摘要：宮崎駿電影始終傳達着深刻的反戰思想和生態主義，人類由於貪婪而引發的戰爭抑或是生態危機都造成了人類賴以生存的世界的破壞。宮崎駿在電影中創造了諸多理想世界，透過對理想世界的勾勒反襯出現實世界的殘酷和不堪。《起風了》是宮崎駿改編自同名漫畫的動畫電影，影片基於日本零式戰鬥機設計者堀越二郎真人真事的藝術視角，勾勒了一個戰爭、災難所無法侵蝕、擊垮的愛情與夢想交織的理想世界，實現了多維度的主題表達。
關鍵詞：宮崎駿；《起風了》；理想世界；藝術建構
在宮崎駿的電影世界中，反戰思想與生態主義始終是其着力透過動畫影像之美所表達的思想主題，透過構築衆多唯美的理想世界，反襯出戰爭的殘酷以及人類破壞自然環境行爲的醜陋。同時，他在電影中塑造了衆多內心純淨、善良勇敢的人物形象，用詩意溫暖的鏡頭語言描繪着他們純真的內心世界，意在對比現實世界中爲了一己私利的人類醜陋灰暗的內心世界，爲了滿足自己貪婪的慾望而不擇手段地發動戰爭去給其他國家的人們帶來痛苦和不幸，或者爲了滿足自己貪婪的慾望而向自然界需索無度，肆意地破壞着人類賴以生存的自然環境。可以說，宮崎駿的電影總是透過美麗事物和理想世界的展現，來表達自己對於戰爭的痛恨和人類破壞自然環境行爲的譴責，也在利用具有理想主義和唯美主義色彩的影像語言向觀衆傳達着生命的可貴與夢想的美好，宮崎駿始終在幫助人們重新找到欣賞這個世界美麗一面的審美視角。在對美的事物的感受下，試圖接近觀衆內心最純淨的地帶，使其能夠理解他蘊含在電影中的思想內涵，從而自主地產生探索美和感受美的心理需求。在宮崎駿最新創作的動畫長片《起風了》當中，在戰爭與自然災害頻發的動盪年代，日本零式戰鬥機設計者堀越二郎努力追尋夢想、感恩生活的執著讓人動容，宮崎駿在色彩飽滿、畫風利落的畫面中構建了一個源於現實又超越現實的理想世界，進行了多維度的主題表達。
一、美好與殘酷交織下的反戰主題
宮崎駿對於戰爭題材動畫片的創作動機源於幼年時期的成長經歷。宮崎駿一家人在第二次世界大戰的影響下舉家從東京遷出，但是由於宮崎駿家族經營的是飛機制造的軍工企業，所以戰爭並未對宮崎駿的家庭造成太大影響，家族的軍工產業也讓宮崎駿擁有了相對自由安逸的童年時光。可是，戰爭依舊讓宮崎駿在童年時代看到太多的滿目瘡痍與動盪不安。尤其是父親告訴年幼的宮崎駿，其實自家經營的軍工廠生產根本不達標，只是依靠賄賂軍方上級管理人員才能夠安全過關。這深深地震撼了宮崎駿幼小的心靈，在殘酷戰爭的背景下，自己的家族軍工企業違揹人性中的正直與善良，製造着不符合標準的飛機送往前線戰場，這也引發了宮崎駿對於人性更深入的思考。在宮崎駿的思想意識當中，是戰爭奪走了人們的生命和幸福生活，摧毀了人類生存的家園，也是戰爭扭曲了人性，激發了人性中邪惡的一面。人們在戰爭摧毀後的生活夾縫中求生存，生的意志讓人們忽視了在和平年代追求並保持的人性中的善良和純真。
但是，宮崎駿在之後的動畫創作中，並沒有將這種對戰爭的仇視與憤懣傾注在展現戰爭中的黑暗面上，而是構建了一個個充滿希望和陽光的理想社會來表達其思想中根深蒂固的反戰意識。即便是表現戰爭對於人類世界的顛覆性的改變，也採用了積極向上的、美好的、充滿希望的藝術視角。宮崎駿的動畫電影，並沒有一味地表現戰爭的殘酷，而是透過唯美的人物和場景以及陽光溫暖的色彩表現戰爭的另一面，悲劇與希望、殘酷與美好，同時存在於宮崎駿的電影當中。正如同，唯有透過充滿希望的美好事物的展現，才能夠讓人們記得並希望看到這份美好，宮崎駿企圖用充滿生命力的事物與充滿希望的故事激發人們嚮往和平與自由的內心願望。
