陳佩斯在講到喜劇創作的時候曾反覆提到一個著名的理念，叫做“悲情內核”。
所謂悲情內核，在他看來，是喜劇的創作核心，是統攝所有喜劇、統攝所有人類笑行爲的一個最關鍵的東西。換言之，正因爲有悲情的因素存在，有差勢(優劣、高低、貴賤)的存在，人們纔有機會產生“笑”這一行爲。更通俗點兒說，喜劇就是用”我“的低姿態引起”你“的優越感。
而其中，這個”我“的角色正是由演員去詮釋的。當下，當前的喜劇演員大都使用“體驗派”的創作方法走進人物內心，進行角色塑造。正是由於一些優秀的喜劇演員對於人物角色分析得十分透徹，理解得非常深刻，所以他們的表演纔會極富感染力，引發笑聲，也由此，他們對於人性、對於生活、對於社會的體味易於更加深刻而悲觀。
這裏倒是可以講到一個小故事。一個馬戲團表演，一個小丑表演雜耍。在梯子上向上攀高，他看上去好像沒有任何技巧，身體一直搖搖晃晃，狼狽極了。底下的觀衆看得哈哈大笑，這個演員停了下來，死死地抱住梯子，一臉傷感地看着觀衆說，“我都這樣了，你們還笑。”底下的人笑得更歡了，一些小孩子笑得手裏的棉花糖都掉下來。
這是喜劇。其不同於“鬧劇”的所在是：喜劇是認真的。甚至是嚴肅的。
黃渤在接受採訪時說，“就是我反正看自己的喜劇就從來沒笑過，笑不出來，就是你都是毛病。”
喜劇是文化的一種表現形式。而文化本身即具有潛移默化的影響力，演員塑造角色的同時，角色也塑造着演員自身。所以有句話，叫“難得糊塗”。不是沒有道理的。
久而久之，不少演員發現，“哦，原來喜劇是這麼一個東西，是你自己在自我折磨的過程中去贏得他人的笑。”
小編的.話：壓抑自己的真實情感，隨時隨地表現的很快樂其實是很痛苦的。因爲人總有喜怒哀樂，但是喜劇演員必須在演戲的時候保持絕對的亢奮，沒有別的情緒，久而久之情緒壓抑自然會的抑鬱症。同樣道理，演員也是抑鬱症高發羣體，這是因爲他們總是扮演別人的人生，而自己的人生卻常常壓抑情感情緒的壓抑是導致抑鬱症的誘因，所以，我們都應該放輕鬆去生活盡力尋找生活的幸福點。