論文摘要：會話分析關注會話過程中的行爲和具體做法。藉助會話分析理論框架中的話輪轉換和相鄰對子的概念，以及語用學原則對電影《愛與痛的嫁期中的兩個對話片段進行定量和定性分析，以期爲解讀人物性格、相互關係和劇情發展提供新鮮的視角。
論文關鍵詞：話輪轉換模式 相鄰對子 禮貌合作原則 言語行爲理論
會話是活動的原始形式，在語言發展上先於語言的其他形式。和言語行爲理論相比，會話分析學者更關注交談者如何在動態交替的會話結構中，透過種種策略實現特定的行爲。其最終目的是要從人們日常會話中常見但未被注意的現象中發現人們理解和把握世界的方法(劉運同，2007)。話語分析學派中的一些人認爲，研究者的任務應以實際發生的交談爲出發點。但從語言的角度來看，戲劇對話也應遵循日常會話的一般規律才能成功地作爲戲劇的載體而爲觀衆所理解(王虹，2001)。戲劇會話與日常會話最大的區別是，編劇可以設計角色的話輪和分佈，即在會話中安排角色用特定的方式完成特定的行爲。這讓我們得以從話輪和語用策略上領會人物性格、相互關係以及劇情發展。戲劇爲語言學研究提供了豐富的語料，同時語言學理論有助於戲劇內涵的挖掘。
一、分析理論框架描述
(一)話輪轉換分析框架
會話的基本單位是話輪，既指發言人的話語，也可以理解爲交談中發話的機會。會話參與者交替說話就形成了話輪轉換。會話分析的重要學者Sacks等人於1974年提出了話輪轉換規則系統，在每個話輪構成單位結束的地方可能發生話輪權的轉移，這個地方叫做話輪轉移相關點(transition—relevancePlace，簡稱爲TRP)。話輪分配遵循如下規則：(1)如果說話人自主選擇下一個說話人，被選擇的說話人有權利和義務接過話頭繼續一輪話輪。(2)如果說話人沒有選擇下面的說話人，那受話人採取自我選擇的策略主動爭取下個話輪的發言權。(3)如果說話人既沒有選擇說話人，也沒有任何受話人進行自我選擇，說話人可以繼續發話。本文擬從以下幾個方面對選取的文字進行話輪轉換量化分析。
1、話輪控制和長度 佔有話輪多且話輪長度大的說話者往往佔上風。在話輪分配規則的制約下，話輪分佈可以在很大程度上反映參與者在會話中的地位和作用。筆者採納李華東和俞東明(2001)計算話輪長度的辦法，即根據字數計算話輪長度，因爲話輪長度和字數存在正比關係。
2、話輪類型 本文采用簡化的劃分，將話輪類型分爲發話和反應。
3、話輪控制策略 爲了延續想談論的話題，會話者會採用一系列策略爭取話輪控制權。李華東和俞東明(2001)將話輪控制策略分爲5類。鑑於限制話輪長度的語用策略、打斷和獨白在本文選取的片段中出現頻率最高，遂選擇這三個方面進行重點分析。根據話輪分配原則，話輪通常出現在TRP上，否則，即屬於故意打斷話語的現象(俞東明，1993)。打斷和獨白具有特殊的語用用途，對展示人物關係和性格有重大意義。
4、話題轉變 主要話題在發展的過程中，會出現相關的一系列話題，即子話題。有時說話人爲了逃避現有話題而故意轉變話題，有時爲了掌握主動權引出對自己有利的話題，總之，話題轉變是說話人實現意圖的重要手段。
(二)相鄰對子理論
會話分析關注談話本身的序列結構，例如提問呼應回答。這種呼應關係因會話序列類型不同而有強弱之分，其中呼應關係最強的是相鄰對子(王虹．2001)。後來研究者用制約性相關來描述相鄰對子兩部分之間的關係，第二部分若沒有出現在第一部分之後．則這種缺失可以用來推測交際者的動機和行爲。
(三)人際修辭原則和間接言語行爲理論
爲了順利進行言語交流，交際雙方必須遵循一系列原則和準則。Grice(1975)提出一套合作原則，即質的準則，量的準則，關係準則和方式準則。答語若故意違背這些準則會產生一定的會話含意。作爲合作原則的補充，Leech(1983)制訂了“禮貌原則”：得體準則，慷慨準則，讚譽準則，謙遜準則，一致準則和同情準則。兩類原則被Leech(1983統稱爲“人際修辭原則”。Br0Wn＆Levinson(1978／1987)基於對禮貌問題的深入研究。提出面子觀：正面面子指希望能夠得到對方的認同、肯定或讚揚。負面面子指希望自己的言行或行爲不受對方的阻撓，有選擇的自由。
第二個子話題的話輪類型呈現出異常．罕有一問一答，打斷和獨自佔了最大比重對話難再稱其爲“對話”。Rachel}T斷Kym的獨白，發起了全家避諱的話題——多年前的車禍。值得注意的是，父親三次試圖以獨白的方式打斷對話，是突然變得強勢了麼?顯然，不斷重複“那只是個意外、”是要強忍翻涌的悲傷，不想再繼續話題，可沒能奏效，更襯托出他的無力。越往後溝通越難所有人都渴望獲得理解．卻漸漸陷入了各自的內心世界，交流已不存在該場景以Kym連聲道歉退場告終，家人面部抽動着潸然淚下。
