摘 要：本文探討傳統文化在環境裝飾設計中的應用思路，傳統元素的應用是體現中國文化氛圍的必要途徑。如何在國際化的大背景下既能繼承優良的傳統文化，又符合國際審美要求，將中國文化引向國際。 近幾年來，國學熱成爲一個高頻詞，國學熱即爲中國傳統文化學習的熱潮
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本文探討傳統文化在環境裝飾設計中的應用思路，傳統元素的應用是體現中國文化氛圍的必要途徑。如何在國際化的大背景下既能繼承優良的傳統文化，又符合國際審美要求，將中國文化引向國際。
近幾年來，國學熱成爲一個高頻詞，國學熱即爲中國傳統文化學習的熱潮。在經濟全球化的時代背景下，面對西方文化的衝擊，我們提出“民族的就是世界的”，未來傳統文化的如何繼承和傳承，來應對全球化的挑戰，這是國學熱興起的更深層次的原因。
將設計思路轉向傳統
設計界也是如此，傳統文化在現代設計中可以找到很多利用他的位置，將傳統元素運用於設計中去已經成爲一種潮流，一種時尚，即“民族的就是世界的”。
在現代設計中傳統文化該何去何從，重新認識與挖掘傳統文化，如何繼承與傳承傳統文化，這些是作爲現代的設計者要思考的問題。
傳統藝術設計是傳統文化的重要組成部分，其中蘊含了我們民族優秀的智慧與才能，延伸着我們民族的傳統精神。現代藝術設計只有延續民族傳統文化，秉承民族傳統精神纔能有源源不絕的發展動力，才能獨樹一幟屹立於世界藝術設計中，而不是被同化甚至堙沒。
“裝者，藏也;飾者，物既成而加以文彩也。”裝飾，指用各種壁飾、燈飾、柱飾、門飾等手法美化主體，使主體既不喪失其功能，又具有一定的美感形式。中國傳統風格多采用對稱的構圖方式，有的莊重優雅，有的寧靜雅緻而簡樸。現代室內裝飾設計中中國風的體現，是將傳統風格中一些典型的符號，如屏風、窗扇、藻井以及明清傢俱的一些造型元素運用在室內佈置、傢俱設計、陳設設計以及的色調復古設計等方面，以求達到“形”“神”兼備。
同現今的“國學熱”有異曲同工之妙的是20世紀90年代以來的“回返”傳統，肯定和尊重穩重樸素的傳統美學，推崇自然、結合自然，這種傳統的`迴歸同樣適用於現代裝飾設計。傳統風格的室內裝飾設計不僅僅是做到傳統元素的提煉、傳統文化的復古，更應該是應對當下高壓力、快節奏的現代生活，在室內裝飾中多采用木料、天然織物、石材等自然材料，利用材料的自然美、紋理美等滿足人們生理和心理對自然親近的渴求，這也是對社會和自然的法則、倫理的肯定和尊重。
關於中國現代裝飾設計
然而現在中國的現代裝飾藝術奉行“拿來主義”，只是單純的將傳統元素搬入自己的設計作品當中，導致傳統文化發展的停滯，設計也稱不上設計，只能是抄襲或者是重現, 那麼中國的傳統文化毫無發展可言，中國的裝飾設計只會走向滅亡的另一端。
創造是藝術設計的靈魂，創造不是拿來主義，抄襲前人與洋人的東西，換湯不換藥;也不是裁縫，將拿來的拼拼湊湊，縫縫補補。觀每一位藝術大拿和設計大師，他們的成功源於一種積累，是傳統文化的積累，他們的底氣是身體力行，孜孜不倦對傳統文化與藝術追求的結果。
現代裝飾藝術要走出一條自己的路子，照搬傳統和設計裁縫肯定是行不通的。筆者認爲傳統在現代設計中的應用可以借鑑後現代主義的設計手法，較好的反映出符合潮流的傳統，時尚的傳統。後現代主義設計中採用提煉、混搭、拼接、嫁接等方法，折衷吸取歷史主義、古典主義、裝飾主義設計元素，借鑑傳統風格，但這一切又都秉着現代主義設計的構造基礎。
中式風格中獨特的“中式符號”及文化底蘊演變成一種居住時尚與潮流，被越來越多的消費者所接受和追捧。在中式風格室內裝飾設計中我們同樣也可以採用這種折衷的方法，利用後現代的設計手法，簡單臨摹中國古代家居文化，尤其以明代爲典型代表，當然不是簡單的抄襲拓寫。例如在不同的個案中，選取古典元素時要融入個人對古典元素的體驗感覺，才能滿足不同的人對家的個性詮釋，否則便不能稱之爲家。中式傳統的迴歸不是簡單的物質堆砌，新的時代需要新的設計理念結合符合當代人得審美要求來表達我們內心對東方文化迴歸的渴求，這樣傳統中透着現代，現代裏又揉着傳統，中式風格室內裝飾設計的內涵是歷史民族精神延伸，是民族形式的靈魂所在，這些帶有“中式符號”的現代生活將變成流行的趨勢。
貝聿銘先生是世界公認的設計大師，更是讓每一位中國設計引以爲傲的建築師，在他的很多設計中運用到了他的故鄉——江南水鄉的青磚灰瓦白牆，讓很多人在他的設計中感受到一種思鄉的情懷，在現代建築中注入傳統文化情懷，是挖掘和利用傳統文化精髓的至高境界，也是貝聿銘這些大師讓世界更加關注中國傳統文化。