優秀的工程設計是建築設計和結構設計的有機結合，以下是小編蒐集整理的一篇探究建築藝術與建築設計融合的論文範文，歡迎閱讀參考。
摘要： 建築物就像一尊美麗的藝術品，精美的建築是設計師把建築的美觀設計與結構設計相互密切配合的結果。但要分清具體配合的側重點，有些是着重藝術、美觀要求的，有些着重使用功能、生產工藝等等。總之，建築師的設計可以將優美的建築造型，完善的使用功能與結構設計有機地結合，而不能簡單地追求奇特。建築設計重點是不能離開具體的設計對象。
關鍵詞： 建築結構; 藝術設計; 協調性
隨着科學技術的發展，專業化程度越高，建築設計與結構設計相互配合更爲重要。一個好的建築設計，必須有一個好的結構體系才能實現，結構設計的好壞，關係到建築物是否適用、經濟、美觀。特別在高烈度地震區，建築設計必須在滿足結構抗震要求的前提下，才能談得上建築物的造型美觀、功能完善等等。因此要設計出既要滿足建築美觀，造型優美，又要使結構安全、經濟、合理的建築物是每個建築師與結構師都必須十分注意的問題。
一、建築是藝術與技術的載體
設計是人類把自己的意志施加在自然界之上，用以創造人類文明的一種活動。設計需要技術的支援，同時又需要藝術來表達情感。
於是，設計也就成了藝術與技術的載體。現代技術的發展，對建築造型產生了巨大影響，技術與藝術的結合，改變了建築創作的觀念，拓展了建築設計的方法與表現力，打破了以往單純從美學角度追求造型表現的框框，開創了從技術的角度出發，以“技術性思維”捕捉結構、構造、設備技術與建築造型的內在聯繫，將技術昇華爲藝術，並使之成爲富於時代氣息的表現手段。人類創造了建築，而建築又重塑了人類，這是一位歷史名人的格言。我想，這有兩方面的意義。一是在人文技術上的，建築是人的本質的外化，建築體現了人性，所以，建築才成爲了一門藝術，無論人們怎麼從功能上、技術上質疑這是不是藝術，可作爲建築藝術，已被劃入了人文學科，設立在藝術學院，已成了不爭的事實。另一方面，當然是技術上的，它開發了人類的智慧，促進了人的大腦發達，不僅使建築逐漸變得美侖美奐，而且更爲牢靠、更具有多種功能，乃至智能。技術的進步，標誌着對人重塑而使其脫離矇昧與野蠻，其意義是不可低估的。正是基於這一格言，高技派建築，也就在兩個方面，對建築藝術與建築技術，進行了有力的、全方位的整合，從而形成令人耳目一新的現代格局。
二、建築設計中的二元性
我把建築設計分爲“技術性”和“藝術性”。“建築構造的技術保證”是建築二元性的技術成分;而“藝術者表現爲另一種形式”，我想就是有人所說的和建築藝術並駕齊驅的“建築技術”元。這二元的抗爭或妥協融合，形成了建築藝術流派的分支，這個分支就是所謂的“高技派”。高技派的產生其實就是建築藝術流派走出工業時代技術至上的誤區，在藝術統領下的自然和必然出路。它在建築的設計中堅持採用新技術，在美學上極力鼓吹表現新技術。
包括戰後“現代主義建築”在設計方法中所有“重理”的.方面，以及講求技術精美和“粗野主義”
傾向。表現手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業技術的“機器美”。法國蓬皮杜藝術中心的成功，我想它並不在於本身對技術處理的藝術化，而是它成功詮釋了技術和藝術的關係，給一時迷惑的技術在藝術中的作用成功地定位。
三、環境藝術的核心部分
1、即設計者的創意、思想、靈性能被理解和被接受是設計者最大的滿足和欣慰，而效果圖恰恰是最富表現力的手段。它的直觀性、藝術性、感知性及工程性被不同層次的人所接受，可見效果圖的魅力所在。在當今藝術殿堂中，建築畫作爲建築師、藝術家表現環境空間作品的形式，已佔有越來越重要的位置。人稱它爲建築畫是因爲它除了具有工程性的特點外還具有一定的藝術觀賞性。
