摘要：作爲傳統繪畫之一的中國畫，在分類和技法上都有着嚴格的標準和傳統的工藝，尤其在意境的塑造方面更爲奇妙。正確理解白描線性張力的藝術特點，恰當把握線性張力的情感特質，對傳承中國畫，推動藝術發展都具有非凡的意義。
關鍵詞：白描;線性張力
一、白描概述
白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法，也有略施淡墨渲染，多數指人物和花卉畫。也泛指文學創作上的一種表現手法，即使用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象。中國白描是從單純的線條勾勒作爲造型手段，借線的粗細、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔、濃淡乾溼在造型上生動運用和有機結合，表現形體的質量感、體積感、動態感和空間感，區別於西方以色彩、明暗來表現物體的方法。這種方法稱之“白描”。無論是工筆人物畫還是花鳥畫，他們都是以線構成，故而白描畫不僅可以獨立存在，也是中國繪畫畫的基礎。
二、白描技法
白描只用毛筆畫出，講究十八描的線條表現和用筆，既能作爲獨立的作品，也可以做國畫的底稿。以單一墨色，汲取書法的用筆技巧，求得“以線存形”，用於區別質感，拓展空間，抒發情感。要達到這樣的效果，就必須掌握正確的執筆、運腕、用筆、行筆等技法。
1、執筆方法。用大拇指上節按住筆管的後方和左方、食指上節壓住筆管的前方和右方，與大拇指合力挾住筆管，用中指上節貼近食指下面鉤住筆管的前方和左方，執筆的力量以這三指爲主，然後將無名指背的上節甲肉相接處向外外抵住筆管的後方和右方，小指則緊貼無名指以輔助之，執筆一定要“指實掌虛”才能使指法靈活而有力，手握住筆管的上下位置要視作畫大小而定，大畫握上些、小畫握下些。
2、運腕方法。所謂腕法是指運用腕、臂、肘的方法，一般畫小畫用枕腕法，使手腕虛懸桌面，用指力和腕力。畫中等畫用提腕法，用肘靠着桌面，有肘爲軸心，腕則提起。畫大畫就要用縣腕法，腕、肘、臂不靠桌面，要憑空懸起。以臂爲軸心。
3、用筆方法。從筆鋒的應用看、有中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒、鋒、破鋒等。其中中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒在工筆畫中經常用到現簡述如下：(1)中鋒是直握毛筆，如同寫字一樣。筆鋒基本上是在筆劃的中央，筆力持重，感覺園厚，中鋒是中國畫最基本用筆方法，尤其是工筆勾勒的主要方法，側鋒是使筆鋒經常線的一邊，這種線畫出來容易一邊毛一邊光，側鋒變化多，易於挺削勁利;(2)順鋒就是行筆時筆桿始終在筆鋒和線條的.前端，逆鋒相反，筆鋒在筆桿的前方，所以從下向上，從左到右運筆多是順鋒，從上向下，從右向左運筆常是逆鋒、順、逆筆的連續動作就使中國畫在運筆上能貫氣。
三、中國畫線性張力的藝術形態體現
1、心理的線性張力。白描的主要運用工具是毛筆，講究十八描的線條表現和用筆;它汲取書法的用筆技巧，講究平如錐劃沙、圓如折釵股、留如屋漏痕、重如高山墜石等藝術效果，求得“以線存形”的意境。中國美學把骨力與筆法、骨法、風骨、氣韻、神韻等聯繫起來有很多精闢的論述，這與心理學的認知異曲同工。在藝術領域，心理學研究的是力的運動結構，認爲世間所有的事物歸根結底都是力的樣式，中國哲學認爲萬物皆備於齊，氣是所有生命的執行模式。氣韻生動是中國藝術六法之首，這也體現了心理的線性張力。線即爲“六法”中所描繪的骨法用筆，它使中國傳統繪畫中從遠古時期朦朧而神祕的粗筆繪畫開始，受本民族特有的審美心理支配，始終保持着以線爲主的藝術特色。在創作過程中，大量利用線的組織、層次表現對象的形、神和質感，再透過主觀的心理認知，達到追求高山物象的藝術創作過程。
2、生命的線性張力。生命作爲一種生存特質，是自然中的存在。作爲藝術生命的寫實表現，人們能夠直接感知到的生命、氣韻、運動等“力象”透過線性張力，可以從作品中看到力的表現圖式、不同的自然物象有不同的表現圖式、透過自然物的生命氣象，用線創作出具有不同生命特徵的藝術作品。中國道家主張“天人合一”的哲學思想，站在藝術的角度理解，體驗到天(自然)的真諦，也就體驗到了人(藝術)的內在生命的真諦。作爲藝術創作的天人合一，當自然藝術與生命意識“物我交融”，生命的線性張力就得以完美體現。
3、視覺的線性張力。在藝術的創作過程中，藝術作品的“形”是線性張力的直接體現之一。形是作品的外部結構和內部結構的綜合呈現。視覺的線性張力，是把藝術作品的“外在”的形態與內在的“意境聯繫起來的表現形式。例如，山西的永樂宮壁畫，繪畫用筆十分講究可以發現其繪畫用筆十分講究。從山西的永樂宮壁畫中可以得知，視覺的線性張力應該建立在一個“形態”的概念上，這個概念就包括情態、姿態、狀態、神態、勢態、動態等屬於“形態”的表現形式。如果沒有這麼多形態的全面展示，只單純的從形狀、形體、形象、造型等方面去表現，那視覺的線性張力也就無法展現出創作者想要表達的意境。
四、結語
白描作爲中國畫的一種主要表現形式，承載的不僅是藝術和文化，更是智慧的昇華和迴歸。它以簡單的對比關係、疏密關係節奏關係勾勒出藝術與生活的協調、融合。讓中國畫的靈魂在白描線性張力下折射出豐富多樣的情感。
參考文獻：
[1]王以時.中國油畫教程[M].成都：四川美術出版社，2010.