中國傳統文化是中華文明演化而彙集成的一種反映民族特質和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態的總體表徵，是指居住在中國地域內的中華民族及其祖先所創造的、爲中華民族世世代代所繼承發展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內涵博大精深、傳統優良的文化。下面是小編蒐集整理的相關內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：中國現代工業設計起步晚，與發達國家的工業設計有着明顯差距。有着幾千年發展歷史的中國傳統工藝美術不但成就突出，更有着鮮明的民族特徵。向傳統工藝美術學習借鑑，將傳統工藝美術中精神品格、視覺元素以及評價體系靈活運用於現代工業設計，讓博大精深，魅力無窮的中國文化成爲中國現代工業設計之根、設計之源，我們的現代設計纔有可能在未來枝繁葉茂。
關鍵詞：傳統工藝美術;現代設計;中國文化;民族特徵
隨着現代工業的發展，以工業產品的設計爲核心的工業設計成了一門重要的學科，在工業發展中發揮着重要作用。具體來說，現代工業設計是現代化大生產下爲適應批量生產而實行的勞動分工的產物，主要研究產品的實用性、產品的審美以及產品的環境效應等。現代工業設計融合了現代科技與現代藝術，不僅要滿足人們對工業產品的功能性需求，還要在充分發揮工業產品性能的基礎上，以富有時代精神並與環境協調的審美形態，滿足人們心理上的需求，使人們在使用工業產品提高生活水平的同時，還能夠獲得美的享受，提高生活質量。
一、中國現代工業設計現狀
1.1中國現代工業起步較晚，現代工業設計作爲一門學科在中國的出現更晚。受西方文化的強烈衝擊以及與西方文化的隔膜，導致我國的現代工業設計與西方國家的工業設計相比，存在着明顯的差距。首先，企業對工業設計認識不足。許多中國企業領導層對工業設計的理解就是在產品外觀上推陳出新，以產品外觀的新穎作爲拓展市場的主要手段。這種對工業設計認識上的不足，嚴重影響力中國企業在產品設計環節的資金和時間的投入，很多企業更多的是對別人的產品進行抄襲與仿製，使中國工業設計幾乎淪爲“山寨”的代名詞。其次，缺少工業設計的中國標準。
1.2在全球化的大背景下，中國的工業設計一直處於西方工業設計的標準之下，一些設計師爲了趕上所謂的“國際潮流”，不得不脫離中國固有的文化體系與審美觀念，去迎合西方工業設計的標準，導致某些產品的設計雖然被譽爲有國際風範，卻不被國內的民衆所接受。爲中國的工業設計制定具有東方文化內涵和中國民族特色的中國標準迫在眉睫。近些年，隨着“越是民族的，越是世界的”的文化藝術觀念的深入人心，中國的現代工業設計也開始了對中國特有的傳統工藝美術的學習、借鑑、融合、創新，以期實現中國現代工業設計的民族化。
二、中國傳統工藝美術的發展歷程
2.1中國傳統工藝美術歷史悠久，從日用器物到建築裝飾，豐富多彩，技藝精湛，具有鮮明的東方文化色彩。從現有的文化遺址的發掘來看，早在新石器時代，中國先民就已經開始了工藝美術的創造。無論是河姆渡文化還是更早一些的紅山文化，都出土了不少玉器，儘管這些玉器大都器形簡單，但都採用琢打磨光，體現了先民的審美觀念。而仰韶文化遺址發現的彩陶則更有力證明了中國先民將實用與審美相統一的設計理念，這一理念對中國工藝美術的影響十分深遠。隨着冶金技術的發展，商周時期，中國工藝美術有了極大的進步。
2.2青銅工藝是當時最具代表性的藝術成就最高的工藝。不但拓展了工藝美術的範圍，還從造型、紋飾等方面豐富了工藝美術的視覺元素。以花紋爲例，在製陶工藝的魚紋、鳥紋的基礎上，出現了象紋、夔紋、獸面紋、環帶紋等花紋，顯示出更加鮮明的厚重質樸的藝術審美特徵。先秦至漢代是中國文化發展的第一個高峯，諸子百家的不同的價值觀念與人生追求碰撞、交織、融合，也帶來了藝術風格的轉變，厚重質樸被活潑奔放所代替，在陶瓷、絲織和漆器等的製作工藝上表現尤爲明顯，尤其是漢代，鑲嵌、鎏金、彩繪等裝飾手法被更多運用，器物的審美功能被進一步強化。魏晉時期，受政治的影響，平和沖淡成了這一時期社會的主流思想。
2.3這一時期的工藝美術風格也明顯傾向於平淡清靜，趨向於透過器物設計反映內在人格，在青瓷上表現尤爲突出。這一趨向在後期的中國工藝美術的發展中產生了深遠影響。唐代是中國古代歷史上最爲人稱道的朝代，政治、經濟、文化都達到封建社會的頂峯。工藝美術在這一時期也全面發展，無論是生產規模還是技藝水平都超越以往。唐代工藝美術最突出的成就是整體呈現出富麗宏博的氣質，體現了唐代自信開放的時代特徵。宋代是我國古代工藝美術的成熟期。以陶瓷工藝爲例，一是規模進一步擴大，有名的窯廠遍佈全國;二是技藝提升，出現了釉裏紅、青花這樣工藝更加複雜的品種;三是形成了統一的、比較完美的範式，把瓷器的製作與民族的文化精神和審美理想結合起來，是民族文化的充分物化。