(二)其他語用原則的運用
在第一個場景中，Kvm用了感嘆性招呼“0h，myGod!”作爲言語始發行爲，起到了迅速吸引注意和引發交際的語用功能，還烘托了會話氣氛，突出了驚喜的心情。然後對Rachel的身材發出讚美，起到了問候的言語功能，由於雙方分享着“共知資訊”，從如何保持身材這一私密話題人手，有利於將接下去的對話保持在姐妹之間，避免唯一的“外人”Emma插足。從Rachel興奮的迴應看出，言後行爲得到了成功實施。但很快在姐妹擁抱時，Kym被遍佈婚紗上的大頭針扎得嗷嗷直叫，這個微小細節暗示Rachel對Kvm仍心存芥蒂，並沒做好全心接納的準備，只是儘量維持表面上的和平，爲之後迭起的激烈；中突埋下伏筆。Emma第一次針對Kym的疑問句，目的並非在於詢問而是發出提醒和勸告，禮貌標記語“請”降低了言語行爲的指示力度，構成了規約性間接言語行爲，Kym雖然領會了用意，卻以不加理會地繼續交談表達對Emma的抗議。Emma的兩次發話分別威脅了Kvm的負面面子和正面面子，後者更違反了禮貌原則中的得體和讚譽準則，差點激怒對方．Rachel以提供原由的方式使拒絕更具可接受性，維護了Emma的面子。但違反了一致準則，威脅了Kym的面子終於暴露出傾斜的情感天平。因爲給雙方保留了一定的面子，對話在友好的氣氛中結束，卻是以Kym的妥協爲代價。Kym對姐姐很依戀，卻沒有得到同等的回報，引出了焦躁地向互助團體和遭遇相似的個體尋求安慰的情節。
在第二個場景中，KYm不敢正面迴應Rachel的質問，違反了關係和方式準則。當父親第一次逼問時，Kym故意違反了合作原則中的關係準則，間接證明了撒謊的事實Rachel屢次違反禮貌原則，直接頂撞、斥責加劇了與父親的；中突，威脅面子的行爲也深深刺痛了Kym。三次微弱的打斷是種非規約性間接言語行爲，言內行爲是陳述“車禍只是次意外”這個論斷，希望平息爭端，打住話題是其言外、行爲，但從言後行爲來看兩個女兒都沒有理會，交際意圖落空。會話參與者各說各的，只關注自己的情緒，全違反了關係準則交流中斷。
四、人物性格及相互關係分析
話語是順應語境的產物，受到人物關係規約等影響，另一方面，話語又能建構和影響語境。透過觀察不同語境下的話語行爲細節，可以窺知性格和相互關係的大量資訊。Kym返家時，右手始終夾着煙，行爲莽撞，像個煩躁的闖入者她把話輪權和話題緊緊限定在”you”和”l，’之間，不允許Emma介入。如果發話人把當前的話題界定爲只適合正在進行交談的參與者，他實際上是在拒絕新來者參與當前的談話(Sacks，1966)。Kym嫉恨與Rachef形影不離的Emma，認爲她奪走了本屬於自己的寵愛。Kvm迫切要從姐姐那得到信任和尊重．但顯然用力過猛，過於尖銳和脆弱的自尊使她高度敏感。Emma同樣對Kym缺乏好感兩次挑釁從一定程度上反映出其好強的個性。幸得Rachel自我選擇獲得發言權，才避免了兩人針鋒相對。
在第二個片段裏，Rachel重提舊事，Kym的過失導致了弟弟的夭折。Kym從此活在自責和悔恨中，認爲自己始終被當作病人，又渴望溫暖和重生的勇氣覺得理應揹負枷鎖活着，又希翼家人的寬恕。她對家人的愛裏永遠帶着歉意，拼命想得到愛卻又覺得不配得到。當她自我選擇地獨白對家人的深情時被Rachel~3-斷，被迫回憶往事，滑向崩潰的邊緣。Kym主導了第一片段的會話，控制發言權和話題轉換。然而矛盾不斷升級，干擾着喜宴的籌備，Rachel的忍耐到達極限，開始搶奪話題控制權，發泄壓抑的委屈。優秀如Rachel潛意識中卻對Kym深懷妒意，因爲問題成員往往最讓長輩操心得到最多的關注。Rache愛這個妹妹，卻苦於在自己的價值體系中沒有接納和改變她的良方：從話輪權的得失就能清楚觀察到人物關係的急劇轉變，重逢的甜蜜和反目的痛楚形成強烈對比。姐妹倆各成功打斷父親一次，幾乎跳過父親進行對峙長話輪和進攻性的會話策略和父親的寡言和讓步形成鮮明對比體現出父親性格內斂溫和，在家中地位不高。父親也沒能走出喪子的陰影，想努力恢復家庭和內心的平靜，他堅強而無奈。這些對白反映出親人矛盾重重的一面，彼此愛恨交織，輕易地誤解和傷害．難以合適地表達愛。婚禮的熱鬧，映襯出內心的孤獨。
五、結語
簡短的對自在經過細緻的會話語用分析後，凸顯出影片的美麗之處——親情的複雜性，也使我們對人物性格和關係有了更加清醒的認識。基於語用學和會話分析的定量分析模式爲人物言行和劇情發展提供了更科學的依據和相對客觀的解讀，有助於減少電影批評中的主觀臆斷性。