伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫即伊萬·屠格涅夫(俄文名：Иван Сергеевич Тургенев)(1818-1883)，是十九世紀俄國有世界聲譽的“現實主義藝術大師”和“現實主義作家”。俄國十九世紀批判現實主義作家、詩人和劇作家，下面本站小編爲大家整理了關於屠格涅夫的故事，歡迎閱讀。
人物生平
屠格涅夫的創作在俄國十九世紀的現實主義文學中，佔有重要地位。他早期寫過詩歌，在四五十年代寫過劇本、隨筆等體裁的作品，一生中完成了許多優秀的長篇、中篇和短篇小說。他善於體察社會生活中出現的新思潮，關心重大社會問題，努力追求生活真實，在將近半個世紀的創作生涯中，透過一系列的作品，敏銳地反映了俄國解放運動和社會思想發展過程中一系列的重大事件。他在藝術上所做出的成就是卓越的。比如他在對人物內心感受的表達，對於大自然景物的描繪和長篇小說的結構以及發展俄羅斯文學語言等方面，都做出了自己的貢獻，對於俄國和世界文學界的發展，起了推動作用。他是俄國現實廣義文學的代表作家之一。
伊凡.謝爾蓋耶維奇.屠格涅夫於一八一八年十一月九日出生在俄國中奧遼爾省的一個貴族家庭。他的童年是在他的母親的一個莊園斯巴斯科耶一盧托維諾活村度過的。他的一部分作品也是在這裏完成的。奧遼爾省一帶自然風光秀麗，給屠格涅夫以深刻的影響，有助於他描繪自然景物卓越才能的成長。
屠格涅夫的母親瓦爾瓦拉.彼得羅夫娜.屠格涅娃是個非常任性、專橫的女地主，貴族的偏見和惡習在她身上十分突出。她很殘酷，經常體罰僕人，有時因爲一個小小的過失不把農奴流放到西伯利亞去。瓦爾瓦拉.彼得羅夫娜的這種性情也表現在對等兒子的態度上。她認爲孩子不打不成才。屠格涅夫後來回憶說：“在我生長的那個環境裏，打人、擰人、拳頭、耳光等等，簡直成了家常便飯。”農奴主的殘暴行爲，是屠格涅夫所難以容忍的的。童年時代的屠格涅夫就憎恨農奴主的暴行。
總體風格
屠格涅夫的創作具有鮮明的時代特徵和強烈的批判精神。他的創作始於詩歌而止於散文詩，在詩歌、戲劇、小說等方面都有很高的成就。其中他的6部長篇小說令人矚目。他的創作忠實於現實主義原則，善於把握時代的脈搏，敏銳地發現新的重大的社會現象，把注意力主要集中在貴族知識分子和平民知識分子的生活和命運上，以擅長女性形象塑造而著稱於世。他的作品，主題鮮明，結構嚴謹，語言優美，尤其善於刻畫自然景物的瞬息萬變，並賦以詩意和哲理。在人物心理描寫方面也有突出的成就。他的創作的一個最根本的傾向就是不追隨某種社會思潮，而致力於描繪和建塑俄羅斯民族特有的人情風俗、民族的倫理觀念及具有鮮明的民族性格的俄羅斯民族風骨。這對俄國文學的發展有良好的影響。
屠格涅夫的中短篇小說幾乎都可以視爲詩歌與散文相結合產生的形式，而且是典範的俄國詩歌和俄國散文相結合產生的新形式，換個角度說，就是典範的俄國浪漫主義和典範的俄國現實主義相結合產生的新形式。屠格涅夫的心理的抒情的詩意的中短篇小說，從總體上說是詩歌對散文全面滲透的一種新的文體;但具體說來，也就是說從其內部各種不同的變體來說，卻又是一種十分自由的文學形式。屠格涅夫對這種文體採取十分靈活的`態度，他根據題材和人物的不同有選擇地調節詩歌介入的廣度、深度和力度：對於愛情題材，多半會加強情感的和心理的渲染;對於奇人趣事，多半會着眼於構思的巧妙;對於有神祕意味的內容，多半會強化瞬間的氣氛;對於“俄國的哈姆雷特”，則一定不會放過他們的心路歷程的展示，對於純情的少男少女，則大力抒寫他們愛的感覺。因此，屠格捏夫中短篇小說的文體在詩服對散文的全面滲透的總體趨向中，又獲得各種不同的形態。
屠格涅夫善於選擇生活中的某個場景，善於攝取場景中的人和物，或者是選擇事態的某個側面，聚焦故事中的某個動人環節，寓情於景，示情以景，情景彼此滲透。
與相當自由和靈活的中短篇小說文體相比較，屠格涅夫長篇小說的文體則相對穩定得多。詩歌的因素雖已減弱，但絕沒有消失，它總是適時地從敘事的縫隙中“破土而出”，從而在各個方面強化敘事的效果。與此同時，戲劇的因素似有歷增加，在某種程度上它甚至還賦予屠格涅夫長篇小說以程式化的特點，如大致差不多的總體結構，不大的活動空間，不長的時間跨度，佔有中心位置的人物的對話，必不可少的插敘或補敘，瞬間的激箔時刻，情節的急轉直下，緊接着的高潮，獨特的尾聲，再加上穿插其中的適可而止和恰到好處的詩意的渲染和點撥。這些便是屠格涅夫長篇小說的基本結構方式，或者也可以說是一種較爲穩固和運用得相當純熟的程式。所以屠格涅夫長篇小說在文體上表現出一種對其他文體如詩歌和戲劇等的“綜合”的趨向，這是集詩人、劇作家和小說家於一身的屠格涅夫所獨具的特點。
愛情描寫
屠格涅夫是19世紀俄國傑出的現實主義作家，他筆下一些著名的男女主人公已成爲俄羅斯文學中不朽的藝術形象，愛情描寫在屠格涅夫小說的情節中佔有重要地位。屠格涅夫小說描寫的愛情純潔、含蓄、散發着芬芳的詩意，卻無一例外地讓愛情走向悲劇性的結局。在文學史上，屠格涅夫別開生面，第一個把社會理想引入愛情。開啟屠格涅夫的六部長篇小說，我們就可以發現，作品中男女主人公的愛情經歷了種種艱難曲擠後，終未成眷屬。屠格涅夫曾多次這樣講過：“我主要是一個現實主義者;最感興趣的是人的面貌的生動活潑的真實。準確而有力地表現生活的真實，纔是作者的最高幸福，即使這真實同他個人的喜愛並不符合。“這就告訴我們，作家創作時對現實生活的忠實戰勝了其對女性的偏愛，他筆下的愛情故事以悲劇結局，是由19世紀40-70年代俄國社會現實決定的，這是時代的悲劇，社會的悲劇。屠格涅夫勇於細緻揖示主人公愛情的萌芽、產生和發展，對男女間愛情外在細節的描寫卻簡潔，更不涉狠窺，因而屠格涅夫筆下的愛憎，不管是愛的萌動，還是愛的交流，都顯得格外莊重、理智、深沉，富有詩意。他的作品含蓄而富有詩意。當然，屠格涅夫在愛情描寫中也並末絕對迴避形體動作的細節描寫，而是寫得有分寸的東西上。這種描寫，就不能不比歐美某些文學作品中那種偏於性愛的描寫詩意深刻得多。