論文關鍵詞:時代感延 承性相容 中國水墨藝術
論文摘要:時代感不僅是人類同時代的共性，也是傳統歷史文化沉澱積累的綜合體。不同的國家、民族雖然存在個體上的差異，但無例外地保持着文化史上的延承性與相容並蓄的過程。因此，美術作品的時代感也相應而生。進入新時期後，中西方文化間的交流也日益頻繁，這也造成了東西方文化在相容與相互借鑑的過程中激烈地碰撞，而與東方文化相對應的中國水墨藝術自然而然地在經歷着與西方繪畫藝術的整合、相容、吸收，衝撞這個歷史演進期。
人類發展的每一個歷史階段?都包含着一個國家、一個民族文化的漸進、演變、相容的歷程。不同時期的文化?反映在不同的歷史時期?表現爲各個歷史時期文化的發展、演進是不同的。因此?時代感不僅是人類同時代的共性?也是傳統歷史文化積澱、積累的綜合體。每一個國家、每一個民族雖然存在相互間個體的差異與不同?但是無一例外地保持着文化史上的延承性與相容並蓄的過程。每個時代都有着自己的各自特點?並把這一特點積澱於歷史長河之中?這即是爲什麼一個民族、國家保持自我烙印於世界民族之林的自我特徵之所在。無論是物質文明還是精神文明?都存在了上下時代間的相連、相接的地方?這種過去時代的“舊痕”和新時代的“新生事物”的穿插存在、交替消亡的變化?反映在美術作品中就形成了美術作品的時代感。進人新時期以來?隨着改革開放步伐的加劇中西經濟、文化間的交流日益頻繁?由此引發的東西價值觀念上的差異?造成了東西文化在相容與互相借鑑的過程中的`碰撞也日趨激烈。人們在滿足於生活水平的提高的同時?思想觀念的升級、生活節奏的加快、生存競爭的日益激烈使得人們不可能再滿足於過去的傳統侄桔與束縛?人們尋求的是與時代相適應的文化、生活方式。突破傳統?追求自我成爲當今人們的精神目標與追求。在諸多因素的綜合作用下?人們的審美情趣與審美取向也在發生着潛移默化地轉變?人們已經不再滿足於生活上的富足與安定?這時期的人們尋求的是更深層次的東西—精神文化、精神價值上的追求以及對自我精神生活的全新把握。文化成爲這種要求的源動力?精神上的富足在這一時期變得前所未有的重要起來?而與文化相對應的藝術也在整合、相容、吸收、衝撞中尋找着自我發展的方向、探索着新時期尋求發展與自我展現、自身發展的契機?當代中國水墨藝術自然而然地也在經歷着這樣的歷史演變。一百多年前?當一批爲追求理想、尋求藝術突破與創新的藝術探索者踏出國門?去西方尋求藝術真諦的時候起?中國的藝術家對西方藝術的借鑑與吸收就從來沒有停止過?徐悲鴻、李可染、林鳳眠等一大批老一輩藝術家的探索之路?同樣也在被當今的藝術家們繼承與延續着。當代中國的水墨畫家們?在吸取中華傳統藝術文化精髓的同時?也在探尋着用西方繪畫技巧來改造中國水墨藝術的道路?實驗着西學東漸的可操作性?探索中國傳統水墨藝術發展的新路。他們的藝術創作?在水墨語言上?進行了許多突破傳統筆墨規範與品味的實驗;他們的繪畫風格的形成與評價體系?有悖於傳統筆墨體系的價值尺度。雖然其中民族的烙印同樣深深地停留在他們的水墨作品中?但是我們不可否認他們對改造傳統中國水墨藝術的探索精神。這些當代水墨畫家?廣泛地受到了西現代藝術的影響?在筆墨的表現性、造型符號、畫面構成、圖像組合等方面體現出與傳統文人繪畫相區別的獨特性?展現着自我的“前衛”。在當代水墨藝術創作中?水墨畫家們嘗試着消解傳統水墨畫的筆墨法則?以當代的審美趣味和審美精神對傳統中國水墨藝術進行構建。對傳統審美情趣與審美取向的破壞、對傳統技法的解構對西方抽象主義、印象主義繪畫技法地吸收以及畫家自我個性自覺地張揚與宣泄?從各個層面使當代水墨畫以巨大的視覺衝擊力與觀念深度影響着這個時代的藝術創作與藝術受衆。這個時期?畫家個體觀念的自由與語言個性獨創?使現在藝壇成千上萬的畫家以獨創的樣式與風格競逐着。無論是“實驗水墨”、“表現水墨”?還是“觀念水墨”?都不同程度地反映着這個競爭時期的語言獨創角逐。
而新時期文化?在繼承傳統、傳承歷史演變的同時?也在進行着內在的自我整合與並融。各個時期的文化在這一時代達到了前所未有的交融與激盪?在這種文化的綜合作用下?那些不滿足於被拋棄、被遺落的沒落者?掙扎於這種複雜、