畢業論文提綱審查意見是怎樣的呢?論文提要是內容提綱的雛型.一般書.教學參考書都有反映全書內容的提要。下面是小編分享的畢業論文提綱審查意見，歡迎閱讀!
畢業論文提綱意見
(一)確定論文提要.再加進材料.形成全文的概要
論文提要是內容提綱的雛型.一般書.教學參考書都有反映全書內容的提要.以便讀者一翻提要就知道書的大概內容.我們寫論文也需要先寫出論文提要.在執筆前把論文的題目和大標題.小標題列出來.再把選用的材料插進去.就形成了論文內容的提要.
(二)原稿紙頁數的分配
寫好畢業論文的提要之後.要根據論文的內容考慮篇幅的長短.文章的各個部分.大體上要寫多少字.如計劃寫20頁原稿紙(每頁300字)的論文.考慮序論用1頁.本論用17頁.結論用1-2頁.本論部分再進行分配.如本論共有四項.可以第一項3-4頁.第二項用4-5頁.第三項3-4頁.第四項6-7頁.有這樣的分配.便於資料的配備和安排.寫作能更有計劃.畢業論文的長短一般規定爲5000-6000字.因爲過短.問題很難講透.而作爲畢業論文也不宜過長.這是一般大專.本科學生的理論基礎.實踐經驗所決定的.
(三)編寫提綱
論文提綱可分爲簡單提綱和詳細提綱兩種.簡單提綱是高度概括的.只提示論文的要點.如何展開則不涉及.這種提綱雖然簡單.但由於它是經過深思熟慮構成的.寫作時能順利進行.沒有這種準備.邊想邊寫很難順利地寫下去.以<關於培育和完善建築勞動力市場的思考>爲例.簡單提綱可以寫成下面這樣:
一.序論
二.本論
(一)培育建築勞動力市場的前提條件
(二)目前建築勞動力市場的基本現狀
(三)培育和完善建築勞動力市場的對策
2016屆畢業論文提綱怎麼寫
1.1題名的要求
題名是一篇論文的總標題,也稱篇名或文題，作爲一篇論文的總名稱，題名應該使讀者能從中瞭解到該論文所要研究的核心內容和主要觀點，撰寫題名一定要準確、簡潔、鮮明，既不能過於空泛和一般化，也不宜過於繁瑣，使人得不出鮮明的印象。
(1)準確性:準確是指題名要恰如其分地反映研究的範圍和深度，用詞要反映實質，不能用籠統的、泛指性很強的詞語。如"一個值得研究的問題"，"關於xxx的若干問題"，"控制系統的研究"等，就太籠統。
(2)簡潔性:簡潔性是指在把內容表達清楚的前提下，題名應越短越好。GB7713-87規定，中文題名一般不宜超過20個漢字。如何使題名寫得簡潔呢?
1)儘可能刪去多餘的詞語，即經過反覆推敲，如果刪去某些詞語之後，題名仍能反映論文的特定內容，那麼這些詞語就應刪去。
2)避免將同義詞或近義詞連用，同義詞或近義詞用其中之一就可以了，如:"問題的分析計算"，"分析"與"計算"在該處是近義的，不分析又如何計算呢?所以二者保留其一即可。又如"分析與探討"，二者取一即可。
(3)鮮明性:鮮明性是指使人一看便知其意，不費解，無歧義。有的題名很含糊，使人分不清它屬於那個學科範疇，給分類造成了困難。
如果題名很難完全表達論文的內容，可以用副標題名對主題名進一步說明。主、副題名之間中中文用破折號連接，英文用冒號連接。
題名還應儘量避免使用化學結構式、數學公式及不爲同行熟悉的縮略語等等。
1.2題名的.常見問題
(1)題名大，內容小
畢業論文提綱範文
題目：後現代語境下生態設計的困境與對策
設計自古以來就與人類密不可分，時至今日，設計的涵蓋面越來越廣，人類生活的各個細節都與設計發生着千絲萬縷的聯繫。文章以現代設計的發展歷程作爲切入點，重點研究後現代主義設計與生態設計之間的關係，尋求後現代社會中生態設計發展的正確方向。在探討了現代設計“兩面性”的基礎上，闡述後現代主義理論與實踐是現代設計“興利除弊”的重要法寶，進而論述生態設計是後現代主義設計的必然選擇。設計的發展歷程並不是一帆風順的，生態設計亦是如此。
經過這麼多年的發展，生態設計存在着或這或那的問題。文章結合當前生態設計的實踐，透析後現代語境下生態設計面臨的困惑，即“綠色”觀念的片面化，“人本”理解的狹隘化，“環境”意識的短視化和“多元”思想的淺薄化等，然後着重論述在後現代語境下該用什麼樣的對策來應對生態設計的這些困惑。
在後現代視野中，人與自然之間的關係是和諧的，人類本身就是自然的一部分，人類的發展不應該以犧牲自然和改造自然環境作爲發展天平的砝碼，而是應該設法找出一條自然與人類能夠同時受益的途徑來達到人與自然的“雙贏”。既不能無限度地破壞自然，同時也要保證人類社會的快速發展，這是當前及未來設計必須要解決的難題。
