古往今來，歷史上沒有任何一幅書法作品如《蘭亭序》一般，能如此受到膜拜、研習、傳承和辯析，蔚爲千古奇觀。歷代書家努力從晉代墨跡中博覽萬方，汲取營養，書寫傳奇。
2011年11月底，在一生酷愛書法藝術的老父親的帶領下，我們來到故宮博物院，虔誠觀覽歷代《蘭亭序》之摹本、傳記。此次蘭亭展上讀到的天下第一行書《蘭亭序》雖非王羲之親筆所作，是唐太宗朝御用拓書人馮承素及虞世南、褚遂良、八大山人等人的摹本集，然而，馮承素的摹本筆墨之中透出晉風書法大家特有的清新氣質，公認最爲清澈逼真，幾可視同原跡。
《蘭亭序》是美文和美書的結合，史書上稱，李世民對《蘭亭序》推崇備至，最後竟攜《蘭亭序》原跡長眠於昭陵，留給後人一個千古未解之謎題。盛名之下的《蘭亭序》，評說蜂起，自宋代姜白石始，就有人稱王羲之的`《蘭亭序》並不是王羲之本人所爲，而是他的後人智永和尚的字和文，現如今，此事已無法考證，但是，對《蘭亭序》的文化藝術價值，絕無疑義……
今生有緣陪同父親觀看故宮《蘭亭序》展，邊看邊聽父親娓娓道來，真是之蘭的福氣，感謝上天把我生在這樣一個書香家庭。
八十高齡的父親從小酷愛書藝，數十年潛心研學、臨池不輟。他曾精研“二王”、孫過庭、于右任等歷代大家書道墨跡，五體皆習、尤善行草。近年來，將其擅長的行草書法與藤蔓之自然韻味融合一體，書畫合一，呈一派萬千氣象，及至爐火純青之境地，江湖人稱——“葉老藤”。
草書《蘭亭序》是父親的創新力作。歷代《蘭亭序》多以行楷書寫，而父親的此幅《蘭亭序》以其獨到的“葉老藤”體書寫，筆力柔美、圓潤、雅緻、委婉、又不失厚重。如雲卷藤繞，頗具二王書法超然出塵之姿。既有王氏草書的清新筆力和氣韻，又增加了率意自然之趣，可見他創作此作時恬淡的心境和誠摯的情操，運筆從容而嫺熟，線條古秀溫潤，率意清真，追求一種質樸自然的內在之美。
葉老草書《蘭亭序》浸潤、傳承了王羲之《蘭亭序》的書文氣韻，並有所發展和創新。我們從以下幾個方面來欣賞。
首先，葉老的用筆極其練達，使轉圓活流暢。他在運用弧線時的機智和敏銳，使線條流動準確到位，似乎就是輕輕滑了過去，又恰到好處的收住停筆。筆法多爲中鋒兼側鋒，藏鋒露鋒並用。書裏弧形的大圓、小圓、大轉、小轉在不斷地繞纏運動中承起、錯開、勾連，化尖銳、方折爲圓轉，使通篇盡在圓融之中，和美渾穆。有些評家認爲葉書比之王書多了一層豐腴，多了一種閒達之氣，“清秀”喻之似不恰當，“清潤”可以。
其次，葉老的書法氣質率意但不隨意，似乎筆一提起，必定要達到一種雍容大方、珠圓玉潤的境地。完美的用筆、結體、章法使葉老草書《蘭亭序》通篇恬靜得如同月光下的湖面，個體又如同湖面倒影的藤蔓。可見葉老將書道與藤蔓之自然韻味完美融合，使得草書《蘭亭序》更有一種古意和自然之氣息。難怪江湖人稱葉老的草書爲“葉老藤”體，絕妙的比喻！
第三、葉老的創作是充滿個性的。他的思路非常清晰，研習時，十月懷胎隨母去；創作時，縱情揮灑任我意。他取法高妙，所見博廣，融會貫通，把自己的人格和個性在“葉老藤”體的草書《蘭亭序》筆墨之中淋漓盡致地表露無疑，讓人有耳目一新。
通覽葉老草書《蘭亭序》全文，字字珠璣，氣韻生動，超凡絕塵，如見其人，顯現一種不隨時俗、不食人間煙火的脫俗之美！ 葉之蘭 2011年12月於北京