韓愈是唐代傑出的文學家、思想家，古文運動的領袖，在中國散文發展史上地位崇高。下面是小編蒐集整理的一篇關於韓愈詩歌風格探析的論文範文，歡迎閱讀參考。
摘要：提起韓愈的詩歌創作風格，一般都認爲韓詩奇險怪僻，其實不盡然。文章解讀了韓愈詩歌創作的歷程，探析了韓詩奇險風格形成的原因。
關鍵詞：韓愈 詩歌風格 奇險
前言
提起韓愈，人們首先想到他是一位傑出的散文家，他被蘇軾譽爲“文起八代之衰”，對後世一千多年的散文創作產生過巨大影響。其實他的詩歌同樣對後世影響深遠，在詩歌創作上，韓愈也高舉“古文運動”的大旗，創立了新的流派，但後人對韓愈的詩風歷來有許多爭議，筆者集中拜讀了詩人各個時期的詩作，覺得韓愈爲詩的風格也如他的散文一樣，渾浩流轉，獨立特行。他的詩歌創作與他的散文創作不僅某些思想內容一以貫之，在表現手法上，亦有明顯的散文化傾向，這與他提倡儒學復古、反對驕文是一脈相承的。“不平則鳴”的文字觀點在韓愈的詩中繼續體現出來。韓愈詩歌在表現手法上最突出的特點，便是追求奇、特、險、怪。他不甘平庸，敢於向社會挑戰，敢於與潮流背道，敢和命運抗爭，一生坎坷，在潮起潮落中展示真我，顯示出豁達、好強、無所顧忌、鋒芒畢露的個性。在藝術上創新求異，大膽採用前人不常用的內容、句式、意象，使詩歌呈現出“奇崛險怪”的特點，但又並不都以奇險見長。他的詩可以清幽如水，也可以奔涌如瀑，更可以奇險如堅冰怪石。
韓愈出生時，李白已去逝，三年後杜甫也謝世，到韓愈的時代，唐代詩歌成就的最高峯已過去。韓愈作爲詩人，其得益的是有許多前輩作楷模，可供他學習和借鑑;困難的是要超過李、杜等大詩人，是相當不易的。而韓愈的性格及他個人的才華，使他決不肯做個亦步亦趨的模仿者，所以他必定要開拓新領域，創造自己的流派，形成獨特的風格。趙翼《威北詩話》認爲，至韓愈時“李、杜已在前，縱極力變化，終不能再闢一徑”，故只能求之奇險。縱觀韓愈的'詩歌道路，奇險詩風的形成與特定的生活時代、與詩人的性格和人格都有密切的關係，中唐特定的歷史時代使韓愈在亦官亦仕的生活中，忽沉忽浮，忽枯忽榮，而這些都影響着他的詩歌發展。中唐的詩歌不象盛唐之音那麼光芒四射，卻更多姿多彩，各種風格流派競顯神通，詩歌的藝術個性特徵到這時充分發展，詩人以詩歌爲生命，他們用字造句，煞費苦心，務去陳言，力求新異。
下面沿着韓愈詩歌創作之路，品評不同時期的作品，以探尋其獨特詩風的形成。
一、真率高遠的早期追古
韓愈在安史之亂平定後的第三年，出生在一個官僚世家。度過顛沛流離的少年生活後，十九歲的他收拾行裝向京城出發，準備透過科舉博取功名，路上寫下《條山蒼》:
條山蒼，河水黃。波浪紛紛去，松柏在高崗。
貞元七年，年輕的詩人與好友陳羽相別，作詩《落葉》爲贈:
落葉不更息，斷蓬無復歸。飄上終自異，邂逅暫相依。悄悄深夜語，悠悠寒月輝。誰支少年別?流淚各沾衣。
《條山蒼》以歲寒不凋的松柏自喻，站在高高的山崗上，傲視着天地間的二切，詩句寫得簡樸、高揚。
《落葉》寫得格調新穎，力掃盛唐時的陳詞濫調，給人耳目一新的感覺。這兩首詩讓人不由得想起《詩經》、《古詩十九首》這些先秦詩歌，因爲在藝術手法上詩人運用了比興、疊字的技巧，內容上清新易懂，不難看出詩人內心復古崇古的追求，表明詩人在早期的詩歌創作中對人生對社會充滿美好的幻想，表現出天真浪漫的藝術境界。這些詩相對過去詩壇的一片嫵媚繁華，顯得清新樸素，但存有明顯的模仿古人的痕跡，而且過於平淡直率，註定要不斷髮展。
二、奇崛怪僻的盛年創作
儘管韓愈讀書勤奮，“七歲好學，言出成文”，十多年的苦學，對自己充滿必勝的信心，而卻在科場考試中屢遭失敗。只得在汁州、徐州佐幕。胸有抱負，滿腹才華，怎甘寂寞?輾轉奔走，僥倖脫禍，鬱悶難解，唯有寫作。以下的因素髮展着詩人奇險的詩風。
(一)友人的影響
韓愈正直善良，對朋友一片冰心，貞元十四年，寫作《醉留東野》可看出他對窮困潦倒的詩人孟郊的敬重友善，其中“東野不得官，白首誇龍鍾;韓子稍奸黯，自愧青篙依長鬆”表現出對孟郊的傾倒之意。寫作此詩，適逢孟郊投靠友人也來到汁州，這是兩人在科考相識後第二次相聚。詩中寫道“吾願身如雲，東野變爲龍。四方上下逐東野。雖有離別無由逢!”從中可以看出韓愈對年長自己十八歲的孟郊的推崇，這時孟郊詩歌寫作已有成就，已形成奇崛硬朗的風格，而韓愈的名氣還只在散文。二人有相同的藝術追求，有“崇古復古”的信念，於是韓詩的風格發生了明顯的變化，由貞元前期的平和真率變得冷峻奇險。
(二)世事的動盪
