中國傳統樂器：箏
——關於箏定弦的調查報告
調查主體：音教系2002級學生範真璇
調查對象：中華古韻網、中國古箏網、《東亞樂器考》（林謙3著）、《器樂》雜誌、音樂學系學生陳汝絲
調查時間：2004-4-19、2004-4-20、2004-4-21、2004-4-29
調查地點：圖書館、同學宿舍、網站
調查次數：4次
箏是我國最古老的彈撥樂器之1。至今已有兩千多年的歷史。它既善於表現優美抒情的曲調，又能夠抒發氣勢磅礴的樂章。古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”、“坐客滿筵都不語，1行哀雁103聲”的生動詩句，描繪了箏的演奏藝術達到令人神弛的境地。而管於箏的淵流，史料記載說法不1，大致有3種：1、分瑟爲箏說 2、箏築同源說 3、蒙恬造箏說。
器樂網上介紹了最通俗的2101弦箏的定弦：箏是以5聲音階定弦，1般把第1弦（最低音）定作Ｄ，其他各弦按5聲音階的順序依次向上排列定弦，第2101弦1般定作a"'，具體說來就是：第1弦定作Ｄ，第1弦就是Ｄ調的“１”音，定弦時5聲音階的排列順序必然是“１２３５６”，於是第2弦則爲“２”。
以下我們還是系統的來看1看管於箏的定弦的發展：
古代的箏曾爲5弦，到了戰國末期，爲了加寬音域，增加到了102弦。以後箏弦的增加速度很緩慢，從漢晉到唐宋這1300多年間，只增加了1弦。102弦與103弦雖然只1弦之差，但從5聲音階的定弦原則來看，它的目的在於加強主音，使其實用價值更大。箏發展到漢代已出現了轉調。候瑾《箏賦》中記有："於是急弦促柱，變調改曲。"是採用移動箏柱來轉調的。103弦箏，在隋代就已出現，隋文帝開皇雅樂中首見載有103弦箏的使用。隋代箏的演奏中也用了移柱轉調的方法："促調轉移柱"（王臺卿詩），"調宮商於促柱"（顧野王賦）。盛唐時期流行的103弦箏是在102弦箏的基礎上加以改進的。在唐宋時期，102弦箏與103弦箏並存，但有雅俗之分，103弦爲俗樂箏，流行於民間；102弦箏爲雅樂箏，流行於宮廷。宋陳煬《樂書.宋史.樂志》中記載："本朝103弦箏，然非雅部樂也。"這1時期的箏弦，多用絲絃或（昆鳥）雞的筋作弦，這在唐朝詩人劉禹錫和唐彥謙的詩中都有提及。岑參在《秦箏歌送外甥肖正歸京》詩中雲："汝不聞秦箏聲最苦，5色纏弦103柱。"絲絃的主要特點是：銀色深厚、靈透、柔和、韻味深長，最富於表現慢板及花音不多的莊重古樸的抒情樂曲。
現在讓我們仔細看看處於盛唐時期的箏的定弦原則：
日本著名樂器研究學者林謙3先生的《東亞樂器考》中有記載我國唐代1種俗樂箏的定弦原則，書中說：箏的103弦，古來每1弦都有其定名：1，2，3，4，5，6，7，8，9，10，鬥，巾。從這103顯得命名，不難透過古來多種的定弦法抽釋出近似的原則來。不過未能象4弦4柱的琵琶那樣指出箏的基礎定弦法。琵琶是以平調（今用盤涉調「1」）爲定弦的基礎，而其它種種定弦都是由平調基礎上派生出來的。箏的頂弦基礎，只是可以臆測而已，現在說起概要如下：
通觀《仁志要錄》、《類箏治要》所截，箏的定弦法，除少數異例之外，第2弦以下的對應弦是：
2與7，3與8，4與9，5與10，6與鬥，7與爲，8與巾，
第2弦之間，中夾4個弦。這中間的4個弦的聲律，相當於7聲中的那4聲了。例如27爲宮，則3456相當於商、角、徵、羽；27爲徵，則3456相當於羽、宮、商、角。因此，由是雜以變宮、變徵2個變聲，則5聲就有所減。例如平調，7爲宮，則8910鬥相當於商、變徵、徵、羽了。（按7聲的音程說來，7爲其實是羽，而8910鬥相當於變宮、商、角、變徵。）要而言之，正是可以任意做7聲的定弦的，卻再7聲中只選用5個聲律，所以必然的每隔4弦就出現同聲律之弦。其所以不用7聲而只取用5聲之故，由於中國古樂沒有用到5聲以外之聲的必要，用5弦箏不用說，便是用102弦箏的時代也1樣；即使用到7聲以後，用左手的技法，很容易補處所缺的2聲來。
這第2弦以下，除少數異例之外，每個4弦而1致，可以認爲箏定弦的1個原則。這原則保持着102弦以來的傳統，蓋當隋唐以來的曲調發達之前，只用純5聲而不雜2聲的102弦調律法，遺其很給於103弦箏。於是應當討論的是：箏弦的選聲法與箏弦增添的關係。
