工藝美術通常指一切具有實用性和裝飾性的美術，以下是小編蒐集整理的一篇探究現代漆畫現狀的論文範文，供大家閱讀參考。
[摘要] 在材料技法方面對傳統漆藝的繼承，在內容上借鑑於現代繪畫，兩方面的完美結合使現代漆畫應運而生。但由於對材料技法和內容表現的側重點不同，時常會出現以工藝美術的審美特徵和繪畫的審美特徵兩個不同立足點來看待漆畫。這兩種定位的不同會導致漆畫發展的不同導向和結果。
[關鍵詞] 漆畫;形成;工藝美術;繪畫
漆畫有廣義與狹義之分。廣義的漆畫也可稱爲漆繪，是指一切以漆入畫，運用漆器工藝技法的藝術作品，其中包括了漆屏風、漆器裝飾等。狹義的漆畫也可稱爲漆繪畫，是指以漆爲語言，以工藝手法爲手段，以表達審美情趣和對客觀世界領悟的再表現爲目的而進行的繪畫創作。而現今漆畫界出現繪畫性薄弱、技能偏重工藝等問題。本文對影響漆畫形成因素和側重點不同導致的發展方向不同進行淺述。
一、影響中國現代漆畫形成的因素
(一)現代漆畫是對中國傳統漆工藝的繼承
衆所周知，中國漆藝歷史之悠久甚比人類文明史。中國傳統漆藝作爲民族本土文化，其獨特的材料技法傳統正是它所展現的珍貴遺產。現代漆畫正是得益於對這珍貴遺產的借鑑與繼承。然而現代漆畫的形成並非是對傳統單一繼承，更有進一步的探索和豐富創新。這種繼承豐富了其材料技法的表現，而藝術觀念上卻是對中國現代繪畫的繼承。
(二)西方繪畫對現代漆畫的促進作用
中國現代繪畫觀念受到西方外來文化的衝擊和啓發，並在經歷幾次大的藝術運動和藝術思潮過程中，透過對自身進行反思和否定、吸取和積累寶貴經驗，並逐步邁向成熟化、體系化，成爲當代中國美術的主流形式。再加之，越南磨漆畫來華展出，在震撼中國人的同時也將漆畫可以發展成爲“繪畫”的嶄新觀念帶給中國。以“畫”爲主的創作面貌使漆畫被列入了繪畫種類，真正定位於繪畫樣式。漆畫定位繪畫種類，越南磨漆畫功不可沒。
二、中國現代漆畫側重點的不同
自越南磨漆畫來華首展之後，中國現代漆畫便開始了探索之路。但是由於對於材料技法與內容表達的側重點不同出現兩種不同的品析標準，這將造成漆畫走向不同的導向與結果。以材料技法爲立足點不免讓人看到的，更多是以材料技法的傳承與再現爲主，是以工藝美術的範疇來賞評漆畫;另一種以內容表達爲立足點，是對傳統材料技法進行合理的改造和吸收，並不斷充實漆畫的表現語言，以表達繪畫審美創作與個性化創作爲主。
(一)工藝美術及其審美特徵
工藝美術通常指一切具有實用性和裝飾性的美術。工藝美術作爲藝術之一，將美術冠以“實用”顯然是表明了它的基本性質。這種性質有別於其它鑑賞性藝術，它所詮釋的是美與用的雙重功能。工藝美術品反映生活的方式並不以使人心神娛樂爲唯一的追求目標，而是透過植根於人們的生存需求上來表現自己的審美功能。毋庸置疑，藝術家的匠心十分重要，但卻絲毫不能遊離於實用之外。然而實用雖是工藝美術的首要目的，但也不能只着眼於用途而忽視美的形式的創造。只有當裝飾性與實用目的完美結合時，它所體現的美感才具有特殊的藝術魅力。
(二)繪畫及其審美特徵
繪畫是運用點、線、空間、色彩等藝術語言，在二度空間(即平面)上創造形象、反映生活和表達情感的藝術。繪畫與工藝美術以實用性爲首要屬性不同，它更注重對客觀現實的“表現”或“再表現”，強調的是精神性爲第一屬性，是純精神的。所以繪畫並不拘泥於精美的材料或是精湛的工藝，而注重表現畫面的靈敏性、結合性、統一性、選擇性、生動性，強調形式關係的豐富性、強度、適應性、表現力、平衡感和對於媒介的感覺。即使是繪畫中的'殘缺也可能是一種美的表達，繪畫家並不像工藝美術家那樣創作過程受到材料的限制。但凡是能合適於表達作者思想情感的、審美創作需要的，任何材料和表現形式均可視爲語言表達的媒介，充分加以利用。繪畫作品的雅俗往往從作品的精神品格、作品的規律性分析、作品的畫面品質及對繪畫語言的概括與提煉等方面評析。
