秧歌是中國廣泛流傳的一種極具羣衆性和代表性的民間舞蹈的類稱，下面是本站小編爲大家搜尋整理的關於東北秧歌的基本動律和風格特點，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!
東北秧歌一向以熱情火爆與幽默風趣而著稱,今天的東北秧歌更是形式詼諧,風格獨特,將東北人熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑得淋漓盡致。穩中浪、浪中俏、俏中艮和踩在板上、扭在腰上是東北秧歌的最大特點。同時，花樣繁多的“手中花”，獨特的體態特徵，鮮明的動律，節奏明快富有彈性的鼓點，艮、俏、幽、穩、美的韻律，都是東北秧歌的特色。
—、東北秧歌的基本動律
1、上身動律：東北秧歌的身體韻律主要是左右擺動和前後扭動。橫擺身是身體的左右兩側胸腰交替提壓，形成上半身的左右橫擺。前後扭身是以腰爲軸，以肩爲主身體左右兩側交替前後扭身，肩與上身扭動形成一體，胯不要扭動，如肩的交替前後劃圓即右肩帶動上身後走上弧線到前方，同時左肩走下弧線到後方。如提壓韻：正步位，雙手叉腰。腰部爲軸，身體一肋帶動胸腰交替提壓，形成上半身動律，重拍在下;劃圓韻：正步位，雙手叉腰。腰部爲軸，左右兩肩交替由1點向後面8字立圓，胯保持不動，重拍在下。(此動作在東北秧歌中即常用的“穩相”動律.);前後韻：正步位，雙手叉腰。頭有節奏、乾淨、利索地向斜上方甩頭，要求有停頓，眼神先到。同時，壓腳跟隨動。(前後韻也稱向陽式，表示迎着太陽)。
2、雙膝屈伸：不同特點的雙膝活動。硬屈伸時雙膝快速屈伸並富有彈性;軟屈伸時膝關節的屈伸要有內在的柔韌感，音樂重拍身體重心向下;挺膝時雙膝挺直以示動作艮、俏特點。如快屈快直：雙膝快速屈伸，並富有彈性;快屈慢直：快屈，有韌性的慢直，重拍在下;慢屈快直：膝關節的屈伸要有內在的柔韌性，音樂重拍重心向下，雙膝快直。
3、壓腳跟：不同腳位的壓腳跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。壓腳跟時後半拍雙腳跟提踵，前腳掌着地，雙腿挺膝。前半拍迅速雙腳落腳跟，提起腳跟的時間要短，落地的時間要相對的長一些。所以，在進行壓腳跟的訓練中，腳跟要擡得低，壓得快，壓在正拍上，要有艮勁，即“踩在拍上，扭在腰上”。
二、東北秧歌的風格特點
東北秧歌的動律風格可概括爲“穩中浪”，具有潑辣火熱，質樸濃烈的情感特徵，是漢族民間舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒給這一舞種增色不少。由於特殊的地域環境與習俗，東北秧歌行成了穩中帶艮，艮俏相融的審美特徵。東北秧歌的“浪”，體現在身上的動律;“艮”表現在踢步的“出急落穩”中，“踢步”的節奏感特別強，單一的踢步在一拍裏有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時彷彿突然呼吸的頃刻，但很快地又轉化爲一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現了艮、俏、潑辣、爽快、乾脆的特點，落地與重心移動充分地體現了穩、美、浪的動律風格特點，由此可見，踢步不僅表現了“艮”，同時也表現了“浪”。“浪”使人聯想起弧線。
東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線;做後踢步與側踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動感了。而音樂的特殊性又使舞蹈動作突出“點”，延伸“線”，動靜相宜。節奏明快富有彈性鼓點，則激發出潑辣的情緒，使東北女性特有的“穩中艮”得以更充分的'表現。花樣繁多的“手巾花”是東北秧歌富有表現力的重要因素。手巾花與舞姿，動態結合，細緻地刻畫出女性性格的不同側面。“裏外片花”帶着內在的秀美;“出手花”的拋接體現出東北女性的潑辣果斷。秧歌的核心動作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出東北人的奔放、歡快、樂觀、豁達、浪俏、幽默的性格。扭之穩，是指流動的穩，即流動中的動作突然靜止，它不是絕對的靜止，應是這一動作的延續和下一動作的起式;是流動中的動作的戛然停頓，它應是這一動態中的情感延續和下一動態的情感轉換。至於穩也是應踩在穩上。艮、俏、幽、穩、美的韻律風格及腳快、落腳穩、膝蓋關節屈伸、富有彈性等，形成了東北秧歌特有的風格及動作特點。如在手巾花的訓練中，爲強化和烘托出東北秧歌火爆熱烈的藝術氣質，在基本動態恆定的前提下，加強手巾花的技巧訓練，從而擴大這一道具的使用範圍，拓展了緣物寄情的手段，增強了表現力。
另外，東北秧歌的產生和發展，是受社會變遷直接影響的。由於歷史時期不同，秧歌的表演內容、形式和伴奏音樂也有所區別。因此我們要靈活的運用其表演形式來表現不同的內容，在不失去原有風格和藝術魅力的前提下，爲其注入新的活力。