[關鍵詞] 肢體語言 外部技巧 融合
人類語言對於人類資訊傳達的功能是有侷限性的，爲了彌補這種侷限性，人類在交流資訊中逐步的形成了自己的一套形體語言，這些形體語言不但彌補了人類表達的不足而且在更大的程度上豐富了人類的表達，藝術家們在觀察、蒐集、揣摩、積累的基礎上將人類的形體語言運用到了舞臺表演中，爲戲劇表演做出了重大的貢獻。
一、無聲的“肢體語言”在舞臺表現中的衝擊力
肢體語言指用肢體動作及動作的節奏、動作的張力所體現的人物的內心世界和感情生活，對於推動戲劇的發展和豐富舞臺表現的衝擊力有巨大作用。肢體語言的運用不僅僅在後戲劇的體現方式上，在現實主義戲劇中的應用也不可小視。以阿根廷的一個著名劇團演出的戲劇《薩萊託•馬麗帕》爲例，講述的是兩個青春期的少女，無聊、反叛，她倆爭強好勝，互相比試，但快感逝去後什麼也沒有發生。這一系列的關係全部透過肢體語言來展示，而且是透過對生活動作的編排，她們摔倒在地，跳起、倒手、翻滾、撲跌……她倆的節奏完全一致，這些高超的技巧必須經過嚴格的訓練。
在中央戲劇學院的教學中，進行了一系列肢體語言教學的嘗試與研究，取得了有效的成果。表演係爲例，常莉教授排演的薩特的獨幕劇〈禁閉〉，採用了一系列肢體語言以及現代舞的形式來解釋劇本，劇中的三個演員分別扮演虐殺兒童的罪犯埃司泰樂，因開小差而被槍斃的巴西記者加爾希，還有一個女同性戀者伊奈斯，他們在舞蹈的動作中相互追逐，伊奈斯用手臂優美環繞司泰樂，司泰樂先是接受後掙脫，伊奈斯運用翻轉倒立等形體動作來阻擋司泰樂和加爾希的接觸，伊奈斯用一塊滾動的圓木作爲行動的支點，做出了很多優美的高難度動作。同學們用肢體語言體現了劇中人物都有着自私的本性，爲了達到自己的目的不惜犧牲別人的利益，結果三個人誰都不能實現自己的目的.，體現了“他人即地獄”的該劇主題。
肢體語言若想運用在演員的體現上，必定對演員在肢體表現力上提出更高的要求。這種肢體語言是經過了訓練的，有熟練的技巧的、有控制、有美感、有節奏、有情感、有深度、有內涵的肢體體現方式。