黑格爾美學是他整個哲學體系的一部分。其作爲哲學體系重要着作的《精神哲學》,常常被人們用來研究精神。精神的實體是自由[1]20,精神達到完全的真正的自由需要經過主觀精神、客觀精神和絕對精神三個階段。精神發展到絕對精神階段時,開始把自己作爲對象,它沒有任何其它
的目的,不受外在的束縛,因而是自由的,它透過藝術中的“感性”、宗教中的“表象”和哲學中的“概念”來表達和顯現自身,這種顯現就形成了美。
黑格爾美學觀點就是在這個理論背景下產生出來的,黑格爾美學主要用來研究藝術美。黑格爾認爲“美就是理念的感性顯現”[2]142。根據這個定義,較自然得出藝術美的存在,因爲一般來說,藝術具有內容和顯現內容的感性形式兩個方面。對於自然,由於它只具有直接的感性形式,基本上不表現深刻的內容,因此黑格爾看不起自然美。說到哲學美,問題就沒那麼簡單,黑格爾本人對這個問題的態度並不十分明確。按照黑格爾對美的理解,似乎在任何一種意義上都不能承認哲學美,因爲一般認爲,哲學是一種理論體系,並沒有直接的感性形式,因而哲學美並不存在;但同時黑格爾又在其着作中多次指出自由是美的本質,一個東西如果不是自由的,它也就不能算得上美,而黑格爾哲學恰恰最能體現自由,因而在黑格爾哲學中似乎又有哲學美的.存在。
我們這裏可以先不顧及黑格爾本人對這個問題的模糊態度,而去對這個問題進行深入的分析。透過多方面的考察和思考,我們認爲,哲學美在黑格爾哲學中實際上是存在的。下面就分別從黑格爾美學的整體思想和他的有關文字以及從他對美的定義這三個方面嘗試論證哲學美的存在。
一、從整體思想上來看哲學美的存在
上面說過,黑格爾認爲美是理念的感性顯現,這表明黑格爾是從形式與內容相統一的角度來理解美的。黑格爾認爲,哲學是絕對精神發展中的第三個也是最高的階段,在黑格爾看來,只有作爲絕對精神發展最高階段的哲學才最適合表達和顯現絕對理念,這就啓示我們:哲學美在黑格爾哲學中有可能存在。實際上,我們發現,在黑格爾整體的美學思想中,隱含着一條從自然美到藝術美和宗教美最後直至哲學美的路線。
黑格爾認爲自然雖具有直接的感性形式,但卻不能表現理念,自然只是“理念的最淺近的存在”[2]149,依據“美是理念的感性顯現”這個標準,自然本身很難算得上美,如果非得承認自然有美,那麼這種自然美也只是“爲我們,爲審美的意識而美”[2]160。正由於此,在自然相對於人們意識而成爲美的方面上,黑格爾承認自然美的存在,而在自然不能被用來顯現理念這個層面上,黑格爾卻又否認自然美。在自然物中,無論是處於低級形式的較低自然物還是處於進階形式的社會,由於它們均不能用來對絕對理念進行顯現,不能表達真實的自由,因而自然也就談不上什麼美。絕對理念的顯現“必然要在另一較高的領域才能實現。這個領域就是藝術”[2]195,這就進入到黑格爾美學思想的下一階段即藝術美。
關於什麼是藝術,看法不盡一致,黑格爾從形式和內容相統一的角度來理解藝術,在黑格爾看來,“藝術的內容就是理念,藝術的形式就是訴諸感官的形象”[2]87。藝術較之自然,更適合表現理念,因而黑格爾認爲藝術美高於自然美,但儘管如此,無論是藝術發展第一階段的作爲“藝術前的藝術”[3]9之象徵型藝術,還是藝術發展第二階段的古典型藝術,亦或還是不拘外在感性形式的藝術發展最後階段的浪漫型藝術,其內容的表達都對外在感性有所依賴,都難免被外在感性所束縛,而有限的外在感性只能用來表達有侷限性的一定範圍內的內容,所以用藝術來顯現無限的理念存在着缺陷,正是由於這個缺陷,藝術美就還不是最高的,“美的藝術只是一個解放的階段,而不是最高的解放本身”[1]377。
黑格爾認爲,宗教比藝術更能適合表現絕對理念,這就從藝術美過渡到宗教美。關於宗教美,也同哲學美一樣,有其存在與否的問題,我們認爲在黑格爾哲學中存在宗教美,其理由類比於本文對哲學美存在的論證,在此從略。
宗教美比藝術美要高,藝術是靠感性形式來表現內容,而宗教則是以表象形式表現內容,與藝術相比,宗教更能用來表達絕對理念,這是因爲,宗教對絕對理念的表達不像藝術那樣依靠於外在感性形式。這樣一來,在這裏就可以說宗教美要高於藝術美。但雖然如此,畢竟宗教還是透過表象來表現絕對理念的,而只要是表象,就或多或少依賴於直接的感性形式,表象所知的普遍性,無非是其對象之抽象的普遍性、該對象之非規定的本質或近似者。爲了予以規定,表象不得不再度訴諸感性的規定,訴諸形象者[4],這樣,由於並不能擺脫有限的直接的感性形式,因而宗教還不是用來顯現絕對理念的最好形式。 只有哲學纔是絕對理念的最高表現形式,哲學是以概念的形式來表現絕對理念,概念的形式是無限的,它最適合表現絕對理念。這樣一來,從整體思想上看,我們就可以合理地認爲存在着黑格爾之哲學美。
二、從文字上看哲學美的存在
上文我們從整體思想上分析了黑格爾哲學中存在着哲學美,這一結論也能從黑格爾有關着作中推斷出。實際上,黑格爾在不少地方都有意無意地暗示了哲學美的存在。在談到浪漫型藝術終結時,針對現時代藝術發展狀況,黑格爾這樣說道:“藝術家並沒有必要使自己的心靈潔白無瑕或是關心自己的靈魂得到解放;他的偉大的自由的心靈,在動手創作之前,首先就要有自知之明,要對自己有把握,有信心,特別是現代的大藝術家要有精神的自由發展,才能不受只用某些既定的觀照方式和表現方式的迷信和成見之類因素所束縛,而是把它們降低到自由心靈所能駕御的因素,不把它們看作創作或表現的絕對神聖的條件,而是把它們看作只是作爲服務於較高內容的手段纔有價值,他要按照內容的需要把這些因素加以改造之後才放到作品裏去。藝術家的才能既然從過去某一既定的藝術形式的侷限中解放出來而獨立自由了,他就可以使任何形式和材料都聽他隨心所欲地指使和調度了。”[3]379這表明黑格爾認爲現時代的藝術只看重自由本身而並不注重外在的形式,而在黑格爾看來,自由是哲學的本質,因而我們可以認爲黑格爾在這裏似乎承認了哲學美的存在。