一、電視新聞畫面編輯
隨着資訊技術的發展，當代媒體已經呈現出了多元化的特點，但是電視新聞自身所具有的獨特的傳播魅力使其在資訊傳播方面的主力軍地位始終如一，同時電視新聞透過向觀衆呈現出聲畫並茂的資訊而對社會日常生活產生着重要影響。電視新聞中所播放的畫面主要是使用電視攝像機在特定時間與空間中所拍攝的連續動畫，所以以流動形態將社會新聞事實透過電視屏幕呈獻給觀衆是電視新聞畫面和新聞照片最爲明顯的差異，也正因爲如此，電視新聞才具有着更強的說服力。而電視新聞畫面在影響社會生活以及電視新聞事業發展方面所能夠發揮出的作用決定了提高電視新聞畫面編輯工作質量所具有現實價值與現實意義。
二、重視電視新聞畫面編輯邏輯性與主題性的必要性
在電視新聞製作實踐工作中，一則新聞所呈現出的新聞畫面一般都很短，有學者曾經對500條50秒到60秒的電視新聞開展了定量分析，每條電視新聞中的畫面鏡頭平均爲6.2個，由於人們感知畫面資訊需要一定的時間，所以在一分鐘的新聞播放時間中也只能選取少量的、具有概括性的、最爲典型的畫面來呈現新聞內容。由此可見電視新聞在播出時的時間制約決定了電視新聞畫面需要做到扼要、簡明並具有高度的概括能力，同時要求在此基礎上反映出電視新聞所要表達的所有資訊和客觀事實，所以電視新聞畫面只能截取某個時間中的重要節點進行呈現，這與電視新聞節目時間較短且內容豐富的特點具有直接的關係。而事實上，在如此短的時間中將一個事件編輯爲具有極強概括能力的鏡頭是具有很大難度的，雖然一般與電視新聞畫面相配的文字解說或者語言解說基本上能夠將客觀事實表達清楚，但是爲了增強電視新聞的說服力，仍舊有必要呈現出電視新聞畫面，所以在電視新聞畫面的`標記過程中，必須要重視電視新聞本身所應當具有的邏輯性與主體性，從而讓電視新聞畫面能夠在最短的時間能讓觀衆瞭解到更多的資訊；另外，電視新聞畫面所具有的不完整性是十分明顯的，因此，電視新聞畫面編輯的質量直接關係着電視新聞的播出效果。當電視新聞畫面能夠剪接得當，就可以讓電視新聞具有更好的聯繫性和流暢感。如果所使用的剪輯手法欠缺合理性與科學性，則會導致電視新聞所要表達的內容難以充分的表達出來。從電視新聞受衆的接收方面來看，前者的效果顯然要優於後者，而要實現電視新聞畫面的剪接得當，就必須要求電視新聞畫面編輯人員具有紮實的專業知識和專業技能，而重視電視新聞畫面編輯中的邏輯性與主題性，則是電視新聞畫面編輯人員所應具備的基本意識。
三、電視新聞畫面編輯的邏輯性與主題性
（一）電視新聞畫面編輯的邏輯性。電視新聞畫面編輯的邏輯性主要是指在電視新聞畫面編輯中要遵循時間邏輯與視覺邏輯，並以時間邏輯和視覺邏輯爲依據來明確電視新聞畫面編輯工作過程中需要遵循的邏輯順序。在編輯電視新聞畫面工作中，工作者對電視新聞稿件以及電視新聞素材進行了解與熟悉後，新聞畫面的邏輯方向就可以基本確定。無論內容如何，任何一條電視新聞所具有的畫面都具有一定的邏輯順序，其中時間順序是新聞事件發展的先後順序、新聞稿件的順序決定着電視新聞畫面的層次與結構、新聞本身的內涵決定着電視新聞畫面鏡頭的排序。從時間順序來看，由於電視新聞需要對客觀事實做出反映，而任何事物的產生與發展都具有一定的順序，作爲一名電視新聞畫面編輯工作者，需要在安排時間順序的工作中以拍攝素材爲依據，同時也要考慮觀衆的接收度。如在電視足球新聞的播報中，電視新聞畫面的編輯需要按照足球賽事的一般進程來進行鏡頭的挑選與組接，一般而言足球新聞需要涉及到場景描述、雙方陣營情況、進攻與防守、比賽結果等，其中雙方陣營情況與比賽結果最爲重要，雖然其他環節可以省略，但是從畫面表現上來看，畫面不能違背和顛倒足球比賽的基本進程；從層次順序來看，雖然新聞事件的產生於發展都具有一定的時間順序，但是由於電視新聞需要利用最短的時間來傳達最豐富的資訊，所以爲了表現出所製作的新聞的意圖，某些新聞可以打亂時間的順序，透過將事情結果放在新聞開頭來突出新聞重點。