一、計成“幽遊於鏡”園林設計理念
中國園林藝術，與傳統文化上的山水畫作、文詩雅頌有很多相通之處。園林設計者在塑造景觀過程中完全借用繪畫表現手法，以建築線條來勾勒山水意境和結構佈局。這種畫意的表達，以實體展現意趣，使計成的園林充滿生活與享樂並存的藝術氣息，在意境上更加生動豐富。傳統繪畫中的水墨山水色藝，反映在江南園林建築中，使得這裏的園林建築多以黑白灰爲主色調，可謂寫實版的水墨畫。而皇家園林，因貴族榮耀，園林內的建築多以金黃色來掩映山水，使得這裏的園林金碧輝煌、貴氣十足。計成的造園理論，不同地區的園林都以表現當地風景的名人繪畫爲藍本和園林設計依據。這也使得他的園林設計，體現出地域上的不同特徵。北方園林，他借鑑荊浩等北方繪畫大師名作，園林設計多以表現北方山水的粗獷山石、林木來表現。而江南地區青山秀水，使他常常引用黃公望、李昭道等大師的傑作爲設計素材，展現南方園林的精巧秀美。
二、計成的'構園風格
1.精簡提煉，以少勝多
濃縮天地、咫尺山林是明代園林設計師計成構園風格特徵，在他的設計裏，我們能夠感受到他的園林設計中片山勺水代表自然的廣袤，以點帶面展現大千世界的豐富。正如古人對計成山水園林的評價“：一峯則太華千尋，一勺則江湖萬里。”這種濃縮天地萬象的寫意手法，被計成在設計上運用自如，其設計手段也越發簡練傳神。如在園林中以峯石三兩塊相拼加，採用上大下小形態，山石沉穩之勢因此改變，展示出靈動效果。在連續出現的湖面上修建曲折迂迴的長廊，帶給遊人以江湖萬里的遐想。在大面積自然景觀處理上，要顯現大自然勃勃生機特色，山石小景要展現靈巧自然情趣。特別是峭壁處的景緻處理，要展現幽谷深壑的意境。在意境渲染上，計成除了凝練自然山水特點精華外，又創造性地形成特有的“未山先麓”寫意特色風格。“未山先麓，自然地勢之嶙增”即利用山石局部特徵，利用地勢的起伏，來展現連綿不絕的羣山和廣袤的自然風光。書中以陵享阪施，錯之以石，置其間，繚以短垣，似乎奇峯絕嶂，又似處大山之麓，截溪斷谷進行描述。這樣的設計，給人身處大山，臨危深谷之感。
2.運用類比手段，體現主人胸襟
中華傳統文化思想中，表達方式多以含蓄、隱晦等方式，不喜直抒胸臆。這樣的思想也影響到其他藝術領域。計成在園林設計中就以象徵、類比和暗示等隱喻內容，賦予園林別樣內涵風格。如在園中書房處栽植挺拔的松竹以顯示主人的高風亮節，在迎賓處設定穩固的山岩來突出人物偉岸氣魄。在亭臺匾額上書寫勵志題詠來激發意境。這樣的人文設定，給園林美景增添了人文書卷內涵，使園林在景緻襯托下，更增添雅興，提高了園林的文化品位。3.構園無格，無法而法。中國傳統建築，多提倡對稱、規範、有章可循原則，雖然也提倡創新，但真正能夠做到推陳出新者還是少數，計成在園林設計上提倡“有異宜，無成法”，要根據造園環境和主人特點進行設計，沒有一定規範可循。這就需要每座園林都能呈現不同特色，這纔是園林設計的藝術價值體現。在明代，園林熱席捲全國，各地官紳都有將自己住所建成園林意願。這也造成園林建設程式化傾向。這種建造形式將會是對園林創造性設計的扼殺，是設計藝術的倒退。計成對這種園林設計現象，提出“構園無格”思想，點出建造園林要突破標準框架，要勇於創新。因地制宜地建造藝術個性鮮明的園林建築。在他例舉假山設計爲例，假山岩石造型要富於變化，沒有嚴格規定。並非都要將主石居於正中，偏移左右有時會出現不同的藝術效果。對於有些設計者追尋的“下洞上臺，東亭西榭”機械性的生搬硬套模式，計成給予嚴厲批駁，指出這種建築模式迂腐可笑，毫無特性。在人工建築物體的形態上要積極創新，無論樓宇還是亭臺都要結合環境體現出“惟榭只隱花間，亭胡拘水際”的唯美意境。即使窗格門欄的款式也要不拘一格，脫俗有新意。園林內地磚紋樣要有創新，鋪設方式和圖案可根據地形和園林特點進行設計，反對抄襲其他人設計。計成對沿襲舊制的工匠稱其爲“無竅之人”。對不思進取，抄襲者，他曾說：“窺人之戶以立戶，稍有不合，不以爲得，而反以爲恥。”
三、計成“幽遊於鏡”的綠色園林設計藝術思想的藝術成就價值
在封建社會建築藝術領域，計成能轉變傳統園林設計思想，打破條框的束縛，這在當時很少有人做到。正是計成的這種設計思路，在他參與建造的園林中，建築風格和藝術氣息各不相同，透過對大自然美景的妙取，採之精華，再經過重新組合構思形成園藝藝術，使“多方景勝，咫尺山林”呈現在眼前。計成的園林設計，無不體現出中華文化中人與世界的和諧，能充分利用自然原貌和人文設計結合特點，增強了傳統思想中天人合一的大一統觀念。其對生態環境處理和把握，既滿足了人們欣賞美景的精神需求，又體現了傳統文化藝術之美特點。將傳統藝術的厚重博雅與創新精神完美銜接，塑造出衆多風格迥異的園林，展現了中國園林藝術魅力。