在日復一日的學習、工作生活中，大家或多或少都會接觸過論文吧，論文可以推廣經驗，交流認識。相信很多朋友都對寫論文感到非常苦惱吧，以下是小編幫大家整理的網絡文學誕生、發展及問題研究論文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
摘 要：網絡文學伴隨着互聯網的普及應運而生，藉助互聯網平臺爲其創造了一個擁有廣闊潛力的發展空間，網絡文學作爲一種新興的文學形式，發展勢頭強勁，被社會大衆關注度日益增加，已經成爲一股不可忽視的力量影響着我們的生活。
關鍵詞：網絡文學;互聯網;大衆
自從上個世紀末，互聯網產業飛速發展，爲文學形式與內容帶來了全新的機會。網絡文學作爲一種新興的文學形式，依靠網絡巨大的影響力，從最初被大衆質疑其文學屬性，到如今正在爲越來越多的人矚目，其在文學領域內也是大放光彩，已經成爲流行文化的重要組成部分，甚至成爲超越傳統文學的後起之秀。
1、網絡文學的定義
王國維先生在《宋元戲曲考序》中說“一代有一代之文學”，即網絡時代的特色文學形式就是網絡文學。顧名思義，網絡文學就是以網絡爲載體而發表的文學作品。這不僅包括在網絡上創作或者傳播的文學，還包括作品本身體現網絡時代社會特性的文學作品。比如登載在各類網絡電子報刊的作品，電子公告欄上個人隨意發表的文學作品，還有一些電子郵件中的文學作品等都是網絡文學。由此可見，網絡文學是網絡文化的產物，是大衆自發、自我的隨意創作，是以宣泄情感爲基點，舒展性情，張揚自我，進而體現出一種平民化的視角、通俗性的語言和娛樂化的創作風格，這代表着資訊時代和網絡文明的人類社會發展新階段，大衆對文學理念和價值觀念的變革和創新。在這個過程中，網絡文學藉助強大的網絡媒介，使得文學的傳播更爲便捷，爲大衆提供一個互相交流的平臺。隨着互聯網的普及，在文學各種各樣的傳播方式中，網絡文學極有可能成爲文學最爲重要的傳播媒介。
2、網絡文學的營銷渠道
網絡文學產生於知識經濟的新時代，互聯網改變了世界文明的面貌，更是改變了我們的生活方式和認知方式。各大網文網站羣雄逐鹿，在網絡上爭奪瀏覽量，點擊率。越來越多的讀者透過網上閱讀的方式瀏覽網絡文學作品，而衆多的網絡寫手也都蜂擁而至。一時間網絡文學的影響力與日俱增，而中國巨大的市場需求和龐大的消費羣體是網絡文學生存的前提條件。
2.1 網絡文學商業化、產業化
網絡文學誕生的最初主要是出於大衆的愛好以及交流的渴望，還有實現很多人心中的作家夢，但是隨着市場競爭激烈，越來越多的網絡作家在寫作時是抱着一定的功利性，網絡文學也越來越商業化，甚至在產業化的道路上不斷地前進了。
首先，原創文學網站正在走向網絡文學的商業化道路，不斷開發網路文學的商業價值，甚至努力使其走上產業化的道路。因爲只有商業利益的驅使，才能激發許多網絡作家的寫作動力，也是吸引大衆參與到網絡文學創作的積極性因素，更是網絡文學能夠持續發展、繁榮的利益保證。在這知識經濟的新時代，很少網絡作家是因爲單純的文學夢而去創作，完成一部作品，要花費大量的時間和精力，作家們要勞有所獲，需要讀者的有償閱讀，可見失去了商業化的網絡文學只能是無源之水，也就不存在爲廣大文學愛好者提供閱讀欣賞作品的機會和更大展示自己文學才能的空間。因此只有不斷開發網絡文學的商業價值，甚至努力使其走上產業化的道路，才能保證繁榮的網絡文學局面。
其次，網絡文學在網絡傳播中所形成的一種寫作特徵和行文方式，符合現今網絡文學作品所應當具有的商業化價值。一部優秀的文學作品，才能吸引大量讀者，而優秀的作品內容正是其商業化的核心價值，用戶付費閱讀的形式一直是網絡文學的主要盈利模式，也就是說網絡文學作家依靠互聯網來展示自己的文學作品，讀者進行付費閱讀，這也是網絡作家最主要的收入來源，同時也是各大商業文學網站的最基礎盈利模式。可見在構建網絡小說商業化盈利模式中，主要在於文學作品內容質量，作品人氣越高，作者獲得的稿費就越多。所謂的付費閱讀模式，即一部網絡文學作品，除了前面幾個章節可以供讀者免費閱讀以外，接下來的章節必須以讀者購買該網站充值卡或者付費賬號的形式交付閱讀費用後，才能繼續閱讀。透過付費章節向讀者收費後，並將收費費用中的部分以稿費形式由文學網站支付給作者。
2.2 改編成爲影視劇