在創作動畫片《起風了》之前，宮崎駿就在多部動畫片當中創作了戰爭背景下關於飛機的故事或意象。《風之谷》中納烏西卡駕駛的飛行器，《紅豬》中被魔法變成豬的意大利空軍王牌飛行員，《魔女宅急便》中騎着掃把到處飛行的魔法少女琪琪，等等。宮崎駿在電影當中肆意表達着由於生活背景與童年記憶而產生的對於飛機、飛行的着迷，飛機不僅象徵着庇佑宮崎駿一家免於戰爭災難摧殘的幸運物，同時也成爲寄託宮崎駿夢想與理想世界的載體，飛行在空中的飛機正如將不可能變爲可能的隱喻象徵。
《起風了》取材於真人真事，基於日本零式戰鬥機開發者堀越二郎年輕時的經歷，敘寫了在戰爭與災難頻發的動盪年代，人們如何抓住生命中綻放的夢想的火花，去不顧一切地克服困難，將夢想變爲現實，實現人生理想與自我價值，以及在充滿未知的歲月中仍然能夠尊重生命、熱愛生命，全身心地擁抱生活，追求理想中的愛情。《起風了》不僅是關於堀越二郎追尋夢想給予人們希望的理想讚歌，同時也展現了戰爭與自然災害對人們生活的雙重打擊，在現實的毀滅與精神的打擊之下仍然燃燒不滅的對生活的希望之光。宮崎駿並沒有在電影中長時間地描寫戰爭的殘酷，而是將戰爭放大爲堀越二郎實現夢想的時代背景，着力展現了堀越二郎眼中充滿希望的理想世界。
堀越二郎鑽研設計的飛機憑藉機動性能和續航能力成爲超越同時期任意戰鬥機的優秀機型，並且日後被用作戰爭武器，日本憑藉零式戰鬥機在第二次世界大戰中橫掃太平洋的上空。雖然堀越二郎從事的飛機設計工作輔佐了戰爭的發展，也助威了日本對外侵略的步伐，但是堀越二郎在整個日本陷入困境的情況下，仍然執著追尋夢想的腳步纔是宮崎駿緊緊追隨的。第二次世界大戰只是作爲堀越二郎追逐夢想的時代背景，如果沒有了戰爭，或許堀越二郎實現夢想就會更容易一些，他的生命中就不會失去珍愛的人，是戰爭讓堀越二郎的飛機設計之夢與人生具有悲劇色彩。也正因爲戰爭，堀越二郎的飛機設計成爲日本侵略他國的空中殺人武器，戰爭激發了飛機的消極屬性，因此讓堀越二郎的人生備受爭議。
二、理想世界的構成與內涵
不同的創作視角使宮崎駿電影中描繪的理想世界不盡相同。宮崎駿多以兒童天真好奇的視角去看待周遭的環境與整個世界，如《龍貓》中的龍貓爲小月和小梅兩姐妹展開的奇幻世界，滿足了小月姐妹作爲兒童對於新環境——鄉野生活的憧憬與幻想；《天空之城》中的帕克與希達在飛行石頭的幫助下自由地飛翔在飛行島的上空；《風之谷》中，馭風飛翔的納烏西卡和族人在腐海旁邊過着平靜的生活。在這些電影當中，在不同的主題內涵的影響下，每段故事呈現的理想世界都大不相同，愛情的主題讓飛行成爲脫離世俗、實現愛情理想的途徑；在生態主義主題視野下，碧海藍天與翠綠的草地都是人與自然和平相處、互利共生的結晶；在反戰主題背景下，美好的愛情與親情都是無比珍貴的，平靜的鄉間生活更顯得奢侈難得。理想世界在宮崎駿不同電影主題的渲染下呈現出了多種多樣的面貌，在畫面與鏡頭的切換中觸動人們內心最純真的部分，激發人們對於美好世界的.渴望。 《起風了》當中勾勒的理想世界並非一個徹底而完整的理想世界。堀越二郎生活在動盪不安的歲月，戰爭的悄然臨近，自然災害的頻頻發生，都粉碎了人們對於和平幸福生活的理想願望。當時日本正處於經濟大蕭條時期，甚至連溫飽都無法保證的人們對於未來與幸福都充滿了未知與奢望。同時，社會幾近停滯的發展也造成了醫療設施的落後，在當時的日本，一個在今天看來很小的疾病都有可能奪取一個人的生命。溫飽、健康甚至生存都沒有保障的人們，本應是對未來充滿恐懼的。因此，《起風了》所描寫的堀越二郎所處的時代背景本應是一個動盪的、充滿恐慌的年代，只不過影片限制了描寫黑暗部分的筆觸。影片更傾向於表現的是，堀越二郎如何能夠在如此艱苦的時代，感受着生命中的美好，伸手抓住偶然閃現的夢想的火花，這意味着觀看這個世界的方式不同，就會看到不同的風景。所以，《起風了》當中的理想世界更多的是以堀越二郎的精神世界爲引導的——唯有充滿希望地活着才能看到生活中的美好。在他的理想世界當中，生命、夢想與愛情都顯得那樣可貴，值得被保護與珍惜。
（一）生命
