如果想成爲一名合格甚至是優秀的園林設計師，個人認爲手繪的練習是非常必要的。事實上工作了這麼多年，感覺手繪給自己最大的影響，就是能夠自由的用手中的筆來表達心中的想法。當然作爲園林設計這一行業來講，目前設計師更多的可能是畫手繪平面圖或者立面圖，真正的透視圖已經畫的比較少了，因爲現在的KETCHUP工具的強大表現力，幾乎已經取代了多數的效果表現。
不過平時的練習還是必不可少的，這主要的作用有以下三點：第一就是不斷的手繪練習，能夠鍛鍊心手合一的狀態，在畫平面圖的時候，其實心中已經有一個空間場景的感覺，所以優秀的設計師在畫平面的時候，不僅僅是平面構圖的美觀，更多的是一種綜合的空間設計，也就是在畫平面的時候，腦中就有相應的空間場景的輪廓。第二點就是手繪練習，能夠不斷的.提高個人的藝術修養，我所瞭解的很多國內外設計大師，都是終生筆不離手的，例如著名的美國建築師弗蘭克.蓋裏、中國風景園林設計大師朱育帆，中國工程院院士、著名建築設計大師彭一剛等。事實上不斷的練習手繪，對於剛剛開始工作的設計師而言，哪怕是畫電腦效果圖，都會有潛移默化的提高。我公司之前的一位同事，手繪的功底相當的好，他畫的KETCHUP的效果圖也絕非一般的人能比的了的，這位同事幾年前已經移民美國了，在美國的工作之餘，還在不斷的畫東西，從水彩到水粉到鋼筆畫。第三點就是手繪是一種非常好的總結和學習的技法，手繪練習是一個再思考的過程，特別是學習別人的作品，如果只瀏覽照片或者文字或者別人畫的東西，往往難以深入瞭解設計師的真實想法和設計精髓，自己用手中的筆去理解，更容易深刻把握別人設計的優點甚至能發現其中的問題所在，我想這種學習肯定會是事半功倍的。第四點是對於很多年輕人來說，學好手繪意味着更多的機會和選擇，很多大的設計院招聘設計師，對於手繪的能力要求是十分看重的，也是面試考覈的一個重要內容。當然如果個人想繼續進修，例如設計學的碩士或博士，對於手繪的考試更是不可避免。筆者之所以工作這麼長時間後有勇氣繼續考北林的風景園林學的博士，就是多年來一直沒有間斷過的手繪練習給了自己極大的動力。第五點是不斷的積累自己的手繪作品，或許將來有一天也可以有你自己的作品集出現，筆者出版的《圖解園林植物造景》一書，裏面的圖片其實就是自己工作積累下來的手繪作品，坦白說裏面的大部分圖片畫的並不好，但爲什麼該書最後能夠得到很多讀者的認可?個人想除了該書所涉及內容市場上相對較少之外，個人的這種積累的成果和辛苦廣大讀者還是能夠體會的到的。
手繪的作用對園林設計師的重要性是毋庸置疑的，那麼如何才能練好手繪?這個方法論的問題網絡上和書籍中也有無數的版本，各種手繪機構也如雨後春筍，其實讀者經歷了這麼多年的經歷和體會，認爲還是事在人爲。我從上大學前對美術一無所知，到學校開始從頭畫素描、水彩、水粉到鋼筆畫，到現在自己的手繪方案、效果圖能夠作爲彙報成果呈現給甲方，自己考博的專業課成績也具有一定的競爭力，跟自己多年來的不綴練習是息息相關的。無論是上輔導班，還是自己臨摩別人作品及照片改繪，還是現場寫生，都是提高手繪水平的有效途徑。如果你手頭資金充裕，上輔導班是能夠快速提高手繪的能力，畢竟專業老師具有多年的總結，能夠指導你一些捷徑和關鍵的技法，但是無論如何，自己的不斷練習是絕對不可缺少的。再優秀的設計師，如果幾年不動筆的話，他的手繪能力也是會大打折扣的。自己給自己制定一些小小的計劃，每天每週或每月要完成多少幅手繪的作品，開始時可能是比較枯燥或者覺得自己畫的東西不堪入目，但是如果能夠持之以恆，你一定會畫得越來越好，自己也就會越來越有興趣，假以時日，必有所成。
爲了給讀者以信心，我特意挑選自己不同時期的手繪的作品呈現給大家觀摩一下，相信你們會從我的手繪歷程收穫不少的自信。當然自己由於一直更多進行的是鋼筆畫的練習，對於色彩方面一直是沒有提高。我知道自己的手繪水平仍然有很大提高的空間，不過自己到現在很知足，畢竟從一個對園林一無所知的專科生到數家設計單位的景觀部負責人到現在成爲北京林業大學的風景園林學博士，自己的付出得到了相應的回報。我想任何一名園林設計師或者其它職業的從業人員，如果你能夠認準目標堅持不懈的努力，你也會心想事成。