論文摘要：被譽爲“音樂神童”的莫扎特在其短暫的一生中，創作了大量的音樂作品，爲人類留下了極其寶貴而豐富的音樂遺產，創作體裁涵蓋幾乎所有的音樂作品門類。歌劇是莫扎特最重要的創作領域，在他不足36歲的生命中有25年在從事歌劇創作，共創作了22部。本文以其著名的歌劇《費加羅的婚禮》爲研究對象進行了探析，希望能幫助大家更好的欣賞《費加羅的婚禮》。
論文關鍵詞：莫扎特；歌劇；序曲；重唱；詠歎調
《費加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）創作於1785—1786年間，是歐洲音樂天才莫扎特最傑出的三部歌劇中的一部喜歌劇，是根據法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成的四幕歌劇。奧地利作曲家莫扎特是古典樂派最典型的作曲家，與海頓、貝多芬並稱爲維也納古典樂派三大作曲家。音樂大師莫扎特的一生是短暫而艱辛的，但也是勤奮而多產的，就在他不足36歲的一生裏，爲人類留下了極其寶貴的音樂文化遺產，歌劇就有22部，以《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》最爲著名。在這其中《費加羅的婚禮》是近年來最被中國大衆所熟悉、喜愛的。這部歌劇在音樂創作、社會思想以及很多方面具有突出的意義，也有人把它稱爲是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。本文主要從以下幾個方面對莫扎特的著名歌劇《費加羅的婚禮》進行了探析，希望能幫助大家更好的理解這部歌劇，以便能欣賞精彩的音樂和絕妙的唱法。
一、莫扎特簡介
莫扎特全名沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特，1756年1月27日出生在奧地利薩爾斯堡的一個宮廷樂師之家，1791年12月5日卒於維也納，終年36歲。莫扎特從小就顯露出極高的音樂天賦，他4歲跟隨父親學習鋼琴，5歲開始作曲，6歲時和姐姐在父親的帶領下到慕尼黑、維也納、巴黎、米蘭、普雷斯堡等很多地方作了一次試驗性的巡迴演出，這次演出讓莫扎特名聲大噪，甚至被請進維也納的皇宮，爲皇帝做表演。這位音樂神童有着驚人的的創作速度，和輝煌的藝術成就，稱他是天才一點也不爲過。在短暫的生命歷程中，他創作了二十多部歌劇，四十多首交響曲，五十餘首協奏曲，二十七首絃樂四重奏等等，共計六百二十二首作品。莫扎特的音樂節奏清晰明快，旋律悅耳動聽，很多偉人和科學家終生都非常喜愛他的音樂。歌劇是莫扎特創作的主流，他與格魯克、瓦格納和威爾第一起被稱作是歐洲歌劇史上四大鉅子。莫扎特的歌劇作品具有強烈的民族性、時代性和社會性。
二、歌劇《費加羅的婚禮》的誕生背景
18世紀的歐洲，法國資產階級大革命一觸即發，啓蒙運動所宣揚的“自由、和平、民主”的思想對當時社會的各個方面產生了極大的影響。生活在這個新舊思想激烈碰撞時期的莫扎特反對封建專制制度，反對大主教的資產階級意識迅速成長，他對“大主教恨得發狂”，卻把普通下層人民比喻成“最真實的朋友”。1781年6月，莫扎特終於無法忍受大主教的刻薄與侮辱，與大主教公開決裂。爲了尊嚴他毅然辭職離開，成爲歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家。此後，莫扎特定居在“音樂之都”——維也納，開始了一個音樂家的貧苦、艱辛卻擁有尊嚴和自由的藝術生涯。
