲有大致的曲調，但是其中的填詞需要由唱歌的男女自由發揮，這樣對唱的男女可以根據當時的情景自由發揮，表達自己的真實情感。
(二)酒歌
在彝族人們的飲食文化中，酒歌佔有非常重要的地位，彝族有諺語“漢家貴茶，彝家貴酒”，“無酒不成席，有酒便是宴”等，這說明了酒文化在彝族文化中佔有非常重要的位置。彝族地區的酒歌大多是沿用原始彝族對酒歌，彝族人們在唱歌的過程中進行感情的抒發，具有一定的娛樂性。對彝族的酒歌進行分類，主要由歌頌前人、歌頌歷史、歡迎賓客、行酒令、男女訂婚期間透過酒歌瞭解對方家庭等。通常的酒歌由四句五字或者是四句七字，也有一部分酒歌不具有整齊的規則，隨情隨景，自由歌唱。彝族的酒會在不同的環節都會由有不同的酒歌，一般在酒會正式開始之前可以演唱“迎客歌”，在酒會進行的過程中可以演唱“擺菜歌”，在酒會進行到高潮的環節時可以演唱“敬酒歌”，這樣一成體系的演唱，逐漸把酒會的氛圍推向高潮。
(三)打獵歌
由於彝族人民主要居住在高山地區，所以打獵是原始彝族人民生活中主要的組成部分，打獵歌也就由此而生。打獵歌一般分爲平腔形式和高腔形式，高腔形式音域比較廣，唱起來慷慨激昂，一般高於十二度音，甚至有高過兩個八度音，節奏相對自由。高腔形式也會有不同的調式，有商調式、羽調式、宮調式和徵調式等，這樣類型的打獵歌主要出現在男青年在打獵過程中;平調式的音調主要爲抒情，曲調悠揚、音樂美妙悅耳，具有比較鮮明的節奏和節拍。平調式的整個音樂過程都處於比較平穩的狀態，音域也不會很寬，大約爲十度，這樣平調式的打獵歌在各個年齡段都會出現，並且具有十分高的傳唱度，形式也相對更加豐富。
(四)出嫁歌
出嫁歌在彝族的婚俗文化中佔有非常重要的位置，彝族的出嫁歌具有簡明、質樸的特點，山野氣息比較濃厚，曲調優美，給人一種清涼、舒適的感受。由於在彝族的婚俗文化中，新郎親自登門娶親是不吉利的，一般男方會選擇善歌的青年才俊代替新郎求親，這樣女方同意之後，還需要新娘戒食幾天，其間女方需要歌唱“出嫁歌”，以此來表示對女方出嫁的認可。在彝族最爲流行的一首出嫁歌是《媽媽的'女兒》，一般彝族的女孩在十二三歲就會學習這首歌，倘若在出嫁時不會演唱這首歌還會遭到嘲笑。出嫁歌中的主要內容是歌頌父母養兒育女的辛勞，並對新娘的美麗進行誇讚，讓新娘在以後的家庭中勤勤懇懇，預祝一對新人今後的生活安安穩穩。其他的很多出嫁歌的歌詞也不是既定的，一方面可以沿用他人的演唱，一方面也可以根據當時的情景自由發揮。彝族的嫁女透過演唱出嫁歌，表達自己的內心既喜悅又悲傷的情感，既是對美滿愛情和以後幸福生活的嚮往，也是表達對家中父母的難捨難分之情。很多新娘演唱的出嫁歌感情真摯，內容廣泛，所以很多出嫁歌的曲調比較拖長，引吭高歌，衆人也可在新娘演唱過程中隨聲附和。
(五)新民歌
隨着彝族與漢族等其他民族的交往原來越密切，彝族人們在生活、政治和經濟等方面發生了很大的變化，所以很多歌者在進行歌唱的過程中都會表現出新生活的變化，所以這稱之爲新民歌。新民歌是在沿用傳統彝族民歌的基礎之上，再加上一些與現代音樂有關的音樂元素，這樣使得彝族的民歌變得更加豐富，並且在表現形式上也更具有多樣化，目前很多彝族音樂也登上了舞臺，歌者透過將彝族音樂的某個特點與現代音樂進行結合，將現代音樂中夾雜彝族音樂，使現代音樂更具有特點，並且彝族音樂也在不斷髮展中得到豐富，現代音樂與彝族音樂的結合，爲彝族因素的發展提供了豐富的元素。
結語
彝族音樂文化的由來主要是由於其生活的環境和在這個環境中逐漸形成的民俗活動，這對彝族音樂特點的形成造成了很大的影響。彝族音樂特點形成的內部原因主要有彝族的語言、音階以及彝族的審美意識等等。彝族音樂一方面體現了彝族人民的內心精神世界，也體現了彝族文化與外部文化相結合的結果，這是我國非常重要的非物質文化遺產。對於彝族音樂來說，還需要更多的研究者進行鑽研，對彝族地區的歌曲特點和色彩進行全面分析，從而爲彝族民歌的傳承起到促進作用，並且爲我國非物質文化遺產的保護和發揚光大貢獻自己的力量。
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