《千與千尋》以現代日本都市爲舞臺，也是宮崎駿打破以往綠地藍天構造虛幻世界的故事背景。下面是小編收集整理的千與千尋的觀後感下面是小編收集整理的千與千尋的觀後感，希望對你有所幫助！
千與千尋的觀後感（一）
寒假裏，我，弟弟和爸爸一起觀看了日本動畫巨匠宮崎駿創作的動畫電影——《千與千尋》。
這部影片主要講了女孩千尋與父母搬家準備去一個城市生活，卻因爲迷路來到一個奇怪的地方。她的父母因爲貪吃全都變成了豬，當他十分害怕的時遇到了和她同樣遭遇的男孩白龍。白龍告訴她：“要想在這生活，救回你的父母，就必須在這裏找到工作。白龍於是就帶她去找這兒的主人——湯婆婆，湯婆婆給千尋了一個新名字——小千。聰明能幹的小千幫助湯屋的人解決了一系列的難題，有一天白龍受傷了，她爲了救白龍到錢婆婆那裏，最後竟幫助白龍找到了他的名字，千尋和父母從這以後也就找到了自己的世界。
湯婆婆對待千尋百般刁難，回頭又對那些客人喜笑顏開，我從這也看出了她的性格，同樣，我們社會生活中也有如此表裏不一的人。
河神的出現讓我非常震驚，我無論如何也沒有想到那樣噁心的腐爛神竟是河神。他身上的那根刺更能啓發我，刺代表着生活中不乾淨的不利於我們生存的東西，可不像垃圾這麼簡單了！
無臉男非常的善良，他多次的幫助千尋，懂得知恩圖報，但他被周圍的壞境所感染，變得貪婪，邪惡，不知道滿足，由此可見，社會上也有不少像無臉男一樣被壞境所感染，所帶壞的人呢！我們應多多融入好的壞境去，養成好的性格，好的品質。
錢婆婆——湯婆婆的姐姐，剛看到她時，我以爲她會像湯婆婆一樣惡毒，但她的行爲舉止讓我對她有了另一種感受。這個又告訴我，人都有正反兩面，不可單從一面來評價，談論此人這樣有利於我們全面的認識別人。
千尋，她留給我了最深的印象，小千，千尋是她的兩個名字，與其說是兩個名字不如說是兩個身份，與其說是兩種身份，不如說是兩種性格。剛開始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措，被恐懼所衝昏了頭腦。再看湯屋裏的小千，天真善良，做事認真仔細面對腐爛神一樣的河神，她沒有一點鬆懈，一絲怠慢，面對無臉男給的金子也沒有一點想要的意思。爲了代白龍向錢婆婆說聲對不起，自己顯得義無反顧，沒有什麼能夠阻止她的前進。前者的千尋與後者的小千真是天差地別。我們應該向小千學習，做一個勇敢，善良，認真，率真，可愛，仔細的好孩子，讓我們共同努力，做一個這樣的千尋！
總的來說，我學到了人與人之間是可以建有信任的，我學到了別人的滴水之恩定當涌泉相報的道理。我學到了，只要努力，證明自己是不費吹灰之力的，我學到了應控制自己的慾望，不可過分的貪婪，我學到了要勤於工作就不會被拋棄。
千尋帶給我的道理讓我成長了許許多多！
千與千尋的觀後感（二）
《千與千尋》以現代日本都市爲舞臺，也是宮崎駿打破以往綠地藍天構造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動畫得到很好的.迴歸，但筆者更認同另一種說法，宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題，這種結合又何嘗不是宮崎駿心目中那個理想的夢幻王國。
其實追溯宮崎駿以往的動畫電影，我們不難發現，他一直在嘗試東西方文化的融合，是從人物形象設計上，更是從電影主題上。《天空之城》有《格列夫遊記》的影子，《魔女宅急便》中歐洲建築的浪漫風味，《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道，到了《千與千尋》，帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中**，還有隻有東方神話中才有的“龍”的形象，都是在視覺上直接的向觀衆傳達影片的背景。可是，爲什麼這樣一部連外包裝都是東方的動畫卻受到了全世界人的追捧，甚至拿下了2003年奧斯卡最佳長篇動畫。如果想要解答這個問題，我們仍舊是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題。”而這個主題便是成長。
“這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事”，宮崎駿曾在採訪中這樣回答，“它描述的不是正義和邪惡的鬥爭，而是在善惡交錯的社會裏如何生存。”一個名叫千尋的女孩爲了拯救爸媽，誤闖了神靈地界，爲了生存不得不在澡堂工作，最終經歷了修行完成了願望，和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標配女主角不同，千尋長得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會飛行……不知比《風之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。可就是這樣一個毫無特色的小女孩，或許宮崎駿在創作之初，就是爲了讓“成長”這一主題更容易顯現。
筆者認爲，導演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續原有的宮崎駿風格並且在基礎上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認可、堅持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪慾縱使他沉迷洗浴中**的食物，甚至認爲錢可以買到一切。不過在面對千尋時，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子，只給小千。”如果你還只是將動畫片侷限在爲了給孩子消遣看的認知裏，那麼宮崎駿的絕大多數作品採用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之於千尋，就像是《哈爾的移動城堡》裏稻草人之於蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會對女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當然縱觀全片，會發現洗浴中**的人即使開始對小千很壞，但最後仍舊幫着小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利慾薰心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行爲，對寶寶更是呵護有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調溫和，藍天白雲的元素並未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因爲太想也只是想講述一個關於成長的故事，而沒有加入戰爭、批判的意識，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。
可以看出，《千與千尋》的成功，在於他故事的受衆不分年齡不分國界，同樣，這個沒有極惡的世界令觀衆動容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢幻的王國。他不像《幽靈公主》那樣極端，又在故事情節與節奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品，即使後來宮崎駿帶領吉卜力又創作了《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認爲，《千與千尋》離這位動畫大師心中的祕密花園最近，也許他不是在主題上最深刻的，也許他不是宮崎駿最想對這個時代所表達的。吉力卜的製作人鈴木敏夫曾說過“要爲孩子們創作怎麼樣的動畫？”或許，《千與千尋》的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀衆如何伴隨着愛成長。