央視羊年春晚亮相大尺度反腐相聲 題材脫敏積極信號
反腐相聲尺度怎麼大
站在央視春晚的宣傳板前拍照時，苗阜和王聲的動作有些拘謹。更何況他們首度代表陝派相聲衝刺春晚舞臺，根據陝西省紀委提供的素材所創作的反腐相聲，諷刺尺度之大堪稱三十年來之最。苗阜說：“大家都評價說這在春晚舞臺是前無古人的，在審查的時候領導說該說就說，不用迴避，實事求是最好。”
讚揚
反腐相聲春晚亮點
“其興也勃焉，其亡也忽焉”，這話完全可以拿來形容相聲。上世紀80年代的相聲，真是活在“春天裏”，優秀的相聲演員、相聲作品“各領風騷”。相聲是諷刺的藝術，而權力向來是藝術諷刺的對象。在改革開放的大形勢下，這樣的相聲想要不火都難。可到了上世紀90時代，相聲開始式微，不再有諷刺力量，只有插科打諢，僅有的諷刺也面向普通人。相聲演員也紛紛向小品轉型。
真要重新拾起諷刺的力量，還愁相聲沒有春天嗎?而當相聲大放光彩時，春晚自然也就能夠得到更多點贊。如此說來，重新拾起諷刺的力量，是相聲之幸，是春晚之幸，又何嘗不是社會之幸?
相聲特別適合春晚的舞臺，相聲也特別適合目前的新常態，而反腐相聲也可能成爲春晚最大亮點。（毛建國）
評價
題材脫敏積極信號
長期以來，行政化思維對文藝的支配，在一定程度上阻撓與閹割了相聲的諷刺功能。前央視副臺長章壯沂曾直言：“對文藝節目的審查，很細的明文規定倒是沒有。但既然是上央視，不管什麼節目，首先考慮的是政治思想，符不符合政策宣傳口徑。”一些晚會導演與電視編導爲了避免不必要的麻煩，也過於強調相聲的“政治正確”。
不過，隨着中央反腐工作的推進，一些相聲界資深人士敏銳地察覺到，在國家反腐倡廉的大環境下，相聲可以恢復諷刺功能了。此次，反腐題材相聲登上春晚無疑具有重要的意義，釋放出藝術創作解放思想、題材脫敏的積極信號。讓相聲迴歸諷刺，體現的是文化自信與包容胸襟，也爲相聲藝術的發展提供了良好的`創作環境。(段思平)
追問
大尺度有多“大”
今年春晚的這一反腐題材相聲的“大尺度”具體究竟有多“大”、何以爲“大”?究竟是“大”在所諷刺的腐敗官位級別上——不再僅是“諷刺到鄉長爲止”;還是“大”在所諷刺的腐敗現象上——不再只是停留於諷刺“公款大吃大喝、鋪張浪費”，而是進一步諷刺更多更惡劣的“貪贓枉法、權錢交易”?
文藝作品的“大尺度”，不能僅僅停留在這種“大”上，還需進一步凸顯其內在藝術價值、生命力本身的“大”。而要想充分做到這一點，一個重要前提是給予創作者一個能充分發揮藝術的創造力，儘可能減少不必要限制的寬鬆自由的創作空間。我們的節目審查、作品創作環境，能否也能實現“大尺度”，能否透過“該說就說，不用迴避”，給予創作者更大尺度的創作空間、充分尊重他們“寫什麼和怎樣寫”的創作自由。(張貴峯)
建議
不應止於上春晚
相聲一直是鍼砭時弊、痛批假惡醜的“文藝武器”。特別是，這次央視春晚劇組也給予了最大的評審尺度，表明央視倡導反腐相聲，肯定這種“接地氣”的藝術表演方式，意在把相聲打造成反腐利器，引發人們的興趣和關注。同時，紀委直接提供反腐素材，也彰顯了中央和地方的反腐力度。
反腐相聲，不管是諷刺還是歌頌，都是以傳遞正能量爲目的。因此，反腐相聲不應止於上春晚，還應該擴大傳播範圍，如開展反腐相聲“六進”活動，即進機關、進社區、進學校、進農村、進企業、進家庭，實現廉政文化全覆蓋。當然，反腐相聲也應注意把握好尺度，不能太“寫實”，更不能指名道姓地針對某一人，這需要紀委嚴格把關，對內容進行審定，使其趨利避害，傳遞廉政文化的正能量。(汪昌蓮)
三 言 兩 語
藝術源於生活，在反腐成爲全民話題的大背景下，兩位年輕的相聲演員從反腐現實中尋找創作靈感，實在是再正常不過的事了。——均樂
春晚也有了反腐的內容了，要被老百姓津津樂道啊。
——胡月歐
宣傳有用嗎?1988年春晚就把腐敗當笑話講了(全國百姓要不身同感受，就不會那麼接受喜愛小品)，現在還不是一樣貪腐?現在的官員，但凡有點黨員光榮感與羞恥心，就不會如此貪贓枉法了!——齊軍
反腐不能全靠紀委，需要媒體“曬醜”。反腐還要講求藝術，讓媒體揭露腐敗官員貪腐、生活、作風醜態，讓老百姓由唾棄到人人喊打腐敗，這是策略。
——人民網
反腐敗內容的相聲上春晚居然成爲新聞，本身就有點“包袱”，可這些天來不間斷的報道，只怕毀了這段相聲。一段相聲寫點反腐內容真的值得這麼大驚小怪嗎?
——古排