5弦時代的箏，定弦與5聲律：宮、商、角、徵、羽，1如5絃琴，是很容易理解的。其低音也可能是宮，也可能是徵。可是7絃琴則於5聲之外重用5聲中的任何2音，爲其定弦原則。古代最低音爲宮，則重用清宮、清商；以徵爲最低音，則重用清徵、清羽。增加了弦的箏，也見到1樣的痕跡。102弦箏的絃音制，據我看來，可以對比於琴的7弦制，有着2倍於7顯得聲律數。2倍於聲數，似若缺少適當2聲之弦。但是這2聲，在箏弦是重複的；所以減少了2弦。用圖表說明如下（以宮爲最低音）：
←高 低→
琴
7 6 5 4 3 2 1
商 宮 羽 徵 角 商 宮
箏 102 101 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
商 宮 羽 徵 角 商「商 宮
宮」 羽 徵 角 商 宮
由此，可以推測，從無弦箏飛躍到102弦箏的中間，有個像琴1樣的7弦箏的階段，後來纔到達2倍聲律的102弦箏的；可是由於絕無漢7弦箏的紀錄，不能深論而已。我相信箏弦由5加至102，其定弦法可以參考7絃琴以及103弦箏定弦原則而得知如上文，雖未必中，亦不遠了。
然則102弦箏之變而爲103弦，這所增得以弦，由是怎樣用法？據《仁智要錄》、《類箏治要》裏的曲例看來，箏第1弦的對應弦，有2456，而用第5弦獨多，其次是第6弦。第2弦僅見1例。可知箏隔4弦的定弦原則，在以第1弦爲起點時，是稍稍破格的。和以獨是第1弦不合規則，是1個謎，我的解釋是這樣：起初是第1弦取宮獲取徵，舊102弦箏的第1弦取宮，則新103弦箏的第1弦取徵；舊第1弦取徵，則新第1弦取宮的。後來就任意以新2弦至於新6弦爲低位對應弦而定新1弦的聲律了。這在保守唐古制的《類箏治要》裏，箏102律旋宮調絃中見其痕跡。這裏的'102調絃，第1弦全市非宮即徵，而第2弦之聲分明對宮當徵，對徵當宮。這與《仁智要錄》的大食調（徵1宮2），水調（宮1徵2）同其型，當是103弦箏的最古式典型定弦。如此看來，可以判定有102弦箏移行爲103弦箏時，新弦（第1弦）得聲律位置，再舊102弦箏第1弦的更下位。今表解上文推定的由5弦而103弦的箏定弦原則如下：
5弦箏 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ
宮 商 角 徵 羽
徵 羽 宮 商 角
102弦箏 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ Ⅺ Ⅻ
宮 商 角 徵 羽 宮 商 角 徵 羽 宮 商
徵 羽 宮 商 角 徵 羽 宮 商 角 徵 羽
103弦箏 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ Ⅺ Ⅻ
徵 宮 商 角 徵 羽 宮 商 角 徵 羽 宮 商
宮 徵 羽 宮 商 角 徵 羽 宮 商 角 徵 羽
到了元、明、清3代，又出現了104弦和105弦箏。明末清初，南方各地開始使用銅和鋼的金屬弦，如粵、閩兩省首先使用銅弦。到了20世紀30年代後，出了繼續使用傳統絲絃外，又開始使用鋼弦。鋼弦銀色清越、明亮，餘音長，最適合表現音韻典雅纏綿的樂曲。這1時期的演奏技巧已經達到了很高的水平，據明代《敦煌實錄》雲："索函宗伯夷成善彈箏，悲歌能使喜者墮淚；改調易謳，能使戚者起舞，時人號曰：雍門周。"由此略見1斑。
清代的箏有了新的發展，值得重視的是，清代104弦箏已用了7聲音階的定弦。在《律呂正義合編》中記載有："箏似瑟而小，104弦。...；各隋宮調設柱和絃以諧律呂，通體用桐木金漆，4邊繪金夔龍，樑及尾邊用紫檀，弦孔用象牙爲飾.....今箏104弦則5聲2變爲7，倍之爲104也"。這裏說的"5聲2變爲7，倍之爲104也"，即指7聲音階定弦。另據記載，清康熙年間，曾有人用箏等4種樂器在宮廷合奏了康熙根據琴曲改編的"平沙落雁"。當時還有人用箏獨奏了變調"月風兒"。106弦箏的出現，大概在清朝末年或民國初年前後。
從建國後到現在，箏弦的增加很快，箏的演奏藝術有了突飛猛進的發展，箏的改革也進行了多種實驗，製作了多種優質精美的箏（如4川箏、上海箏、蘇州箏）；箏的轉調也進行了多方面的嘗試，已經改革了幾種轉調箏（如營口2105弦腳踏張力轉調箏，瀋陽音樂學院移碼轉調箏，蘇州4104弦腳踏轉調箏，上海音樂學院蝶式箏），這些轉調箏擴大了箏的表現力，使箏更便於參加合奏和伴奏。近年來，古箏的弦又出現了尼龍弦。這種弦是以金屬弦爲內質，外加以尼龍絲纏繞而成。尼龍弦在1定程度上，既有金屬弦那種清脆、明朗的特點，又有絲絃委婉質樸的韻味，他的餘音長短適中，音韻較爲清雅含蓄，最適於表達現代雙手技巧複雜的樂曲。
作者：範真璇
