唱歌時怎樣控制喉頭的相對穩定及音響的濃度

所謂喉頭的相對穩定，是指唱歌時爲使發聲在自然、自如、自由的情況下進行而保持喉頭(聲帶)的位置的相對穩定。唱歌時怎樣控制喉頭的相對穩定及音響的濃度？一起來看看。

唱歌時怎樣控制喉頭的“相對穩定”？

毫無疑問，唱歌時喉頭是在運動的，要作到喉頭的位置紋絲不動是不可能的;但經過大量的聲樂實踐和資料證明：要發出良好的歌聲，必須使喉頭始終處於最適宜於 發聲的部位。這個部位就是在頸部肌肉自然放鬆狀態時，喉頭略微上下活動的一段部位。這就是我們所說的，在唱歌時要保持喉頭相對穩定的部位。喉頭在這段部位中，既有利於聲帶接受氣息的衝擊，又能使聲帶在受到氣息作用時自由地振動，不受外界各種形態的壓迫。

我們要求唱歌時的發聲具有一定的純度。也就是說聲帶受到氣息作用時，能自然地振動和具有柔和的波率。這種純粹由氣息作用聲帶而產生的無雜音的聲音，則是具 有純度的聲音。而那些由人爲的肌肉擠壓，或氣管壁壓迫聲帶以及其他不正確的方法所產生的聲音，都或多或少地存在着雜音，這樣的聲音就失卻了純度。喉頭的相 對穩定正是發聲時聲音純度的保證。

另一方面，從聲帶運動的功能來看，喉頭的相對穩定也是很重要的。如果在發聲時極力上提喉頭，那麼將會產生頸部肌肉壓迫的現象，以致使聲帶受到外力的壓迫。 在這種情況下進行發聲，肌肉不正常的壓力會嚴重地影響聲帶運動狀態的調節與控制，甚至會失卻聲帶的調節能力，以致於無法進行正常的發聲。相反地另一個極端 也應該引起注意：若在發聲時人爲地將喉頭下卡，也會導致氣管壁對喉頭的壓迫，使喉頭的軟骨和肌肉組織無法自如地調節聲帶發聲時相應的各種形態，從而影響發 聲。此外，在唱歌時伸長脖子(這種情況減小了喉頭活動的橫截面)或縮短脖子(這樣會引起頸部肌肉的僵化)都是不正確的，應該嚴格避免。否則就不可能掌握正 確的發聲方法，發不出自然悅耳的聲音;更有甚者，會使聲帶在極易疲勞的情況下受到損傷。

因此，在學習唱歌的過程中，必須控制好喉頭的相對穩定，始終使喉頭處於最有利的部位和最良好的功能狀態，以確保聲帶的功能和發聲音質的'純度，服務於唱歌的需要。

歌唱時怎樣控制音響的濃度?

所謂音響濃度，是指各共鳴部位中產生的共鳴效果諧和的程度。

音響的濃度主要取決於諧和共鳴的控制好壞。具體地講，聲音進入我們的聽覺器官時，有的聽上去感覺很單調、刻板，乾巴巴的，沒有豐富的音響色彩，效果不佳， 失卻了藝術的感染力。而有的聲音則昕起來效果截然不同，使人感到非常飽滿、圓潤、悅耳、輕鬆自然，音響極爲豐富，立體感也很強。這是什麼原因呢?這兩種效 果不同的聲音，其形成的關鍵何在呢?

其實原因很簡單，根據人體中所具備的頭腔、鼻腔、口腔、喉腔、胸腔等共鳴空間的條件，我們能夠控制各部位的共鳴音響，使之形成和諧的組合共鳴即諧和共鳴。 如果在發聲時，諸共鳴條件沒能得到充分的利用，那麼毫無疑義，發出的聲音缺乏共鳴效果，從而導致聲音的單調，失卻了豐富的音響色彩。從聲樂學的觀點來講， 則音響濃度不高。

在發聲中，如果能將諸共鳴空間的共振音響最大程度地進行諧和，那麼聲音必然會以最佳的共鳴濃度形成良好的音響效果。

音響效果的具體意義就在於是否充分運用諸共鳴條件產生共鳴，以及是否能在最佳狀況中形成諧和共鳴。不難想象，共振諧和的聲音必然音響濃度高，聲音美麗、悅耳、豐富而具有立體感。

綜上所述，諧和共鳴與聲音音響的濃度有着必然的因果關係，前者決定了後者。在歌唱發聲中，若能充分利用共鳴音響並使之以最佳狀態諧和，則必將產生理想的音響濃度和立體的藝術美感。