2016年的春晚大家都有看嗎?感覺怎麼樣?要是要你寫觀後感怎麼寫呢?下面本站小編爲大家提供了一篇範文作參考，希望大家喜歡!
猴年春晚觀後感：猴年春晚，一場沒有槽點的春晚
大音希聲，大象無形，大槽無語。
對於猴年春晚來說，段子手基本上算是註定潰敗的一役，因爲凡能吐槽的作品都是因爲存在一個理想化的狀 態，而現實與那之間存在着尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發揮主觀能動性吐槽買家秀，因爲從買家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現實之間的落差就叫作“槽點”，吐槽的前提是有槽點出現。而一旦人家自己獨成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內部邏輯的自洽，這就構成了一套封閉的美學系統。這個系統中，槽點基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。猴年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會的形態上靠近哪怕一小步，而是獨自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型彙報式活動。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那麼猴年春晚徹底變成了閉合的環。
多年之後，我們或許纔會明白，猴年春晚註定成爲中國文藝史上一個值得重視的節點。它完成了一個多年來的夢想——終於把春晚拉上了標準制式的“彙報演出”的基座。
很多普通觀衆覺得，這次春晚算是一次由於導演和節目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實際上，今年的狀態纔是導演和節目組所夢寐以求的樣貌。
或 許，我們應該換個思路去考察央視的這臺龐大的晚會。我們作爲普通觀衆一直在一種善意的民間邏輯中打轉，認爲春晚是一臺晚會，它就應該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點點宣講的東西，因爲畢竟要符合中國特殊的情況。但實際上，我們的想法圖樣圖森破，確實naiive，因爲在真正的掌舵者心中，春晚是 一臺彙報演出，它就應該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點點有趣的東西，以避免宣講過於乾癟。是我們與他們之間從根本上就出現了根基性的理解偏差， 而造成了大多數人對春晚報以了錯誤的期盼。
人們的.幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們並 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大衆。很多人都用第一屆春晚乃至於最初的一兩次晚會當做 例子反諷當下的節目，先不要說最初的時候還沒有被命名“央視春晚”這麼具有代表性的名頭，姑且論述當時的情形，那時候一切都還尚未具備框架，一切都處於實 驗狀態，當條框都殘缺不全，就是最自由的時刻，但框架總是會有的。同樣，換個角度去看當初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯歡和接 地氣，但實際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它註定也必須被納入嚴肅而規整的系統中，一步一步地向這個目標邁進。
大 多數觀衆，尤其是年輕觀衆總是幻想着要把春晚辦得像美國超級碗，或者至少也得像芒果臺跨年晚會，但那都是我們自己一廂情願的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應該歸納爲誰都不能扶大廈於將傾，但實際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因爲我們所希望的正，是那種放鬆的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團結緊張 嚴肅活潑的。我們是因爲站在不同角度看待一座建築，我們希望它向右，但實際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因爲在人家的設計圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建築章程裏。只要建築圖紙不變，一切都不會改變。