它受時間、空間、地點的約束和限定，用來表現特定的空間環境、尺度、色彩、材質以及物體的位置等等。在當今的建築與室內環境工程設計與施工招投標中往往一圖定乾坤，足以看出它的重要程度。
室內環境的主題與氣氛的創造在效果圖設計中至關重要。一個人沒有思想等於沒有靈魂，一個缺少主題的設計很難稱得上是一個好設計。在室內環境中，人們所看到是色彩、光、材料、傢俱與陳設、綠化等構成客觀物質環境。空間環境的設計除了滿足人們使用功能上的需要外，同時也應滿足人們精神及心理方面的需求。
室內空間中的氣氛則是客觀環境作用人的感官的結果。人們一生的大部分時間是在室內度過的，如何在室內設計中創造一個美好的環境和氣氛，無疑是建築師和設計師極爲重要的職責。
2、色彩、形式、傢俱、陳設、材料、燈具、飾品(藝術品)是構成室內環境空間整體美的要素。母題可以形式出現，也可以色彩或藝術裝飾來體現，只有如此纔可產生空間的連續性、秩序性、流動性。在特定的環境中，必須有一個主色調，才能創造富有特色和有傾向性的、從而也具有感染力的環境氣氛。沒有主色調，就沒有色彩的性格。沒有特色、沒有傾向、沒有氣氛、沒有主色調，讓多種色彩等量齊觀一起上，就好比一支沒有主旋律的交響樂。但這決不意味着排斥由多個空間組成的大型建築環境中個體空間可以有自己的色彩主調，儘管個體空間的色調各異，但他們之間有秩序聯繫，如以春、夏、秋、冬四季命題，或以花卉植物命名，或以不同民族的色彩喜好命名、立意等等。
3、形式作爲室內環境空間主題時要求統一手法，母體重複，追求神似，繁簡得體。所謂母體重複，簡言之，即同一基本形態在不同的相互聯繫的空間內反覆出現。室內空間表現的對象名目繁多，如牆的立面造型、傢俱、織物、燈具造型等，對這些不同物質賦予同一母題，就是異中求同，個性中求共性，變化中求統一。
4、母題重複的手法應用於室內環境中，猶如在樂曲中多次出現的主旋律一樣，成爲空間環境的重要特徵。如貝聿銘設計的北京香山飯店以45°角的方形爲基本圖形，在建築空間的內部和外部反覆出現，母題的重要特徵和母題的重複強化了人們的感官印象。母題可以是有形的也可以是無形的，可以是物質的，也可以是精神的，而精神則是物質形態的最高升華，從而使作品在滿足人們的功能要求之後，更能產生一種震撼人心的力量。在室內環境主題的表現上，藝術裝飾如壁畫、浮雕、壁飾往往扮演重要角色。一件構思精巧、製作精美的藝術裝飾品可以起到畫龍點睛的作用，除了深化主題，更使空間充滿靈性與魅力。
四、結論
建築的設計既能提高建築的適應性，又將是必然的趨勢，尤其在強化後的環保意識和節能意識更爲重要。作爲一個系統工程，建築的設計涉及到人們生活中的方方面面。它既不是簡單的高投入，更不是表面上的美觀、漂亮，而是要處處從使用者的需要出發，從生活出發。
參考文獻
[1] 左詠梅，李俊玲，高洪俊. 多高層建築結構的概念設計應用與分析[J]. 煤炭工程 ， 2009，(12) .
[2] Steven Holl. 文學家的思維 建築家的設計[J]. 設計家 ， 2009，(11) .
[3] 陶郅. 文化博覽及觀演建築創新設計之路[J]. 南方建築 ， 2009，(05) .
[4] 趙雲. 建築設計方案中如何貫徹節能思想[J]. 山西建築 ， 2009，(35) .
[5] 李華雲. 略論高層建築的抗震設計[J]. 中國住宅設施 ， 2009，(12) .