自然災害是《起風了》當中引導故事發展的重要因素，恐怖的關東大地震摧毀了無數人的生活，成爲影片當中具有時代印記的、重要的歷史事件。影片也只有在表現關東大地震的畫面時纔是灰暗的、恐怖的。災難既讓人們嚐到了生與死的分離滋味，也讓活下來的人逐漸靠近。也正是由於關東大地震，堀越二郎與裏見菜惠子相識相戀，相約廝守終身。但是，命運又給堀越二郎開了一個玩笑——裏見菜惠子不幸罹患了肺結核。肺結核在當時經濟衰退、醫療條件有限的日本被看作是絕症。堀越二郎的愛情和曾經那麼接近的幸福，在裏見菜惠子被確診時就註定了會消失不見，曾經把握在手中的終將隨風而逝。在那個動盪的年代，人們的生命與幸福生活的理想一樣脆弱不堪，那麼熱愛生命的二人卻要因爲小小的疾病而被徹底分開。堀越二郎與裏見菜惠子都十分熱愛生活，熱愛生命，因此他們不顧疾病即將分開二人的現實，依然舉行了婚禮。在他們的內心，在有限的時間裏體會生命中最美好的時間纔是真正的、對於生命與愛情的尊敬。
（二）夢想
正是因爲堀越二郎所處時代的動盪和艱難，以及自己愛人身患重病即將辭世的殘酷現實，讓他追尋夢想並最終實現夢想的過程散發着耀眼的人性光芒，正是這份對於夢想的堅持讓堀越二郎實現了自我人生價值，即便生活中充滿痛苦和絕望，但他仍然勇敢、堅強地走完了愛人希望他堅持走下去的路。故事的時代背景雖然無比沉重且灰暗，但是影片將重點完全傾注在堀越二郎追逐夢想的過程上，增加了夢想的重量，而削弱了沉重的時代底色。
三、理想世界的審美特徵
堀越二郎生活的時代正是日本處於經濟大蕭條的時代，饑荒、災害、戰爭、瘟疫給人們的生活塗上了沉重的底色，如果兌換成畫面色彩的描摹和表現，畫面應當是灰暗的顏色，正是這樣的顏色才能夠表現出人們當時生活的困境與苦難的現實世界。但是，在《起風了》當中，映入觀衆視野的是滿滿的、大面積的明亮色彩：藍色的天空、綠色的草地和山丘、人物色彩鮮豔的服裝，等等。宮崎駿利用對比度鮮明的大面積色彩將畫面粉飾一遍，呈現出一個充滿陽光和希望的理想世界。電影中勾勒的影像世界也是主人公堀越二郎實現自我價值與夢想的地方，也是在如此美好的世界裏，他收穫了理想中的愛情。
在影片當中，宮崎駿使用了大量藍色、白色和綠色作爲畫面的主色調。藍色與白色共同構成了藍天白雲的顏色，代表着堀越二郎亂世中看似不切實際的崇高理想；而綠色是大面積草地和森林的顏色，代表着人們安定幸福的生活，也隱喻着祈求和平的理想。經歷過關東大地震的堀越二郎與裏見菜惠子重新出現在畫面之中時，堀越二郎身着白色的西裝，而裏見菜惠子則穿着米黃色的連衣裙，打着白色的遮陽傘在風中作畫。裏見菜惠子的出現爲堀越二郎的人生增加了一抹暖色，從此他的人生中不僅只有飛行的夢想，還有值得相伴終身的愛人。充滿符號化象徵韻味的色彩運用勾勒出一個充滿希望的理想世界，這個理想世界不僅是堀越二郎追求理想與幸福生活的心理影射，同時也是導演寄託於堀越二郎個人經歷的，啓迪人們珍惜當下生活，勇敢追逐夢想的願望。明亮的色彩給予觀衆希望和快樂，讓觀衆能夠對堀越二郎夢想的成功產生極大的共鳴，飽和度極高的亮色調的使用，讓觀衆忽略了故事發生的時代背景的殘酷現實。
在宮崎駿的電影中，理想世界的審美特徵往往是透過明亮飽和的鮮豔色彩構建的。因此，宮崎駿的電影美學是一種基於對美好事物的憧憬、給予人們希望的美學思想，由此生髮出他對於人物形象與繪畫風格的進一步簡化雕琢，使其電影呈現出簡潔明快、純潔唯美的藝術特徵。在電影《起風了》當中，堀越二郎夢想實現的過程振奮人心，在複雜的大時代背景下，他的人生理想的實現呈現出更加豐富的層次內涵。飛機承載了他的夢想，同時也是戰爭中的殺人武器。在影片當中並未過多地糾結於其夢想屬性的矛盾性，宮崎駿將其夢想的實現最終對於世界的影響對與錯的判斷留給了那個時代，堀越二郎的飛行夢想正是因爲所處的戰爭年代而打上了時代的印記，也因此備受爭議。