網絡文學不受傳統限制，題材豐富，加上網絡作家創作量越大，獲得的稿費越多的模式下，吸引了越來越多的人蔘與網絡文學創作，導致網絡文學作品數量之多，讓各大原創網絡小說網站成爲了資源豐富的寶庫，而單一、乏味的傳統文學題材早已讓大衆感到審美疲勞，大衆也非常希望欣賞到新鮮的影視作品，而網絡文學無疑是爲影視界提供了大量豐富的創作素材。再加上憑藉熱門網絡文學作品原本積累的大衆影響力，使得由它改編後的影視作品在製作前就有了大量人氣，大大地降低了影視製作的投資風險。網絡小說作者也願意將作品改編爲影視劇，藉此名利雙收。比如現在流行的《盛夏晚晴天》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等等，迎合市場潮流、粉絲上萬，藉助網絡進行營銷和宣傳，改編成爲電視劇，這些網絡小說在改編成影視劇後反響更大，收視率高，可見這類網絡小說也以實際的成績證明了自己的內容價值。
3、網絡文學的低俗化
網絡是一個傾訴的空間，是一個宣泄的角落。網絡寫作不要求實名制，網絡作家身份虛擬化，這最大限度減少了作者的顧慮，不用擔心自身的言論安全，實現真正的心靈自由，可見，網絡文學的發展給不少喜愛寫作的人提供了創作和傳播作品的平臺。而正是這種自由，忽略了作品的質量和水平，從而導致了網絡文學作品的低俗化。
3.1 網絡文學創作門檻低
與傳統文學相比，網絡文學創作門檻低是一大重要特徵，開放的網絡無視作者的身份和素養，作品的質量和水平，而是更重視自我表現，透過情感的宣泄，得到一種生活的滿足，得到個人價值的社會認可。這很直接地刺激了很多非專業人士的創作慾望，更大大地豐富了市場上的文學作品的數量與種類。網絡文學正是處於這樣一個自由、平等、開放的網絡空間，網絡作家在這裏毫無顧忌地宣泄情感，傾吐心聲，因此網絡文學題材也顯得極爲豐富，也可以說是極爲龐雜，如玄幻、武俠、言情、歷史、軍事、科幻，還有一些特殊的題材，比如說跨越時空的“穿越類”小說和以現有作品的背景、劇情或人物爲基礎，依託原著進行再創作的“同人”小說等等。從這些網絡小說的題材種類中，就可以看出網絡文學創作是以受衆的興趣和愛好爲出發點而創作的。
3.2網絡文學作者娛樂化的創作心態
網絡文學作者娛樂化的創作心態，除了是對自我意願的自由表達之外，同樣也是爲了迎合網友們娛樂化的審美觀。網友們在互聯網上瀏覽網站，閱讀小說，絕大多數目的不是爲了追尋理性層面上深層次意義，而完全是一種感性化尋求愉悅感的過程，網絡文學要滿足讀者的愉悅感，自然也只能體現出娛樂化傾向。因此，網絡文學的繁榮發展，也體現出參差不齊的水準。
4、近年來的成功作家及作品
近年來，網絡作家風起雲涌，網絡作品蔚爲大觀，從互聯網上走出了很多廣受歡迎的作家，如寧財神就是其中一位很具代表性的作家，慕容雪村也是一位優秀的70後網絡作家。情景喜劇《都市男女》，小說《成都，今夜請將我遺忘》，都引起讀者的追捧狂潮。在數不勝數的網絡文學作品中，無論是網絡小說還是改編成影視劇，都受到大衆的追捧，即辛夷塢《致我們終將逝去的青春》及桐華《步步驚心》爲例。
4.1 辛夷塢《致我們終將逝去的青春》
辛夷塢，國內“暖傷青春”代言人。所有作品全部售出影視版權，也是未來最值得期待的影視劇女作家。其中《致我們終將逝去的青春》連續居《新京報〉小說類圖書排行榜五週，噹噹網、卓越網連續60周在榜。
小說《致我們終將逝去的青春》，從這個散文化的書名開始，就標定了這是本安靜的、有着淡淡懷舊意味的作品。感懷青春和歌頌愛情一樣，都是一個永遠不讓人生膩的'主題。青春小說的寫作也是新人迭出，永遠不會斷檔。殘酷青春小說的熱度過去了，眼下流行的是那種十分中學生化的青春小說，而風格清新、行文安靜的作品，哪怕講述的是老套的故事，能從裏面找尋一些青春的記憶和感動終究是每一位讀者所偏愛的。《致我們終將逝去的青春》就是這樣一本刻畫傷逝的小說。主要講述大學女生鄭微在校園生活中先後喜歡上兩個男孩，但對方都不辭而別，進入社會後鄭微與兩個男孩重逢，兩個男孩重新對其展開追求，鄭微也陷入情感抉擇的故事。後被趙薇改編拍攝成同名電影，並於2013年4月26日全國公映。內地最終票房爲7.2億。《致青春》在2013年上映至今無論是國內還是國際好評不斷，同時該片還獲得第50屆金馬獎最佳改編劇本獎。