貞元十五年秋，韓愈在徐州爲節度推官，當時黃沙崩堤，詩人目睹老百姓的逃亡生活寫下《醒醒》一詩，詩中不難看出作者憂國憂民的情懷，表現出對人民疾苦的深切同情。第二年他從京城長安回徐州，又寫下《歸彭城》，對當時戰亂和自然災害給一百姓帶來的苦難表示痛心疾首，諷刺當政者的平庸無能，抒發自己報國無門的憂憤情緒。
(三)仕途的沉浮
到了貞元十七年，經過十七個年頭奔波和追求，三十五歲的韓愈終於第一次當上了朝廷命官，得到了四門博士的職位，同時也開始了浮沉不定的官宦生涯，這在他的詩歌中也體現了出來。當年十二月被貶去嶺南，“朝爲青雲者，暮作白首囚”。在《八月十五夜贈張功曹》詩中寫道:“十生九死到官所，幽居默默如藏逃。下牀畏蛇食畏藥，誨氣溼蟄薰腥躁。”這首詩寫在中秋之夜，兩位詩人在一起賞月喝灑，回望幾年來坎坷的命運，感慨萬千。這首詩開頭寫中秋夜景，中間借張之口用大段筆墨敘述自己被貶滴之苦。雖然心中苦澀，但好強的性格使他又不肯示弱，便寫得虛虛實實，含蓄悠遠，使得全詩結構上起落多變，讓讀者覺得奇崛險怪。
元和六年的春天，韓愈從陽山北徙江陵，生活雖比嶺南好，但精神依舊苦悶，寫下《感春四首》，寫得筆力剛健，這是他中年得意之作，元和六年秋天，詩人自江陵爲國子博士，這種冷淡生涯對有遠大理想抱負的詩人來說，感到厭倦，寫下《秋懷詩十一首》，表述自己憂憤的心情，詩中表現了詩人雄渾態肆的感情和正直磊落的性格。現選引《秋懷》之四:
秋氣印側側，秋空日凌凌。上無枝上稠，下無盤中蠅。豈不感時節?耳目去所增。清曉卷書坐，南由見高棱。其下澄漱水，有蚊寒可曹。惜哉不得拄，豈謂吾無能!
此詩寫在詩人受他人造謠中傷之時。全詩用遒勁的語言，寫不平的情懷，首句寫秋天景象，用以象徵自己孤獨而傲峭的情懷，顯示了作者疾惡如仇的性格。
元和十四年，詩人再貶潮州，南行途中，心境無限悲涼，寫下悽惋的《路旁堆》“千以高山遮，萬似遠水隔。”“吾君勤德治，照天日月敵”。詩人把希望寄託在最高統治者的“慈悲”上，進行了大膽的誇張想像。從貞元二十年(804)到元和九年(814)的十年中，是韓愈詩歌創作的鼎盛期。
另外由於追求詩風變革求新，加之開始盛行“寫長詩之風，爲了押同韻，就必然用僻字生字，爲了不重複，就發掘人所未道的新意象。
三、清麗自然的晚年迴歸
長慶三年春，經歷風風雨雨的韓愈步入晚年，卻寫出《早春》小詩。“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”此詩寫得清新絕妙，千古以來難有超出者。隱約的青草，舒暢的喜悅，看似白話卻韻味十足，使人簡直不敢相信是韓愈所作，可見其詩歌的風格隨着境遇的變化、個人的命運多變有着很大的變化。長慶四年夏，詩人因病告假，常遊南溪，寫了《南溪始泛三首》，風格已一改過去的豪邁雄健，寫得閒適古淡。這些變化都不是孤立的，一方面詩人在晚年的十年時光中，仕途上是最穩定輝煌的階段;另一方面面對無可奈何的政局，政治熱情也日益冷淡，詩人開始反躬自省，轉向宗教，尋求安寧、靜謐。
總之，韓愈流傳至今的三百多首詩，風格並不是一成不變，在詩人生活的中唐時代，唐王朝已度過了它的鼎盛期開始走向衰落了，中唐時不僅朝，局勢動盪，而且意識形態也很混亂。率真的韓愈雖熱衷功名，但沉浮不定，心情憂憤，但他積極人世，積極進取，試圖把李唐王朝重新振作起來，創造一個“中興”局面，可惜未能如願。讀韓愈的詩，就其風格而言不外有三類:第一類，清新美妙白然的小詩。如《早春》等，因詩人始終非常熱愛生活，以積極向上的心態而寫;第二類，氣勢宏大雄偉不羈的敘事詩，如《山石》展開想象的翅膀，盡情描繪山路兩旁的美景，寫得宏偉有氣魄;第三類，奇崛怪僻的狀物詩，這類詩用詩人自己的話說:“險語破鬼膽，高詞媲皇墳”與杜甫“語不驚人死不休”有異曲同工之妙。趙翼曾指出“韓愈於詩，力造李、杜。有意推廣杜詩奇險之處，劈山開道，自立一宗。正因爲有心求之，故不免時露斧鑿痕。然而韓詩自有本色，仍在文從字順中，自然雄厚博大，不可捉摸。不專以奇險見長。”
結語
韓愈不僅是古文運動的領袖，也是當時一些詩人的領袖，唐代許多詩人的詩歌創作也同韓愈有着承繼關係。葉燮《原詩》說:“唐詩爲八代以來一大變，韓愈爲唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特爲鼻祖，宋、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈爲之發其端，可謂極盛”，由此可見一斑。