《費加羅的婚禮》是18世紀法國文學家博馬舍所創作的.喜劇，是他的“費加羅三部曲”中的第二部，這部喜劇針對當時的封建貴族階級進行了揭露和諷刺。由於當時法國正處於大革命的前夕，所以雖然這部喜劇因爲在巴黎法蘭西劇院的首演獲得了整個歐洲的好評，但是奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
1785年的春夏期間，莫扎特準備根據博馬舍的同名喜劇創作歌劇《費加羅的婚禮》，他請來當時的宮廷詩人羅倫佐·達·龐特（LorenzodaPonte）爲自己的新歌劇填寫歌詞。莫扎特用了將近一年的時間譜寫曲子，在二度創作中，他沿襲了原著對封建貴族的奢侈、荒淫、愚蠢的諷刺、批判精神，頌揚了與貴族老爺鬥智鬥勇的，以費加羅、蘇珊娜爲代表的市民階層的機智、勇敢、正直的品質，充分表現了莫扎特當時同封建階級鬥爭必勝的進步思想和樂觀主義精神。1786年，經多方努力這部歌劇終於可以首演並取得了巨大的成功。
三、歌劇《費加羅的婚禮》的欣賞要點
（一）序曲
莫扎特創作的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》描寫了十七世紀中葉，阿爾馬維瓦伯爵的僕人費加羅在和女僕蘇姍娜結婚之際，得知伯爵送給他們婚房是想要霸佔蘇珊娜，二人決心設計和伯爵鬥一鬥。因爲整個故事都是在一天之內發生的，因此博馬舍曾把這部作品命名爲《狂歡的一日》，似乎是這個曾用名給了莫扎特靈感，他採用奏鳴曲式創作了一首急速而妙趣橫生的序曲，這部序曲短小活潑，節奏明快，雖然沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有着極深的聯繫，生動地再現了歌劇緊張而又極富喜劇性的情節。這段音樂完整而獨立，常被脫離歌劇而單獨演奏，成爲音樂會上深受歡迎的傳統曲目之一。
該序曲採用無發展部的奏鳴曲式寫成，只包含呈示部和再現部。呈示部的主部呈現了兩個主題，第一主題由小提琴以輕聲快速的音型帶出，然後加入木管力度漸強，接下來全樂隊剛勁有力的演奏表現出主人公與貴族鬥爭的勇往直前,不可阻擋的氣勢。第二主題由木管與圓號主奏，像是明快、雄健的號聲，體現出抒情喜劇的風格。活潑跳躍的連接部後，是用屬調寫成的有兩個主題的副部，刻畫了費加羅勇於爭取愛情的性格。結束部用優美細膩的抒情旋律勾勒出了歌劇中女主人公蘇珊娜的形象。莫扎特用短小的連接部代替展開部，音樂直接進入再現部，呈示部所有的主題都在主調上重複。最後全曲在歡快熱烈的氣氛中結束，體現了費加羅智鬥伯爵獲得婚姻自由的歡樂情緒。這首序曲以幽默、活潑的快節奏烘托出了歌劇的喜劇氣氛，序曲一完，幕布拉開，費加羅和他的未婚妻蘇珊娜在婚禮前的種種趣事就此開始。
（二）重唱
《費加羅的婚禮》是一部人物關係複雜、故事情節曲折的喜歌劇。在這部歌劇中莫扎特廣泛地運用了各種重唱形式刻畫人物，講述劇情。例如第一幕中蘇姍娜回到房間，遇見了以借據爲要挾一心想要嫁給費加羅的馬爾切琳娜，情敵見面分外眼紅，於是馬爾切琳娜和蘇珊娜展開了一場舌戰。二人由一開始的假裝禮讓，到不顧面子互相諷刺謾罵，最終馬爾切琳娜說不過蘇珊娜，在蘇姍娜勝利的笑聲中氣哼哼地走了出去。莫扎特巧妙地運用風趣幽默的二重唱形式，淋漓盡致地刻畫出了第三階級小人物的形象。廣泛地運用重唱是這部歌劇的一大特色。以女主人公蘇珊娜爲例，她在整部歌劇中的詠歎調只有2首，而重唱唱段卻有12首。由此可見，重唱在這部歌劇中佔有着極其重要的地位。