以工藝美術的審美標準來評定和引導漆畫，則是立足於傳統漆藝材料技法表現爲主的發展，“重媒材，輕表現”，以表現材料、質地、裝飾等爲主旨。以繪畫的審美標準來評定漆畫，則是對傳統漆材料技法進行合理改造和吸收，不斷充實漆畫的表現語言。講求“重表現，輕材料”，最大程度關注人，這也正是現代藝術的精神所在。“輕媒材”並非忽視傳統材料及其技法，而是將傳統的材料技法與現代的新媒材相結合，使之成爲“表現”的載體，服務於“表現”。
三、現代漆畫發展的幾點問題
對於現存於漆畫界的兩種傾向，筆者認爲，漆畫作爲欣賞性藝術、繪畫種類之一，無疑繪畫性纔是其發展的第一性。太過於重材料與技法的表現，而忽視作品精神的傳達和畫面語言的把握，將導致其偏向於工藝美術的發展範疇，而遠離繪畫範疇。
(一)概念混淆導致繪畫性的薄弱
漆畫對於工藝製作的過度強調和平面裝飾趣味的過份迷戀，會使得繪畫結構及其表現的藝術特徵，退於材料肌理等畫面技法再現之後，造成創作表現意圖不清晰，缺乏對現實狀況的思考，導致繪畫表現蒼白缺乏感動。漆畫定位於現代繪畫，而非傳統漆藝，有其獨特的發展意義，把漆畫過去一味關注技法制作規範及其視覺審美規範，拓展到以作者自主表現人們的審美追求和個性創造上。用一種新的現代的美術樣式締造和延續全新的中國漆藝術傳統，以實現在更高層面上的繼承傳統。漆畫的現代繪畫材料語言及其審美特徵，已然超越了傳統漆藝中漆畫只對漆器本身裝飾的附屬功能和凝固在工藝製作結果上的審美趣味。現代繪畫材料表現的目的也並非是訴諸對其材料肌理的淺層認知，以及材料技法自身的再現。對畫面創作和把握，作者試圖以想象的空間、秩序、結構和節奏等繪畫關係，形成一定的表現形式，透過畫面語言，作用於視覺背後的認知體驗、心理結構等精神因素，以此實現審美快感的要求和審美教育的過程。漆畫正是要力求透過這一活動，體現其內在的個性創造力和繪畫表現力，透過畫家的創作性思維活動，與觀者的審美需求完美配合，實現從個體到社會的審美教育功能。
(二)理論體系與藝術批評的缺乏
所謂：“工欲善其事，必先利其器”。但縱觀漆畫的發展史不難看出，漆畫長期缺乏系統的理論體系、缺少藝術批評界的關注。我們可以參考和研究的大多爲漆藝書籍，有關漆畫的書籍幾乎千篇一律的講述漆畫的製作工藝及其工具使用，用寥寥數筆對漆畫的本質、內涵等關鍵性的問題輕描淡寫。這顯然不利於對漆畫整體思考，容易產生流於表面的探索，難以探究根源。雖然近些年，舉辦了多次大規模的學術研討會和論壇，但對中國現代漆畫的發展仍顯蒼白。相比之下，其他畫種的理論體系就要完善、統一的多。創作觀念是否進步，是否具有現代感決定着作品層次。理論體系的欠缺也是中國現代漆畫發展中的重要問題之一。
四、結束語
作爲繪畫種類之一的漆畫，理應站在一個更高層次上繼承傳統，使傳統在新的觀念和形式表現中獲得新生，並使其價值充分展現。像其它繪畫種類一樣，漆畫家也必須將自身的社會及心理背景和個性審美滲入其繪畫創作中，同時對當下人們的生存狀況及思維觀念應當傾注更多的關注。任何的表現技法和繪畫語言都應爲“畫”所用，而不應過份注重用料和技法的傳統性。
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