4.2 桐華《步步驚心》
桐華，中國言情小說作家、影視製作人。中國文壇言情小說“四小天后”之一，被封爲“煽情天后”。《步步驚心》是其成名作，2005年就開始網絡連載，2006年出版，可以說是較早涉及“清穿”題材的，《步步驚心》講述了現代白領張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成爲滿族少女馬爾泰·若曦，她看透所有人的命運，卻無法掌握自己的結局，身不由己地捲入“九子奪嫡”的紛爭的故事。
從這部小說的題材選擇與表現手法來看，它具有當下流行的所有要素：穿越、情仇、宮鬥、浪漫、殘酷……作者將這些要素融合一體，令當時的一衆網友沉迷其中。後被改編拍攝成同名電視劇，由上海唐人電影製作有限公司和湖南衛視聯合出品，該劇除了在韓國首爾國際電視節上獲得該獎的“最受歡迎海外電視劇”大獎，同時在播出期間收視達到1.72%，爲同時間段衛視頻道電視劇的收視冠軍，在搜狐視頻獨家年度首播後，截止2011年9月29日點網絡擊量近3億。
小說《步步驚心》不僅讓桐華廣爲人知，而且帶來了豐厚的收入：正如桐華在接受中國青年報記者採訪時所說：“無可否認，成名帶來了財富。”
5、網絡文學面臨的問題
5.1 傾向其商業性
網絡文學的商業化運作模式，使得擺在創作者面前的只有一條路，就是網上點擊率，這就變成了限制網絡文學真正自由化的桎梏。網絡文學逐漸商業化，以經濟資本追逐爲根本。瀏覽量與點擊率成爲判定一部網絡文學作品成功與否的標準，導致許多網絡作家爲了獲取經濟層面的利益，而不惜改變自己的創作初衷，由最初出自於愛好，到如今爲了迎合市場需求，忽略了網絡文學其中的文學性與社會性，讓網絡文學演變成了流水線上製作的文字產品。
5.2 作品質量問題
5.2.1 追求數量，題材類似
在網絡這個虛擬、自由且無比廣闊的空間裏，任何人都可以隨意發表自己的作品，數量不勝枚舉，導致了作品的良莠不齊。穿越小說是目前網絡小說最熱門題材之一。隨着龐大讀者羣的形成，穿越小說的作者羣，也開始以整體的形象出籠。如四小天后(藤萍、桐華、匪我思存、寐語者)、六小公主(辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜)，八小玲瓏(滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚)，這些作者的穿越文佔了相當一部分數量。從穿越小說內容來看，題材重複、跟風嚴重、情節老套、新奇程度急劇下降等現象不容忽視。比如小說關於“清穿”的情節，就已經出了多部作品，康熙的家宴、巡獵、避暑、南遊是必不可少的節目，“二廢太子”、“九王奪嫡”是不能或缺的橋段。小說作品內容相似，給人千篇一律之感。
5.2.2 作品內涵膚淺化
首先，由於網絡文學本身的良莠不齊、過度自由，致使許多網絡文學作者在寫作上的語言、形式都太隨意，雖然很貼近生活，但趨於聊天色彩，活潑自如，平易親切，個性化強，顯得"低俗"，缺乏"雅"、"潔"氣息。同時因讀者對於連載小說的更新催促，作者急功近利的心態，提高了創作速度，更是導致了作品質量的不斷下滑。
其次，許多網絡作家受到巨大的商業利益的驅使，網絡小說的創作均以娛樂大衆、刺激感官爲準則，創作出的網絡作品往往言之無物，表現浮誇，而甚少追求作品的內涵以及社會價值和理性思考。誠然，網絡文學創作應取決於大衆審美需求，爲大衆帶來歡樂的作品本身具有其自身價值，但盲目追求娛樂效果和感官刺激而忽視作品內容的創作很難取得長久發展。
結語
當前的網絡文學有着大量的軍事、玄幻、言情等大衆題材的文學作品，與傳統文學相比，主要區別就是創作平臺和傳播方式發生了變化。網絡文學甚需加以合理的引導，規範的管理，大力扶植優秀作者和作品，網絡文學的大樹一定能夠更加枝繁葉茂，成爲真正平民的、大衆的精神食糧。
參考文獻：
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[4]張黎明十年來網絡文學研究述評馬克思主義人文科學
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