2.4來自北方草原的蒙古人統治的元代，爲中國的工藝美術注入了豪放粗獷的風格。隨後到來的明代，因爲科學的發展和資本主義的萌芽，中國工藝美術進入了一個新的發展階段，最突出的特徵就是在繼承前代美學追求的基礎上，工藝進一步完善並程式化。如被譽爲東方藝術的一顆明珠的明代傢俱，由於文人蔘與了傢俱的設計，其設計之精巧，製作之精良，體現古雅、精麗的藝術風格，既是工匠精湛技藝的表現，也是文人審美情趣的外化。清代是中國古代工藝美術的集大成時期。工藝美術的門類完善，品種繁多，技藝精湛。以彩釉爲例，嘉靖時有五彩，萬曆時有描金五彩等。而清代新創的有粉彩和琺琅彩，粉彩柔媚鮮豔，有工筆畫的.效果;洋味十足的琺琅彩的運用，則將中西風韻集於一身。清代工藝美術在繼承前代的優點外，也將自明代以來以技藝取勝的觀念進一步強化，以至於工藝美術的風格日漸矯飾繁縟。審美性與實用性日趨背離，成爲中國傳統工藝美術走向落寞的一個重要原因。
三、中國傳統工藝美術的民族特徵
歷經了幾千年的發展，中國傳統工藝美術形成了獨具的東方色彩的民族特徵，具體表現爲：
1.天人合一。
受中國傳統文化的影響，中國工藝美術十分重視實用與審美、外形與精神、材料與技藝等方面的關係處理，追求“天人合一”的理想境界。這種追求使中國工藝美術的造物呈現實用性與審美性，物質形態與精神內涵的高度統一。這一點在中國的瓷器製作中表現尤爲突出。
2.隱喻象徵。
中國是一個崇尚倫理道德的國家，在工藝美術上表現爲注重造物的隱喻象徵來發揮道德感化作用，即在發揮器物的實用與審美功能外，還將器物與一定的道德倫理的規範聯繫起來，藉助器物的形體、色彩以及紋飾等隱喻象徵道德倫理觀念，如中國特有的衆多禮器，便是倫理道德觀念的物化。而來自民間的工業美術在造物上更多包含吉祥美滿的象徵寓意，如傳統傢俱上的木刻與紋飾。
3.自然之趣。
隨物賦形，因材施藝是中國工藝美術造物的一個重要原則。充分利用原材料自身的質地、色澤、形體等特點進行藝術加工，使得中國傳統工藝美術作品大多呈現出天真自然的情趣，在玉石製作中表現突出。
4.巧奪天工。
在工藝技術上，中國傳統工藝美術一直追求工巧，即對技術的精益求精。工巧給傳統工藝美術帶來兩種不同的審美趣味：一是去除刻意雕琢的痕跡，而呈現出渾然天成的審美情趣，如玉石製作;二是精雕細鏤，盡顯奇絕的審美情趣，如微雕製作。
四、對傳統工藝美術的借鑑
4.1在幾千年的發展歷程中，中國傳統工藝美術一直是在傳承和創新中持續發展的，這使得中國傳統工藝美術積澱了深厚的文化傳統，呈現出鮮明的民族特色。而本就落後於西方工業設計的中國現代工業設計，在一開始便受到外來文化特別是西方文化的強烈衝擊。這種落後帶來了整個行業的焦慮與自卑，促使我們的現代工業設計背離傳統，極力向西方學習，其結果是既失去了工業設計應有的民族特質，又因文化的差異和隔膜而學得膚淺。
4.2今天，中國風範正隨着中國綜合實力和國際影響力的提升而風行，中國現代工業設計也應順勢而動，向傳統工藝美術學習借鑑，增強現代工業設計的民族性，這也是中國現代工業設計走向世界的必由之路。一是“天人合一”的造物理想的傳承。“天人合一”是中國文化最精煉的表達，是傳統造物的理想境界。秉承“天人合一”的造物理想，將工業產品的現實用性與審美性，物質形態與精神內涵的高度統一起來，這既是中國現代工業設計民族化的必由道路，也是現代工業設計的根本目標。二是傳統工藝美術視覺元素的運用。
4.3傳統工藝美術中的許多造型、圖案、紋飾、色彩都具有極其強烈的文化意蘊和象徵寓意。以圖案爲例，中國傳統工藝美術中有許多意韻豐富，寓意深刻的圖案，如龍的圖案、鳳凰圖案、祥雲圖案等等。廣爲稱道的2008年北京奧運火炬的設計便運用了傳統的祥雲圖案。這些視覺元素既能增強現代工業產品的民族特色，又豐富了產品的精神內涵。三是繼承傳統工藝美術精益求精的精神。工業設計的進步首先是技術的進步，而技術的進步在於踏踏實實的鑽研精神。繼承傳統工藝美術精益求精的精神，去除今天在工業設計領域普遍存在的浮躁與抄襲，踏踏實實地研究產品，提高技術。當然，這也需要企業的領導層能真正理解工業設計的內涵，給設計師們充足的資金和時間。
4.4四是借鑑傳統工藝美術的評價體系。無論是厚重質樸商周氣度，還是開放自信的盛唐風範，在幾千年的發展中，中國的傳統工藝美術形成了自己的評價體系，這一體系既是傳統文化的在工藝美術上的呈現，又是傳統工藝美術能夠歷經千年持續發展的保障。對傳統工藝美術評價體系的借鑑，建立和完善中國現代工業設計的評價體系，有助於擺脫西方工業設計標準的束縛與誤讀，是中國現代工業設計未來健康發展的關鍵所在。
五、結語
“越是民族的，越是世界的”，中國的現代工業設計需要發展前進，真正走向世界，而其前進的動力和保障就是民族化。向傳統工藝美術學習借鑑，將傳統工藝美術中精神品格、視覺元素以及評價體系靈活運用於現代工業設計，讓博大精深，魅力無窮的中國文化成爲中國現代工業設計之根、設計之源，我們的現代設計纔有可能在未來枝繁葉茂。
參考文獻：
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