聲樂是一門音樂與語言相結合的綜合藝術。語言是聲樂的重要組成部分，歌曲的旋律都是在語言的基礎上纔有可能產生，語言直接、準確地傳遞着情感和思想感受，這是其它任何形式都不能與之相比的。因此歌唱語言的準確掌握運用，是歌唱技術的重要訓練課程。
1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法
歌唱中的咬字，是指字頭(聲母)而言，即把字頭的聲母，按一定的發音部位和發音方法予以咬準。吐字是指字腹和字尾(韻母)而言，即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，並收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般規律是：
1)字頭要唱得短、輕、準
漢字的發音，大多是以輔音開頭的，字頭就是指發音的開頭部分，即我們常說的“五音”：脣、舌、牙、齒、喉。
脣音：b，p，m，f
舌音：d，t，n，l
牙音：j，q，x
齒音：z，c，s，zh，ch，sh，r
喉音：g，k，h
這五大類的發音時，用力部位要分明，出口不能含糊。脣音字用力部位在脣上，上下嘴脣噴口應有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齒音字用力部位在上下齒間，喉音字用力部位在喉。我們應充分運用“咬”字的技巧，來加強歌曲的感染力。
2)引長字腹
字腹(韻母)是字在歌唱發音中的引長部分，它佔時值較長，歌唱時響度最大，是字的主體部分，與發聲的關係最密切，它需要引長，也能夠引長。它對歌唱的好壞起着關鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分爲“齊，開，撮，合”四類，我們稱“四呼”。
開口呼：a，o，e發音時要求口腔開啟。
齊齒呼：ī或以ī爲開頭的韻母，發音時口呈扁平形，氣息透過上下齒之間的空隙流出，用力在齒。
撮口呼：ü或以ü爲開頭的韻母，發音時上下脣微向前，用力在脣。
合口呼：u可以u爲開頭的韻母，發音時上下脣收攏呈圓形。
“四呼”在引長字腹時運用，口形決不能隨曲調的變化而變化，應始終保持不變。歌唱中聲音是否圓潤、連貫主要取決於吐字發音的準確、連貫與流暢。
3)字尾收音要分明
字尾是指字的結尾部分。在歌唱發聲中，凡是有字尾的字，都應把尾音收住，纔算唱完整這個字，否則只算唱了半個字。單韻母的字是沒有字尾的，不需要收音，只要元音發音完整不走形。複韻母的字，應很好地注意收音。如：
收ai，ei，uai，uei的韻尾時，應收i音。嘴角微向兩邊咧開。
收ao，ou，iao，iou的韻尾時，應收u音，雙脣應向前微撮。
收n爲字尾的音時，軟齶下降，舌尖抵上齒齦，阻住口腔通路，放氣穿鼻而過，收向前的n音。
收ng爲字尾的音時，軟齶下降，舌根上升貼住軟齶，阻住口腔通路，使氣流穿鼻而過。
字尾收音時，要收得自然，要收得短、準、輕。且收尾的部位要準確，響度要適中，時值要做到收音即停。國我國的語言文字繁多，變化萬千，收尾的部位也各不一樣。在我國的傳統演唱中，將漢語語音的韻尾歸納爲十三個韻腳，也就是我們常在詩歌中遇到的押韻的意思，我們稱它爲“十三轍”。
2、 關於“十三轍”
1)發花轍：凡收aiaua的字均屬之，如沙，下，馬等。屬元音結尾，收韻時口形不變。
2)梭波轍：凡收o，uo，e的字均屬之，如波，歌，多等。
3)乜斜轍：凡收ie，üe，的字均屬之，如疊，葉，野等。
4)“一七”轍：凡收i，ü的字均屬之，如喜，月，雪等。
5)姑蘇轍：凡收u的字均屬之，如哭，古，谷等。
6)懷來轍：凡收ai，uai的字均屬之，如開，槐，怪等。
7)灰堆轍：凡收ai，uai的字均屬之，如內，醉等。
8)遙條轍：凡收ao，iao的字均屬之，如高，肖等。
9)油術轍：凡收ou，iu的字均屬之，如酒，手，後等。
10)言前轍：凡收an，ian，uan的字均屬之，如南，關，邊等。
11)人辰轍：凡收en，in，uen，un的字均屬之，如分，賓，軍等。
12)江陽轍：凡收ang，iang，uang的字均屬之。
13)中東轍：凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均屬之，如爭，表，紅等。
3、 關於聲調
漢語是有聲調的語言，聲調是一個音節或字在單獨發音時它的高、低、升、降的'音高變化，漢語語言中的四個聲調在咬字、吐字中，雖然按三部分結構規律把字吐清楚了，但若字的聲調不對，唱出來的字仍然容易使人誤解。如果我們把四聲搭配得當，就形成了聲調的對比，有起有落，有高有低，有長有短，朗讀起來好聽，唱起來易於上口，這就強調了詩詞的節奏美、旋律美。
總之，歌唱的語言離不開字音的聲、韻、調這三部分，只有掌握了字音的結合規律，演唱時辯證地處理每個部分之間的關係，還要根據歌曲情感的需要，作出相應的變化，完整地表現出每個字來，才稱得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點要強調的，就是咬字吐字重要的是要研究語言如何表現感情，一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字應特別輕快、敏捷、靈活;唱雄壯的進行曲時，咬字應結實有力;唱抒情曲調時，咬字應優美柔和;唱慢速度的歌曲時，咬字吐字應圓滑，相連，從而達到“以情帶字，字裏傳情”的目的。