1.保羅塞尚以及立體主義對空間變革的嘗試
立體主義代表人物畢加索的創作，很大程度上受到塞尚的這種一張畫面上呈現多個視點的表現。在立體主義畫作中，把客觀物體打碎，然後再將這些破碎的碎片在畫面上從新組拼起來，使觀賞者直觀的看到三維世界中的客觀實在。運用這種方法，立體派的藝術家們創作了無數傳世之作，這直接引發了建築和設計藝術的偉大變革，還對20世紀的繪畫藝術有很大影響。塞尚及後來的立體派畫家們運用的多視點觀察的繪畫方法，是對傳統經典透視的一種挑戰。按傳統透視原理，運用一點透視，呈現給觀賞者的是有限的視野範圍內的景物，但假如運用多視角觀察方法，看到的就是廣闊的、多層次的、多角度的物體。透過這種方法使觀賞者認識到，用傳統透視原理描繪的空間，並不是唯一的描繪現實空間的方式。
2.未來主義所作的時間分解
塞尚以及立體主義畫家嘗試對畫面空間的從新革新，而未來主義畫家則嘗試把時間從新進行分解。意大利是未來主義的發源地，未來主義畫家們主張在畫面上呈現物體運動感，透過在畫面上呈現物體運動利於表現靜止畫布上還沒有發生的事。未來主義的代表畫家杜尚的畫作《下樓梯的》中，畫家將一組組幾何形形象，持續的動作特徵，來描畫一個從樓梯上走下來的完整過程。這種近似的、持續的動作，可以解釋未來派藝術家如何看待這個世界。把時間上有前後順序的瞬間疊加在一個畫面上，從而使畫布充滿運動感。未來主義畫家們所運用的這種在一個畫面中把時間從新分解的方法，是對長久以來靜態時間表達方式的挑戰，動搖了繪畫藝術只表現某一時刻的原有想法。在未來主義之前，印象主義的畫家克勞德莫奈就已開始嘗試對同一景物，在相同角度，但在不同光線和時間段的`表現進行研究，比如莫奈的油畫作品教堂系列和乾草垛系列。不同與未來主義作品的是，莫奈是把不同時間段的景物畫在不同的畫布上，而未來主義畫家們則是把他們表現在同一個畫面上。但是無論怎樣，未來主義畫家們把時間的概念又從新體現在繪畫作品中。
3.超現實主義對虛無夢幻時空的描畫
上個世紀初，西格蒙德弗洛伊德提出了潛意識的存在，而夢是反映潛意識的。受佛洛伊德的感化，一部分畫家透過描畫夢境來探知自己的潛意識，發現不合常理的特徵表現，這樣的方法後來被稱之爲“超現實主義”。夢境的特點有兩個。第一是夢中的人或事在空間常會出現比較荒唐的聯繫，同我們現實生活中的常規思維很不一樣；第二是它不遵循現實生活中的時間規律。所以，觀賞者常能在超現實主義繪畫作品中看到藝術家把空間和時間重新組合，呈現的物象是特別荒唐的，也是對傳統時空觀的挑戰。超現實主義代表畫家薩爾瓦多.達利在他的作品《永恆的記憶》中，他把夢境中的時空進行了全新的描繪。代表時間的鐘表被達利描畫成了軟綿綿的物體，這種像白日夢一般的繪畫手法把人們平時生活中所熟悉的物體重新組合在一起，表現了對時空觀念全新的理解。因此，透過藝術家的主觀創作，在藝術作品中作各種各樣的嘗試，透過運用視錯覺、矛盾空間等等手法，爲觀衆創作了一個個似熟悉又陌生的情景。比如現代藝術中立體主義對空間的變革、未來主義嘗試在畫布上表現物體的運動感、超現實主義所追求的夢幻的空間描畫，這種繪畫的思想和表達方式都是超前的。其目的就是排除繪畫技法和繪畫形式的限制，真實地反映自己內心的最真切、最直接的感受。
作者：孫益華 單位：湖北工業大學藝術設計學院