真正有慧眼的人，不是把藝術當成投資賺錢的工具，而是因爲確實是一種熱愛，想保護他們。二戰時期就是很好的例子，當時戰爭使人們放棄了一切，但是一些有心和有慧眼的人，本着保護藝術的立場，收藏了大量印象派的作品，結果現在這些作品天價無人敢問。
淡勃說，若說將藝術品當做投資經營的目標，那麼這個時代一定不能錯過，有一天你會發現，歷史有着驚人的相似。他認爲，現在當代藝術造就了一個寬容的環境，同時代的藏家和同時代的藝術家共同成長，當西方印象派作品都被二戰時期的老藏家們買斷的時候，全世界的新生貴族都不能再問鼎，或許你花掉全部的錢也買不起一幅作品。當代的概念就是正在發生的，任何一個人做當代藝術的收藏都有機會，只要進入就是開始。大家的機會都一樣，看誰的眼光更準確，誰對藝術的研究更深入。
與其說淡勃是一個幸運的收藏家，不如說他是一個對話語極其敏感的'人。當代藝術就是話語的藝術，是思想的藝術。淡勃最初知道中國新生代繪畫大師劉 小東是因爲他的一幅畫《燒耗子》，當時看到的也不過是印刷品，可他卻被這幅作品深深打動了，被感染的原因是劉小東描繪的是我們身邊的事情，《燒耗子》、《白胖子》、《抓雞》、《跳牆》這些早期劉小東的繪畫會在瞬間抓住我們的視線，劉小東沒有把這些人物符號化，沒有誇張也沒有定格，更不類型化，他獨特的語言貢獻就是以遊戲的方式寫生人的醜態，不同側面的醜態。