本文主要從四個方面探討當前生態設計走出困境的若干對策。一是要合情合理，善待資源，在綠色材料選擇、簡約結構設計等方面切合“生態”要求;二是要瞻前顧後，善始善終，透過模組化設計、可拆卸可回收設計等延長產品的有效壽命;三是要弘揚文化，拒斥媚俗，提升設計的文化內涵，在更多地關注人性的同時規避庸俗的過度設計;四是要崇尚自然，提倡多元，在倡導人與自然和諧統一的基礎上，因人、因時、因地制宜，鼓勵設計的多元化、特色化。
摘要4-6
ABSTRACT6-8
目錄8-11
第一章 緒論11-22
1.1 設計在人類文明發展中的作用11-14
1.2 當前設計面臨的突出問題14-15
1.3 生態化：當前設計發展的趨勢15-16
1.4 本課題的相關研究現狀16-20
1.5 本課題研究的目的和意義20-21
1.6 本課題研究的基本思路與方法21-22
第二章 文明與危機：現代設計的兩面性22-30
2.1 現代設計與文明發展22-26
2.1.1 現代設計的概念22
2.1.2 現代設計產生的背景22-24
2.1.3 現代主義設計的發展階段24-26
2.2 現代設計與危機生成26-30
2.2.1 現代設計“形式追隨功能”的侷限性26-27
2.2.2 現代設計的負面影響27-28
2.2.3 現代設計的“終結”28-30
第三章 和諧：後現代關於人與自然關係的認識30-40
3.1 現代性背景下人與自然倫理關係的“對立”30-35
3.1.1 人與自然關係的發展過程30-32
3.1.2 主客二分、二元對立的困惑32-34
3.1.3 現代設計對待自然的態度34-35
3.2 後現代視域中人與自然倫理關係的“和諧”35-40
3.2.1 後現代自然觀的興起35
3.2.2 人與自然“和諧共生”理念的產生35-36
3.2.3 “人類中心主義”與“生態中心主義”的反思36-38
(1)“人類中心主義”的反思36-37
(2)“生態人類中心主義”的選擇37-38
3.2.4 後現代人與自然之間的關係38-40
第四章 生態設計：後現代語境下設計的必然選擇40-52
4.1 後現代主義設計的本質特徵40-44
4.1.1 “後現代”與“後現代主義”設計的概念40
4.1.2 後現代主義設計的產生及特徵40-44
4.2 生態設計的概念與理論基礎44-47
4.2.1 生態設計的概念44-45
4.2.2 生態設計的誕生之源45-46
4.2.3 生態設計的基本特徵46-47
4.3 生態設計與後現代主義設計的“耦合”47-52
4.3.1 時間背景上的耦合47-48
4.3.2 反理性觀念上的耦合48-49
4.3.3 對待自然的態度上的耦合49-50
4.3.4 多元化設計風格上的耦合50-52
第五章 後現代視域中生態設計面臨的困惑52-63
5.1 “綠色”觀念的片面化52-54
5.1.1 一俊遮百羞：環境設計的“綠色”化誤區52-54
5.1.2 材料決定論：產品設計的“綠色”化誤區54
5.2 “人本”理解的狹隘化54-57
5.2.1 生態建築設計的人本化理解誤區55-56
5.2.2 其他領域設計的人本化理解誤區56-57
5.3 “環境”意識的短視傾向57-59
5.3.1 環境意識短視傾向在環境設計中的表現57-58
5.3.2 環境意識短視傾向在包裝設計中的表現58-59
5.4 “多元”文化的淺薄傾向59-63
5.4.1 包裝設計文化缺位的誤區59-61
5.4.2 環境設計求同化的誤區61-63
第六章 後現代語境下生態設計的發展思路63-89
6.1 合情合理，善待資源：生態設計的必然選擇63-69
6.1.1 選用綠色材料進行設計64-66
6.1.2 開發新型人工材料66-67
6.1.3 完善格局，倡導簡約設計67-69
6.2 瞻前顧後，善始善終：生態設計的可持續發展69-74
6.2.1 延長產品生命週期69-70
6.2.2 推行模組化設計70-71
6.2.3 倡導可回收設計71-73
6.2.4 健全監督機制73-74
6.3 弘揚文化，拒斥媚俗：生態設計的文化調控手段74-81 6.3.1 解構傳統，建構新的審美話語74-76
6.3.2 重視文化，提升設計內涵76-78
6.3.3 關注人性，提倡情感設計78-79
6.3.4 規避媚俗，抵制過度設計79-81
6.4 崇尚自然，提倡多元：生態設計的本真追求81-89
6.4.1 因地制宜，重視地域特性81-83
6.4.2 注重設計風格的多元化83-85
6.4.3 重審人與自然的關係，追求“天人合一”85-89
結論89-91
參考文獻91-95
附錄95-96
致謝96