仍舊以足球比賽新聞爲例，新聞畫面可以將比賽結果放在最前面呈現，然後利用剩餘時間來對比賽過程作出概述；從事件之間所具有的邏輯關係來看，電視新聞畫面編輯過程中，工作者對事物發展的整體過程與認知過程比較容易瞭解與把握，但是編輯中的難點總是體現在鏡頭打亂重組方面，如一支槍、一個哭臉、一個笑臉三個鏡頭，如果排列順序爲一個笑臉、一支槍和一個哭臉，那麼內容要表現的是主人公懦弱的性格。而如果排列順序爲一個哭臉、一支槍和一個笑臉，那麼內容要表現的是主人公視死如歸的英雄氣概。
另外，在電視新聞畫面編輯過程中，還需要重視對視覺邏輯順序以及軸線規律的遵循。視覺邏輯順序的遵循主要要求電視新聞畫面編輯工作能夠符合觀衆的視覺接收特點。在畫面的展現中，應當儘量用一個陌生人的視角來觀察事物。同時由於人們在對事物進行觀察的過程中呈現出由整體到局部或者由局部逐漸向整體擴散以及由遠及近或者由近及遠的思維特點，所以在電視新聞的編輯中也要儘量要求畫面的呈現能夠與人們的視覺思維相適應。如三個鏡頭可以一次使用全景、中景與特寫，避免同類景別的詳解；在鏡頭與鏡頭之間存在假象連線，這條連線被稱爲軸向，使用分切鏡頭對同一場面同一主體進行拍攝的過程中，拍攝方面給應當處於軸線同一側。而如果在電視新聞畫面編輯中遇到拍攝方向不一的情況時，可以利用後期製作來進行彌補。總之，在電視新聞畫面編輯中，需要掌握好各類邏輯順序，從而提高電視新聞的畫面呈現效果。
（二）電視新聞畫面編輯的主體性。每個電視新聞的畫面都是爲了傳達新聞資訊而服務，所以電視新聞的時間再短、內容再不完整也有必要確保能夠透過電視新聞畫面表達出電視新聞的中心思想，否則電視新聞以及電視新聞畫面都將失去應有的意義，這是電視新聞畫面編輯主體性的最直接體現。電視新聞畫面如同默片一樣具有很強的傳遞資訊能力與功能，所以在電視新聞畫面編輯中，如何確保主體性的展現是十分重要的研究課題。和其他媒介的新聞報道相比，電視新聞具有事件現場畫面這一獨特的構成要素，畫面本身承載的資訊以及結構直接影響着電視新聞質量，所以要實現電視新聞質量的提高，就需要重視畫面表現力的提升。提高電視新聞畫面表現力即是將事件現場的氣氛以及環境傳遞給電視欣慰受衆，而要實現這一點，有必要要求新聞拍攝人員能夠對具有典型意義的畫面進行捕捉並推動電視新聞畫面編輯水平的不斷提高，透過對畫面間聯繫的把握來呈現出電視新聞所具有的主題和現實意義。電視新聞畫面編輯的主題性具體來說主要表現在兩個方面：一方面指的是電視新聞畫面編輯要具有真實性，蒙太奇技術是新聞畫面編輯中較爲常用的一種技術，對這種技術的巧妙運用能夠使新聞畫面的藝術性和美感得到大大的提升，編輯人員要在堅持以真實性爲編輯原則的基礎上來對這種技術進行運用，力求新聞畫面能夠達到真實的藝術效果；另一方面指的是電視新聞畫面傳播具有不完整性，它在很大程度上決定了新聞畫面編輯的特點即不要停滯於新聞畫面剪接的傳統規律。這是因爲電視新聞播出的時間一般都較短，因此在較短的時間內對過濾鏡頭過多的使用是十分不可取的。如，中央電視臺以及其他一些省市的《新聞聯播》、《新聞報道》等節目在新聞畫面的剪接上相比較傳統剪接方式就早已有所突破，特寫鏡頭、畫面銜接等技巧經常被運用在畫面剪接上。
對新聞畫面精心的製作、剪接是決定其能否成爲一檔精品新聞節目的重要環節。一檔受人民大衆所喜愛的新聞電視節目，必須要能夠在體現出製作者精美創意、深刻內涵的同時，爲節目觀衆帶來聽覺、視覺上的美好享受，以精良的技術和優美的畫面來贏得電視觀衆的讚許，使觀衆透過收看新聞電視節目領略到電視藝術的獨特魅力。